归樵:一诗一得(551—560)

一首好诗有其“诗境”,“诗境”来自诗人“心境”。为诗者,自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵;读一首好诗,须得“悟境”,即从“诗境”走入诗人“心境”。是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗,得其一,自足矣。

一诗一得

551
岁暮与晓沧游西湖山作六首 其五
丘逢甲(清)
题注:西湖在今潮安城西门外。戊戌稿,清光绪二十四年作
一角寒岚照碧波,园亭无奈废兴何!
七分荒冢三分庙,如此湖山鬼占多。
光绪24年发生了太多的事情,中英、中德、中俄签订了一系列租地、割让等不平等条约,戊戌变法失败,“六君子”被杀等。诗人发出“园亭无奈废兴何!”的感叹。“如此湖山鬼占多。”笔锋暗指国外势力的入侵,寄慨颇深。(归樵)
552
七月三日夜坐
陆应宿(清)
玉宇微微衬薄云,银河何处问仙津。
却怜新月如新妇,才露蛾眉便避人。
“却怜新月如新妇,才露蛾眉便避人。比拟手法,写新月似有羞怯情状,生动形象,表意丰富。(归樵)
553
萧山道中
王继谷(清)
大江日落暮烟凝,估舶家家欲上镫。
残柳疏星帆影卸,乱鸦声里到西兴
落日、暮烟、残柳、疏星已见萧条,何况诗人又行于乱鸦声里,愈尽衰败荒凉。(归樵)
554
萧山道中其二 
王继谷(清)
粼粼春水净无烟,两岸人家断复连。
回首广陵看不见,数声鸣雁夕阳边。
结句“数声鸣雁夕阳边”好,雁鸣伤怀,何况夕阳边的鸣雁更具张力,更能牵动诗人情思。(归樵)
555
暮春
术翼宗(清)
一声啼鸟夕阳斜,寂寂空亭数落花。
春不恋人将欲去,小楼疏雨在天涯。
“寂寂空亭数落花。”这句真美,值得深味,分明写出诗人惜春的无奈,为第三句“春不恋人欲将去”的喟叹作足了铺垫。(归樵)
556
下邳夜泊
王贞仪(清)
黄石城头雨未乾,晚风吹送角声寒。
扁舟莫道小如叶,载得春愁分外宽。
“扁舟莫道小如叶,载得春愁分外宽。”可与李清照“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”对读。一个“载不动”,一个“载得”,但两者均把抽象的愁具象化,一个把愁写的有重量,一个把愁写的有宽度。可谓语意新奇,想象惊人。(归樵)
557
铅山河口即目 其一
王奂曾(清)
一重芳草一重沙,几缕新烟几片霞。
雨后篷窗关不得,村村屋角有梨花。
芳草、河沙、新烟、晚霞、雨后村村屋角的梨花,人随船行,意随景遣,一气呵成,清新唯美。(归樵)
558
铅山河口即目 其二
王奂曾(清)
嫩绿初生树斩新,滩头春涨正粼粼。
一群白鹭谁惊起,有个残阳唤渡人
“渡人”看到残阳才返回的,本该为主语,诗人却让“残阳”来做主语,是残阳“唤”回渡人,这样一换位,诗便有味,这就是诗家语。(归樵)
559
锦江东下绝句(清·毛澄)
春江风信冷于秋,不必秋心始算愁。
水似镜奁山似黛,一帆烟雨下眉州。
诗人抓住眉州的“眉”字,巧妙作比,以“水”喻“镜”,“山”喻“黛”,“一帆烟雨下眉州”,唯美中带有淡淡愁绪。(归樵)
560
舟晓(清·毛澄)
孤舟寒雨泊荒城,风定滩低报远更。
二十五声秋点尽,沙头人语未天明。
古一夜分五更,一更分五点,击钟鼓报时,故称五更为“二十五声”转句由承句顺势而来,“秋点尽”状难言之妙。(归樵)

个人小传

少年曾牧牛于柳溪之畔,采薪于桃林之野;老来欲固守于幽怀心斋,回归于天然纯粹,便有归樵别名。喜读诗词,偶有一得;好乱涂鸦,聊补性情。
编辑/章雪芳  核/小楼听雨  校对/冯 晓
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