明朝“书法奇才”王宠，打破台阁体束缚，小楷被誉“明朝第一”

《老子·道德经》有言：合抱之木，生于毫末；九层之台，起于垒土；千里之行，始于足下。

羲之临池习字洗墨，几十年下来池水被墨色染黑；

智永将自己困在一间屋里练书法，把用坏的毛笔扔进大瓮，十几年下来竟然攒了好几大瓮，智永将这些用坏的毛笔埋起来，称为“退笔冢”；

赵孟頫日书万字，终成一代宗师。

练习书法，除了本身具备一些天赋之外，更是要能够下功夫。书法史上，能够成一代名家者，皆是少不了背后的付出。而提到明朝，最为勤奋的书法家，自然会想到文徵明。

文徵明天资愚钝，考秀才9次未中，有一次还因字迹太差，被监考老师当场撕毁考卷。之后的文徵明开始静心练习书法，勤耕不辍，堪称是“拼命三郎”，慢慢苦熬出了头。

其实，明朝书法上的“拼命三郎”并不仅仅文徵明一人，中期的书法家王宠就是文徵明的接班人，但是王宠比文徵明要聪慧一些，本身天资优渥，又是刻苦玩命练书法，使得他18岁便以书法而闻名了，堪称明朝“书法奇才”。

而明朝其他书法家，比如说文徵明、祝允明、董其昌等人，在18岁的时候，还是写不好字的。

王宠书法初学蔡羽，后学晋唐书法，使得其书法严谨、规范，后楷书精学虞世南与智永和尚；行书精学王献之，将其飘逸、平和的特点融为一体；王宠最为精湛的书法莫过于小楷，其小楷打破台阁体束缚，蕴含钟繇、王羲之精髓，简远空灵，清远悠扬。

《三吴楷法跋》称其正书：“始学虞世南、智永，行书法大令王献之，晚节稍出已意，以拙取巧，合而成雅。婉丽遒远， 奕奕动人，为时所趣，几夺京兆（祝允明）价。”

何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”

王宠所遗留下来的传世墨迹并不多，代表作有：《游包山集》、《草书册页》、《白雀寺诗》、《乐毅论》等等。

前文提到王宠最擅长的书法莫过于小楷，王宠的小楷最吸引人的地方莫过于其风韵，字里行间总能透漏出一股空灵、舒朗之感，让人觉得恬淡、自然，这种美能够让人倍感舒心，与王宠高尚的品性和恬淡、与世无争的性格有牵连，而非书法技巧和才能。

而在王宠所有的小楷作品中，最具有代表性的作品莫过于《临乐毅论》，其笔下的《临乐毅论》流丽秀美、用笔娴熟凝练，一笔一画无不透漏出用心。

观之，给人一种清远悠扬之感，令人心神俱静，故其小楷被誉为“明朝第一”。

王宠笔下的小楷《临乐毅论》纵27.5厘米，横90厘米，今天，我们将此进行1:1高清复制，还原出其原本的墨彩风姿，送给各位书法爱好者。

——编辑 芊苑