小偷家族偷来的生活：亲情不是羁绊，爱和责任才是
盼啊盼，是枝裕和的《小偷家族》终于登陆中国大陆院线了。
上映3天，票房已超3800万，在同天上映的影片中，低于《风语咒》、《神秘世界历险记4》，高于《的士速递5》、《解码游戏》，但豆瓣评分高达8.8，后续有可能凭借口碑进一步发酵再冲一下——今年3月底国内也上映过是枝裕和的另一部作品《第三度嫌疑人》，票房成绩452万。
其实要论口碑积攒，《小偷家族》已铺垫了有些时日，今年5月拿下戛纳电影节金棕榈大奖后就引起广泛期待，在日本本土公映后连续三周拿到票房冠军。在6月的上海国际电影节期间更是引发了抢票大战，衍生了“一张票换上海二环一套房”的段子。
期间竟然网上一直没流出资源(同届戛纳参赛片《燃烧》就早早出了高清熟肉资源)，可能是版权维护得好，也可能是字幕组出于尊重，留给观众去影院捧场。
像姜文导演作品偏爱四字片名一样，是枝裕和很多作品名也是四字，《比海更深》、《海街日记》、《如父如子》、《步履不停》、《空气人偶》、《花之武者》、《无人知晓》，再加上这部《小偷家族》，有四字的工整，也有宛如成语的文学气息。
叔本华说过，“大众寻求的是娱乐和消遣，而不是教诲。”文艺片的票房总是拼不过漫改、喜剧、奇幻、动作等类型片(尤其在中国)，很多口碑高的片子只是在特定影迷群体里呈现火爆。不过想必在“知天命”和“耳顺”之间的是枝裕和(56岁)也并不介意，他拍片子的动机仿佛只是出于导演的自觉，看到一些事件和题材，生出不可不言说的欲望。
是枝裕和的显著风格是“生活流”。即使影片题材听起来非常骇人听闻(例如“母亲遗弃四兄妹”的《无人知晓》、例如“东京水源投毒案”的《距离》)，但他拍起来却举重若轻，不洒狗血不猎奇、不下评价不煽情，画面和配乐还往往明亮轻快。
这部《小偷家族》讲的是柴田一家(奶奶初枝、“爸爸”治、“妈妈”信代、“姑姑”亚纪、“儿子”翔太)靠偷东西维持生计，在捡到新的成员“女儿”由里之后，生活渐渐发生改变，直至“家庭秘密”被曝光，分崩离析之后各寻救赎的故事。
是枝裕和透露过，他的创作灵感来自社会新闻，一则是有关养老金欺诈，家人隐瞒老人去世继续违法领取养老金，一则是一家小偷的审判报道，一户人家的所有人都是小偷，他们被逮捕的证据就在于不肯变卖偷来的钓鱼竿。
两者融合到了《小偷家族》里。治是建筑工地的非正式员工，信代在洗衣房当女工，亚纪在做援交女郎，但家庭的主要经济来源是初枝的养老金。
为了过活生计，治带着翔太在超市和小商店里偷食物、偷日常用品，信代会在洗衣房顺走客人遗落在衣服里的物品，信代和初枝会在商店里偷衣服。一家人蜗居在破旧小屋里享受天伦时光，安享偷盗成果，偷东西似乎不是件丢脸的事，有道德洁癖的人可能会觉得，怎么把偷东西拍得这么心安理得？
一家五口有三个健全的劳动力，怎么就不能靠努力工作好好着活呢？抛掉“何不食肉糜”的臆想，跟着镜头走进而不仅仅是走近他们的生活。
一天晚上，治和翔太偷得满载而归回家的路上，捡回一个瘦小、有伤、挨冻、无人看管的女童由里。虽然对是否收留由里有意见分歧，但柴田一家还是迅速对由里释出了善意，给她食物和衣服、给她抹药膏、给她换尿床的被褥。在试图送还她回去时，发现由里的继父和生母关系很差、会对由里施虐之后，准备长期收养由里，由里自己很乐意，由里冷漠的父母也怕家暴曝光而没有报警寻找。
后来治酒后受伤不能工作，且没有工伤赔付，他拄着拐仍不忘带着翔太和由里去偷钓鱼竿，价值四五万的东西没有拿去典卖，当作一份对正常生活的希翼留了下来。而信代也因为不想失去由里，接受了女同事的威胁，放弃工作岗位失业了。
随着剧情发展，我们逐渐知道这个家庭的关系十分复杂：母子不是真正的母子，治是改名换姓过的；夫妻不是真正的夫妻，治和信代偷情事发，“出于自卫”合谋杀死了信代的前夫；父子不是真正的父子，翔太是治和信代在一次偷盗过程中偶然捡来的；姑嫂不是真正的姑嫂，亚纪不是治的亲妹妹，和信代自然也不是真的姑嫂，实际上亚纪是初枝已逝丈夫二婚家庭里的大孙女；兄妹也不是真正的兄妹，翔太虽然逐渐接受由里喊自己哥哥，但他们俩毫无血缘关系。
《小偷家族》的“偷”不只是偷东西，还意指偷来的生活。这么拼凑起来的一个戴罪家庭，却被拍得温情缱绻。一起吃火锅玩游戏，一起去坐火车去海边，一起挤在屋檐下看烟花。
中国大陆版本的三款正式海报中有两款就分别对应了其中一幕。
海边一幕中，海报里打伞的手是指代不在画面里的奶奶。一家人难得一起偷闲外出，满足没看过海的由里。奶奶可能预感到自己时日无多，看着嬉戏的家人们，她默默地说了一声：谢谢你们。是啊，明知道家人的赡养依附着自己的养老金，晚辈的亲近可能是为填补内心的寂寞空虚，但陪伴的长情可以消解初衷的不堪，“分开也像同渡过”。
看烟花一幕，是枝裕和很高级地只拍了一家人看烟火的行为，并没展现烟花本身，树墙遮掩、屋檐狭窄，在“一线天”里一家人见缝插针地找着望天位置，既其乐融融又莫名有点心酸。烟花没落在眼里，落在了心里。
奶奶安详地在睡梦中离世，为了继续领养老金，在信代提议之下全家也都同意了，隐瞒奶奶死讯，把奶奶埋在院子里，并去银行取出了奶奶的全部积蓄。这么有违人伦的事，也拍得云淡风轻，余下人的生活照常继续。
从始至终，影片里的人物看起来都没有激烈的行为，但从全片平和风格的镜头还是能有效传达出来浓烈的情绪，十分动容。
翔太不愿由里这么小就“出道”，他小偷小摸的行为其实被杂货店的老爷爷洞若观火，出于善良没有揭穿还主动送他零食，但也告诫翔太，不要让自己的小妹妹也沦为小偷。
翔太的内心受到触动，在又一次便利店偷窃时，为了阻止由里跟着偷窃，他故意暴露，吸引店主追赶，并从桥上跌落受伤。
警察自然闻讯赶来调查，顺藤摸瓜抓住了一家子，分开审讯过程中，秘密一个个被攻破。
被问到“你为什么要教孩子偷东西呢”，治淡淡地嗫嚅：“我也只会这些了”。在没文化、没能力的治看来，让孩子填饱肚子才是第一要务啊。
被问到“你这么做，是期待着孩子们称呼你什么呢，妈妈吗？”镜头给了信代很长时间的特写，信代捋发抹泪，心潮起伏。最后信代独自揽下了所有罪行，被判刑5年，治得以全身而退。翔太被送去福利机构，由里回到亲生母亲身边。
接下来各人的际遇走向，就跟翔太在公交车上回望追车的治默默呼唤那一声“爸爸”一样，无处追踪了。
但这个小偷家族的建立与湮灭，展示了社会问题，呼唤了政府介入，个体困境不再无人知晓。
平缓地叙事节奏、没有显著戏剧冲突的片子，更加要求演技自然。
片中饰演奶奶的树木希林、饰演治的中川雅也都是多次出演是枝裕和的影片了，风格契合。饰演信代的安藤樱，在《百元之恋》时就展现了“丧而有力”的演技。
而最值一提的饰演翔太的城桧吏，2006年出生的小正太眼眸清澈，外形有着女孩的秀气，把忧郁、内敛、善良以及最后的坚定演出了灵气，偷东西时的小动作也设计得很好。是枝裕和很会拍小孩子，曾经把时年14岁的柳乐优弥推上了戛纳最年轻影帝的宝座。
最动人的烟火绽在空中看不到，但建立在虚假关系上的爱，就未必不真实。
“如果说爱你，却打你，那一定是说谎，如果真的爱你，会(像我一样)紧紧抱着你。”《小偷家族》里没有血缘关系的“亲人”却有着足够的情感温暖和羁绊。
家庭题材虽然吸睛和吸金都拼不过漫威的超级英雄，但我想起了这句话：世上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活真相之后，依然热爱生活。