三品寻美第七期丨《三吞图》（上）

“胡老师我们又见面了。上回我们聊了《舍得图》，之后你说还有个姊妹篇，叫《三吞图》，今天我想就聊聊《三吞图》。”

这个《三吞图》，我们看见这个画跟《舍得图》有一个很明显的区别，《舍得图》是比较静态的，是一个黑白对比比较强烈的。《三吞图》是动态的，整个画像一个运动的世界，然后无尽无头，可能我们想象它又是一个轮回，再回来。这两张画有一动一静的对比，你是同时想构思两张画，还是后来才产生这种效果的？

胡嘉粱《三吞图》

“还真是后来才产生的，但是这两幅画，第一幅画《舍得图》是我的一种疑问，就问为什么世界上会有这种现象，这种舍得不平衡的现象。”

胡嘉粱《舍得图》

“当时我的轮回观念还不是那么强，第二幅画是我从佛家的轮回观念里找到了回答。刚才您说这两幅画，一个是静一个是动，您说的很准，尽管第一幅画有一个小虫子引诱着两个大鱼，但是总的讲，画面是凝固的，画面是动态不大的。我采取了一个圆形的构图，实际上我这么做是加大了画的疑问感，你能站在我的画前好好的想一想，这为什么得舍差别那么大？”

“但是也有相反的，可能你舍一个饵，得一条大鱼，可能舍了很多也没得到。”

“所以后来我发现天道轮回是有道理的，第二幅画是第一幅画的回答，叫《三吞图》，为什么叫《三吞图》？就是俗语云：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米吃河泥，好像最惨的是虾米。”

《三吞图》局部

“为什么连点活物都吃不着，只能吃泥去了，但是又一想：莫道大鱼吃小鱼，小鱼也能吃虾米。无须久待星云转，大鱼身躯化河泥。虾米又在吃大鱼了，所以这幅画我本来还想画一个轮回的，我觉得好像，第一是跟头一幅画有重复，第二也太简单了，这样画了一个C字形的，就是半圆切掉半圆的。”

“一个轮回。”

“让人产生无限的遐想，这是中国画留白的一个妙处。这个《三吞图》确实是让人第一感觉是非常大的动感，一个大的弧形，笔墨也是很潇洒地一笔抹过去，大写意的笔墨是能做到一笔成型，而且它的虚实浓淡全都在里面，那是需要数十年的磨练，但是当今我们很多大写意画，是有大写意的动作，但是里面的内涵不足，显得有点粗野。”

“大写意确实难，难在简而不单。看八大山人的画，简到何等地步，但是确确实实越看越有味道，用一句俗话说：越看越有东西。为什么？就是在于平常笔墨的修炼，笔墨是需要修炼。上次咱们谈，说建筑大厦的砖石，也要仔细的去营造，如果你的笔墨基础不行的话，很难搞出一幅很生动的画，特别是大写意，真的很难，特别是留白，留白真的很难。”

八大山人《游鱼》

“中国画的留白，那学问真的是太深奥，但是就从你这张画来说，我看见一些水浪里面留白，留白了就觉得这个水浪后面有很深邃的空间，空间后面有什么呢，还有鱼，或者还有其他渔夫，这个是一个虚的东西，让大家去想象，但是大写意的泼墨形成这个动势，这个是非常美的，还有一个鱼，画鱼的很多，经常看到是一条鱼，但是一群鱼的时候，他也是有一种虚实的表现，哪个为主，哪个为次，主次虚实大小错落，这个会不会比留白容易或者难，你画这张画的时候，为什么要这样画？”