明末清初,书法作品在载体形式、笔法、墨法...

明末清初,书法作品在载体形式、笔法、墨法、线质、结体、章法以及审美风格上都发生了巨大变化,大轴巨制代替了案头尺牍。缤纷灵动的笔法和淋漓变化的墨法、强悍的力度及速度、奇险的结体造型及奔放恣肆的谋篇布局，完全打破了传统“二王”帖学，后世的继承者已经趋于僵化的书写模式,呈现出非常兴奋活跃的自由创作状态,一时大家辈出,成就斐然。

王铎就是其中一位具有代表性的人物。

王铎以“二王”为宗,13岁始攻《集王圣教序》,临摹三年,字字逼肖。王铎曾经说:“《圣教》之断者,余年十五,钻精习之。”

王铎行书浸润“二王”、米芾、颜真卿,并涉猎各家,汲取众家之长。既有“二王”的秀逸,又有颜真卿的雄强厚重及米芾的洒脱跌宕。

线条方圆兼备,枯湿浓淡层次丰富,尤其是涨墨法的运用,更增强了作品的厚重感和立体感。

行笔挥洒纵横、劲健洒脱,淋漓痛快、力道千钩。

字的结体跌宕倾侧，忽大忽小,笔画忽粗忽细,自然率意,无做作之态。

章法错落有致,苍郁雄畅,具有强烈的视觉冲击力。

下面这几则跋文，应是王铎书法的精品力作。

我们能从其中学到些什么呢？