秋|银烛秋光赏画屏
宋/ 佚名/ 秋树鸜鹆（quyu）图
绢本设色/ 25x26.5cm/ 北京故宫博物院藏
此作无款识。
鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印和“桂坡安国鉴赏”及“宣统御览之宝”朱文印。
此图原载《纨扇画册》。
图绘秋日里一只鸜鹆栖于枯树之上，利爪紧握枝干，回首注视远方，又似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。
鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，古人墨法之妙于此见之。
此作曾经《石渠宝笈初编》著录。
宋/ 佚名/ 秋塘双雁
绢本设色/ 170x167cm/ 台北故宫博物院藏
此作无款识，一方残印已不辨。
鹅与雁同科，古人有时雁鹅不分而通称。
此作中浅滩洲岸上的双鹅，在微微风意中，公鹅仰天引颈而望；母鹅蹲伏在红蓼下理翎。与二只或掠空飞过；或伫足莲杆上栖息的翠鸟，交相呼应。
在构图上，将洲岸、水草、残荷搭配在画幅两侧，约略呈一个圆弧状，而主题双鹅，则分置在画幅的左右，为圆弧所包围，形成整体圆融的气氛。搭配双鹅的背景，为萧瑟衰败的秋荷，但仍隐喻着萧瑟苦寒中亦不改其情意的祥瑞之意。画中羽禽水草皆描画精准，强调画面中央空旷平远的构图意念，皆可将本幅画作定为北宋徽宗朝画院之作。
宋/ 佚名/ 荷蟹图
绢本设色/ 28.4x28cm/ 北京故宫博物院藏
此作无款。钤印一方，印文模糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。
画面写实求真，残荷用双钩夹叶法描绘质感，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，为宋人写实画作。
北宋/ 苏汉臣/ 秋庭戏婴图
绢本设色/ 197.5x108.7cm/ 台北故宫博物院藏
此作无款印，左上角有清高宗乾隆所题绝句：“庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童。丹青讵止传神诩（xu），寓意原存相让风”。
此作描绘童婴二人，拨枣为戏，精神专注，态貌如生，庭石芙蓉，秋光满纸；另一圆凳上列玩具，地上双钹，一俯一仰，无一物不工。
有言苏画婴儿“着色鲜润，体度如生，熟玩之，不啻（chi）相语言笑者，可为神矣！”传世多幅题为苏汉臣婴戏图中，以此画为最佳。各局部精描细绘，造型姿态掌握得宜，婴孩皮肤质感柔软细腻，服饰质感华丽细致，更有传神的技巧与意境的呈现。
南宋/ 马麟/ 橘绿图
绢本设色/ 23x23.5cm/ 北京故宫博物院藏
此作款识“马麟”。钤明代项子京朱文鉴藏印4方：“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“神”、“品”。裱边题签：“南宋马麟橘绿图”。
橘子又称香圆，寓团圆之意。
图中橘子由绿转黄，满压枝头。叶片虽然不多，但其色彩充满生命力，而橘子反、正、 侧、转的姿态又为全图带来灵动的节律。橘子直接以笔着色粉戳染成形，生动地表现出橘皮的颗粒质感。
南宋/ 刘松年/ 秋窗读易图
绢本设色/ 25.7x26cm/ 辽宁省博物馆藏
此作左方石壁上有“刘松年”的隐款。右上方有明人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。
刘松年，南宋画家，钱塘（今浙江省杭州）人，居清波门。淳熙年间为画院学生，其师张敦礼是李唐的学生，故画风与李唐一脉相承，而笔法俊秀，墨色亦显清淡，绍熙年间升至画院待诏，历经南宋孝宗、光宗、宁宗三朝，其画作有“院人中绝品”之名。
刘松年工人物、山水、界画，是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家。
南宋/ 马远/ 月下把杯图
绢本设色/ 25.7x28cm/ 天津博物馆藏
此作尺幅虽小，然“小中见大”，画面颇见生动精逸之境，此图所绘十五中秋美景之夜，画中主人把杯迎友人，多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的精神欢乐。有诗句曰：“得好友来如对月，有奇书读胜观花”，似乎正是这个意境。题跋“相逢幸遇佳节时，月下花前且把杯”。
明/ 沈周/ 盆菊图幽赏图局部
纸本设色/ 24.4x86cm/ 辽宁省博物馆藏
此作画秋郊赏菊，对角构图，卷首一侧杂树中设一茅亭，四周以曲栏隔成庭院，院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人围方桌坐饮，意态悠闲，一僮持壶侍立，听候主人吩咐。亭边垂柳仅露枝头迎风摇曳，隔水茂树数株，景致简朴，布势疏朗，景物宜人，一派秋高气爽的意境。
画后作者自题诗一首：“盆菊几时开，须凭造化催。调元人在座，对景酒盈杯。渗水劳僮灌，含英遣客猜。西风肃霜信，先觉有香来。长洲沈周次韵并图。”
明/ 吕纪/ 桂菊山禽图
绢本设色/ 192x107cm/ 北京故宫博物院藏
此作所绘主体花鸟：绶带鸟、八哥、桂花、秋菊，均属于祥瑞、珍贵之物，寓有富贵长寿和君子节操含意，画中造型严密，布置合理，使鸟、树、花儿粗细两相映衬，此作色彩明艳夺目，继承了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟传统。同时，工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间，也反映了吕纪兼工带写的成熟花鸟画风格。此作显然是奉诏之作。
明/ 吕纪/ 秋景珍禽图
绢本设色/ 184×109.5cm/ 东京博物馆藏
此作钤印：四明吕廷振印。题识：吕纪。鉴藏印：角茶轩收藏书画印。
《秋景珍禽图》应为原四季屏条中之秋景，写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间。芙蓉的设色尤其娇丽，脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页，吕纪初学五代黄筌和同时代的边景昭，后形成自己的风格。他的花鸟设色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。
明/ 文俶/ 秋花蛱蝶图
绢本设色/ 67x105cm/ 天津博物馆藏
赵文俶（1595-1634年）字端容，今苏州人。文从简的女儿，文徵明玄孙女，适赵宦光子赵灵筠，故文俶常在画上落“天水赵氏文俶”款，钤“赵文俶印”。文俶生性聪慧，善绘画，见物既能摹写，年四十便去世。
她的画擅长花卉，传说她平日居家偶然看见奇花异草、小虫怪蝶，都随手画下，共收集千种，合成一册，题名“寒山草木昆虫状”，可说写生功力极深，因此对捕捉花木草虫的性情特徵，有独到之处。
清/ 恽寿平/ 瓯香馆写生册菊花
纸本设色/ 天津博物馆藏
此套《瓯香馆写生册》共十幅，天津博物馆藏，描写了四时的花果，从春到夏分别是桃花、海棠、碧海珊瑚、牡丹、枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花。
除了梅花一开，作者写明是学杨补之的水墨画法之外，其余各开全用没骨法，直接用颜色点厾（du）出花朵、叶片、果实，只以色线勾勒叶茎，作品清丽洒脱。