于 荻：读唐诗的基本知识
先说平仄和押韵。 读唐诗首先要分别四声。即同一个音，按其高低长短，可以分别读成平、上、去、入四声。平声字即唐诗中的“平”，上、去、入三声总名为“仄”。 因为语音的变化，现在北京语音中已无入声，原有的入声字分别读成平（分阴平、阳平两种）、上、去三声，因此用北京语音无法念出唐诗中的入 声字，在某种程度上形成了辨别平仄的困难。不过根据一些规律，按照现在 的北京语音，还是可以辨识出古代的入声字的。能够辨别唐诗中各字的四声 后，平仄问题就会解决了。
韵母相同的字，叫做同韵字，如东、同、中、送、梦等。同韵字在诗中 可互押，叫做“押韵”。唐诗中常用的是“偶韵”，即二、四、六、八句押 韵，一、三句可押可不押。押平韵（即以平声字为韵）的较多，压仄韵的较 少。如押仄韵，还须分上、去、入三声。这里各举一例：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
（李白《夜思》） 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
（孟浩然《春晓》） 这两首诗均是一、二、四句押韵。这些语音没有变化，用北京音朗诵可以感 觉出来。第一首用平韵。第二首用仄韵，再细究一下，则是仄韵中的上声韵
（晓、鸟、少均上声字）。
再讲对仗。 对仗是由汉字的特点产生的，是我国文学上特有的现象。
因为汉字有字、形、音、义（当然有少数例外）四个特点，所以容易找到成套有对应关系、成配偶的字和词，如天地、阴阳，青山、绿水，清风、 明月，穿花蝴蝶、点水蜻蜓┅┅。它们在诗中以对称形式出现。这就是“对 仗”。
对仗的原则一般要词类相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词义相关，即相同或相反，彼此有联系。例如：
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。 “星垂平野阔，月涌大江流”。 “故国三千里，深宫二十年”。 “庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。 “留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。
这里面包括了不同的词类和不同的对法，你可以比较研究一下，如“云梦泽” “岳阳城”是地名，“庄生”“望帝”是人名，“蝶”“鹃”是动物名，“气” “波”“星”“月”是自然现象，均名词，“蒸”“撼”是动词，“故”“深” 是形容词，“三千”“二十”是数词┅┅。它们在词义上也有联系。
当然，对仗决不如此简单，细究起来，还有所谓虚对、实对、隔句对， 以及侧重在声音上的双声（两声母同）、叠韵（两韵母同）对等，这里无法 一一细说了。
再谈谈唐诗的体裁。 唐诗中有今体诗，古体诗两种。前者包括律诗、绝句，后者包括古诗、乐府。
律诗是到唐初才确立、定型的一种新兴诗体，它有严格的规律。 律诗每篇有定句（8 句），句有定字（七言七字，五言五字），不能任
意增减。它规定要用平韵，而且须要一韵到底，中途不能变。 在平仄上它有严格的规律。先说七律，它有两种固定格式：
1.平起 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如第一句不用韵，则第五、第七字对换一下，改成： 平平仄仄平平仄（后 7 句不变）
2.仄起 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如第一句不用韵，则亦可仿上改成：
仄仄平平平仄仄（后 7 句不变） 在这格式中，第一、第三、第五三字限制较少，可以平仄互用，第二、第四、第六三字则必须严格遵守规律，绝对不得更动，第七字则受韵限制，也不能乱来。 按上格式，第二、四、六三字是错落的，如平起第一句为平、仄、平，第二句为仄、平、仄，第三句为仄、平、仄，第四句为平、仄、平。第五句至第八句又如此重复一次。构成两个音节单元。一句同于四句，二句同于三 句。五句又同于一句，六句又同于二句┅┅。
如以“A”表平仄平，“B”表仄平仄。则七律可以符号表示如下：
平起：第一句至第八句 ABBAABBA 仄起：第一句至第八句 BAABBAAB
这种排列是很有规律的。现各举一诗为例：（字下加“。”示平，加“·”示仄）
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔， 天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
（杜甫《野望》） 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
（刘禹锡《西塞山怀古》） 第一首平起，第二首仄起。可以看出，它们每句的第二、四、六、七四字是 完全合乎规律的，第一、三、五字在个别处有改动，但大致上还是合规律。
至于五律，则截去七律前二字即是，平仄规律与七律完全相同，即平仄、 仄平相互错落，这里也举两例：
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身。
（马戴《灞上秋居》） 木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有间，平海夕漫漫。
（孟浩然《早寒有怀》）
试检验它们的第二、四、五三字，也都是合乎规律的。 律诗的首联和末联一般不对仗，颔联和颈联（第二、第三联）则必须对
仗，如上四诗都是。但也有例外，如李白《送友人》：“青山横北郭，白水 绕东城”，首联对仗。杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便 下襄阳向洛阳”末联对仗。但这样的情况不多。
以上是律诗的大致特点。 还有一种排律，平仄规律如律诗，但句数不限，可 12、16、20┅┅ 唯必须是双数。 绝句大部分在平仄规律上同于律诗，但只四句，每句字数一定（五言五字，七言七字），因此相当于律诗的一半。如：
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
（李端《听筝》）
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
（张继《枫桥夜泊》） 这种绝句谓之律绝。还有少部分不合，或平仄无严格规律的，称为拗体绝句 和古体绝句。这里也不一一举例了。
绝句可对，可不对。如前二首就未对。但也有对前二句，后二句，或四句全对者。如：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣《登鹳雀楼》，前两句对） 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
（孟浩然《宿建德江》，后两句对） 岁岁金河复五关，朝朝马策兴万环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
（柳中庸《征人怨》，四句均对）
至于古诗则有较大的自由，句数不限，少则 4 句、6 句，多可至 18、20┅┅ 句。如杜甫的“佳人”就有 24 句，李白的《梦游天姥吟留别》有 45 句。每 句字数有伸缩性，不似律绝诗那样严格，如《梦游天姥吟留别》是七言古诗， 句子基本上是 7 个字，但也有 4 字句（“列缺霹雳”），5 字句（“湖月照 我影”），6 字句（“云青青兮欲雨”），还有 9 字一句的（“安能摧眉折 腰事权贵”）。
在用韵方面，古诗可平可仄，中途可以换韵，甚至换八九次，十几次均 可。在平仄上，古诗虽然也大致错落相间，但无律诗那样明确的规律。这里 举一例：
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏。
（李白《春思》）
最后谈谈乐府。乐府本来是汉武帝时设立的采集诗歌的机关，后来把这 种采来的民间诗歌和文人拟作的作品也叫乐府，实际上也可看作一种古诗， 但与上述古诗略有不同的是在内容方面。大致古诗侧重抒个人之情，而乐府则多为关涉时事，议评朝政之作。如白居易的“新乐府”。
（原载《读书月报》1957 年第 12 期）