顺治十年青花山水图象腿瓶
上海博物馆藏
真正掌握这“五看”却有难度了，即便你学识丰富，也很难做到高水平。当然，再高水平的鉴定家也不是天生，他们也是从零开始一点一滴积累下来。关键是要在头脑中储存、积累大量相关的资料信息和经验。长远的积累无法达到，那我们就从这五个“窍门”开始——
众所周知，现代料色肯定模仿古代，再逼真也不可能完全一样。青花瓷器历经唐青花、元青花、明青花、清青花，各时期原料皆不同。即便是进品料，不同时期进口的原料也各不相同，更何况加工方法、胎釉结合的效果也不一样。比如，唐青花是我国最早的青花，它的色料为低锰型钴蓝：
青花钴料大多为从波斯进口的低锰高铁型青料，即文献上所说的“苏麻离青”，料色浓艳而晕散，并有明显的结晶铁斑。
元青花的特点，明青花：洪武、永乐、成化、嘉靖各个时期又有什么特点？……每一个时代的标准都需要牢记。鉴定时，根据特点来比较符不符合。而料色，含铁量的高低，色彩浓淡不同也是鉴别的特点。如果青花的花色原料是进口，含铁就较高，铁的锈斑比较明显，比如元青花、明青花。到了清代，青料的含铁量较少，一般浮在釉之上。比如下图：
清雍正 青花折枝花果纹梅瓶，高34厘米 口径7厘米 足径13．4厘米，南京博物院藏苏料混入石子青国产料后积青处显现的褐色“铁斑”于釉表。
清乾隆 青花双龙捧寿纹如意耳葫芦式扁瓶，高17.5厘米 口径2.7厘米，南京博物院藏国产料（石子青为主）积青处显现的有根的“火山斑”及一样平常褐色“铁斑”。每个时代有每个时代的审美和风格，花纹变化也就很大。例如，元青花：
元青花的纹饰是有期间特性的，比方料无分水，一笔点画；规划繁满，条理较多；竹叶向上，蕉叶实心；龙身如蛇，龙爪如镰；回纹单画，树稍出刺；仰覆莲瓣互不相连，三道弯快意开光等等。这些特性在有关元青花的名著如叶佩兰的《元朝瓷器》、朱裕平的《元朝青花瓷》中均有叙说。不同时代的造型也不一样，特别是唐代、元代的造型更明显。
“胎”的话，它都被釉面盖住了，要怎么观察？看底部露胎的部位。以景德镇瓷器为例，景德镇窑宋朝和元晚期皆用单一的瓷石来制坯泥，称为一元配方。这类坯泥属高硅低铝，胎质、胎内多有微小洞隙。另外，我们也可以量一下轻重。古代都是柴窑烧制，瓷器的釉面比较柔和，更温润，经过几百年时光一般不会那么亮和新。而汽烧的亮度强，刺眼，一般称为“贼光”。
元青花缠枝牡丹纹罐，高27.5cm 口径20.7cm 底径18.6cm，上海博物馆藏
底足，就要我们注意观察其大小、厚薄和深浅，这些都是有历史和讲究的。在我们中国古代，特别是民窑瓷器的露胎处，往往有深浅不同的红色烧成物出现，深者至酱褐，浅者呈淡红，由于其酷似火山岩石中的红色，业内人士称其为“火石红”。
青花瓷中的“火石红”一般在元代、明初比较突出，明成化后期基本就看不到“火石红”现象了。由于“火石红”的出现皆因在瓷器烧制过程中铁元素因为重力关系发生流动，在底部形成一定蓄积造成。之前垫瓷器的垫子在沙子上，含铁高会渗到胎面容易形成“火石红”，但到成化年间，逐渐改用瓷质的垫具，“火石红”现象就少了。“底足”不仅仅只有这些小知识，还需要大量阅读相关的书籍掌握。包括“款识”，讲究和知识更多。以明代青花瓷为例，洪武官窑是没有“款识”的，永乐年间才开始出现，到了明宣德时期开始正式流行。而洪武、永乐、宣德、成化……每个时代的笔划、字体都不一样，这个要慢慢积累和学习。
以“五看”中的“看青”、“看花”来讲，青花料看上去不太均匀，还有浓淡的反差过大。
如果你看前面没看出真假，“款识”一定感觉不对劲了吧？
“江西景德镇”是现代人的写法，古代因它的行政级别低下不会直接这么写。
古人在明代写“靖”字时，“立”都是往上靠到“月”字斜上方：
真品的嘉靖罐，花色，勾线，纹饰，没有太强浓淡之分：
“看青”、“看花”、“看造型”……虽只有十六个字，但却要长期的知识积累。而如今，随着科技的发展，现代鉴别技术获得了长足进步，利用现代鉴别技术去鉴别瓷器，很大程度上降低了鉴别的难度，提高了真品收藏价值。
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