有一笛曲是为婺剧而生丨戴亚《三五七》
《三五七》，笛子独奏曲，是九级考级曲。此曲是赵松庭先生于1957年根据浙江婺剧乱弹唱腔改编而成的同名笛子独奏曲，曲名出自曲牌《忆江南》的词格，即白居易的《忆江南》。因为《忆江南》的前几句词格是三、五、七个字，所以曲名叫作《三五七》。今天欣赏到的是戴亚老师演绎的版本。
-欣赏-
赵松庭先生将婺剧音乐中的三五七、倒板、平板、流水等板腔变化、组合、发展而成为戏曲韵味浓郁、表现力丰富，极具感染力和现场效果的笛曲《三五七》，既体现出赵先生对浙江婺剧音乐的深入了解和对各种板腔的灵活运用，又体现出赵先生在笛曲创作中对各种形式的广泛借鉴和吸收，更好的表现了婺剧所带来的魅力。
赵先生这一笛曲创作特点是积极且有意而为的，用他自己的话来说就是要“尽量保持和发挥浙东的乡土气息和我们的民族风格。”
曲目：《三五七》
演奏：民乐群星
演奏技巧
在演奏上创造性地运用唢呐的特殊循环换气法，使乐曲首尾两段散板乐音绵延，长不可及，尽情倾吐蕴藏在内心的情感，产生了强烈的效果。使乐曲极具张力和戏剧性，成为竹笛独奏的经典曲目。在乐队伴奏手法上，发扬戏曲音乐是支声性衬托的特点，使伴奏声部和笛子独奏旋律构成富有民族特点的复调结合。这种你简我繁、此起彼伏的交相奏鸣，又使乐曲流畅华丽的旋律表现出一种热烈欢快的情绪。
《三五七》全曲可以分为引子、慢板、快板和尾声四个部分，引子可以分为三个部分，第1——4小节为第一部分，上下句结构，第5——9小节为第二部分，也是上下句结构。前9小节较为规整和稳定，从第10小节起进入第三部分，速度渐快、节奏自由，直至20小节结束。整个引子简洁明快的展示出整首乐曲的喜悦、爽朗的基调和鲜明、浓郁的浙东戏曲特色。
循环换气
在早期阶段可以选择不在笛子上练习，减少难度性。
最常用简单有效的练习方法可以用嘴对吸管，将吸管的另外一端插入水中，看水中冒泡是否有断。先有一个认识的过程后，再在笛子上演练。
只有练到，水泡不断，才能算初步过关。再到笛子上练习。
开始练习时，可先用曲笛练吹中音区“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待掌握到一定程度后，再练其它的音区，或换梆笛、中音笛进行练习。
（点击下方图片，观看循环换气视频教学）
演奏处理
一、练就扎实的基本功与演奏技术。
二、把握好乐曲的风格。
三、掌握好乐曲的节奏。
四、处理好乐曲的强弱变化与速度变化。
五、安排好换气点。
六、充分运用句头、换音、句尾的变化润饰乐曲。
七、用激情去演奏.并且有乐句对比赋予生气。
八、学习著名演奏家的演奏方式。
九、扩大知识面增加演奏作品的内涵。
戴亚，著名笛子演奏家、教育家、中央音乐学院教授、民乐系管乐教研室主任、硕士生导师。中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会常务理事、中国竹笛学会副会长、香港佛教文化产业佛教音乐委员会委员。