吟歌云鸟归樵谷：2017年十佳华语音乐专辑
朋友，你好！2018年已经过去一个月了，不写写2017年喜欢的专辑，好像黄花菜就快凉了，灯稀火冷的，再不坐下来，这桌好饭就要散场了，那就信手盘点一下，以下是印象较深的华语音乐专辑，简简单单记下来，只为与你分享。
罗大佑《家III》
评介：距离上一张《美丽岛》专辑十三年之后，罗大佑发行了新专辑《家III》，词曲中带着祥和与清凉，一再出现的美满和声，在夏日溽暑中像一阵穿堂而过的微风。罗大佑的歌词经常出现家，自己却是飘来飘去的世界人，流转于台北、纽约、香港、北京，《家III》延续了三十三年前《家》专辑的概念，间隔了漫长的时间跨度，这一回终于可以从云端降下来，做一个丈夫罗大佑、父亲罗大佑，唱简单的歌，过简单的日子，真好。
苏阳《河床》
评介：苏阳的音乐来自农业深处，像农作物一样饱满浑圆，透着迷人的味道，来自泥土却一点不土，甚至能在城市里带来一股自然清新的安定。七年没出专辑，苏阳不慌不忙，一直在内心、在故乡耕作，直到音乐长出来，爬出地面，才予以采收，《河床》在民谣与摇滚之间继续自由嫁接，苏阳娴熟得像一个民间艺人，产出的作品天然去雕饰，具备无可替代的魔力。
陈升《归乡》《南机场人》
评介：有的人，越老越有味道，有的人，越老越入人心，在自己的手艺活里参悟一种“道”，慢慢地沉入一种化境，创作就是分花拂柳，顺手而为的事情，陈升就是这样的人，高产，却从来是水平之上，有名，却沉醉于世俗生活，松松散散，他有自己的节奏，气息，这个世界和别人无法干扰他的步态、心境，《归乡》《南机场人》两张专辑依然是故事、风物、细节、情绪，一旦进入这种散漫、绵长的书写和歌唱，你就进入了另一种人情难舍的世界，难以脱身了。
丁薇《松绑》
评介：丁薇的《松绑》专辑，是一张不合时宜的专辑，就在中国大陆很多艺人都把出唱片当成一种例行公事，不再投入太多精力、情感的时候，丁薇多年没发片，但也没有放弃对自我的要求，一直坚持对音乐判断和审美，专辑在Trip-Hop大框架下，既有国际化的一流水准，制作上力求精益求精，也有来自小我的迸发，演绎上做到了酣畅淋漓，既有学院派的严谨，也有创作人的开放。丁薇生在其间，完全投入，音乐就像幻术，充满多变的面相。
李剑青《仍是异乡人》
评介：这是李宗盛、李剑青这对师徒的成果，李剑青没有活在大哥阴影里，乡愁是自己的乡愁，内心是自己的内心，这几年华语乐坛，尤其大陆，民谣之风盛极一时，却很少这样的组合，跟很多文艺气很重的民谣歌手，注重于内心世界的自恋和抒发，唱自己丧里丧气、自怨自艾的生活，唱各种地名、人名不同。李剑青是真正在唱别人的生活，从“小”为切入点，小人物，小故事，小场景，类似《匆匆》意之高远，情之真切，白描手法之简洁，令人动容。
万晓利《天秤之舟／牙齿，菠菜和豆腐与诗人，流浪汉和门徒》
评介：唱民谣的人很多，万晓利这样越唱离听众越远、离自己越近的歌手只有一个，经过早年炽热、暗黑、偏执，万晓利郁积了太多难以消化的块垒，终于离开都市奔向山林，寻得了隐士般的生活，似乎在向这一种“无我”的境界探索，放下纷繁欲求，摒除陈词滥调，基本上创作只是一种自发行为，不再服务太多人，只为讨自己欢喜，他实现了“放下”，不再紧绷，所以我们听得也自然明朗。
李雨《鱼里言吾》
评介：从2016年“超女”喜欢上李雨，终于等来这张完整专辑，秀场上那些人你来我往大家忘记得很快，只有具备自己作品的人，才能一直往前走，外表有些叛逆的李雨，一旦抱起吉他身上还是有文气在缭绕，目光沉静，不受外界干扰，内心自由，年轻的身体里有一颗自然朴实的灵魂。李雨身上被大家冠以“古风”的标签，也许这个古并不是古人的古，而是复古的古，这种古里面，有一种缓慢的由时间酝酿的情愫和悟性，这是难得的品质。
KAWA《出云南记》
评介：云南普洱不仅生产普洱茶，还生产雷鬼乐，一出手就与世界接壤，KAWA乐队首张专辑《出云南记》通体成熟，姿态硬朗，活泼灵动，佤族同胞狂放不羁的性格，天生对节奏的把握能力，让他们驾驭雷鬼如鱼得水，生活故事、人生哲思、乡土风物谱上曲都是摇摆的节奏。有些人的音乐感觉来自于基因，有些人的音乐感觉来自后天学习，KAWA乐队属于前者。这张专辑出来，灵魂人物贝斯手艾勇（前山人乐队贝斯手）就因病永远的离开了，不能不说是一种遗憾。
丁世光《神经志》
评介：丁世光的《神经志》专辑，是一张沉静自若、有匠心的专辑，除了一流的编曲、配乐、制作水准，具备非常完整的一体感，最让我吃惊的是，他的R&B唱腔，实际上和庾澄庆、陶喆、王力宏巅峰时期不相上下，真假音的自由转换，气息稳定，丝丝入扣，情绪的牵引和器乐的黏合度，简直是信手拈来，玩得太飘，比如单曲《Simon》前面是深情款款的慢歌，结尾部分突然爆发的后摇一般的弦乐演奏，又长，又爽，简直要飞了，立刻就有很想看现场表演的期待。
柯泯薰《不能发出声音》
评介：柯泯薰的声音纤细清澈，带着一丝孩子般的稚嫩，却在关键时刻能爆发出想象不到的力量，有色彩，有情绪，就是这种沉静和自若，听她专辑，是一个慢热的，不断进入的过程，《不能发出声音》既有清淡、简单的段落，像是即兴的民谣表演，也有带着轻摇滚色彩的激烈细部，柯泯薰定义了自己对音乐的感触力，给了自己声音的可塑的“形状”，也许加以更多时日，我们可能会看到更加不一样的创作人，走向成熟和饱满。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。