【卧虎说】编辑和写作都是眼光的艺术

作者简介

卧虎：作家、编辑、策划人。先后在县城、省城、京城等从事新闻和写作30余年。全国小小说高研班创始人和1-14届负责人，开创小小说网络教育先河，网上发表小小说教学相关文章万余篇。

 编辑和写作都是眼光的艺术

——晴月长篇小说《相伴》跋

　　当代的中国文坛，有两位汪老，历久弥新，常常为人津津乐道。究其原因，一是他们淡雅亲和，大气包容的个人魅力，二是在当代文学史上，他们的典故和轶事也特别多。前一位汪老是作家汪曾祺，后一位汪老是编辑家汪兆骞。当然，曾祺老同时也是编辑家，兆骞老同时也是作家，同居京华和文坛的要塞，不过工作和侧重点不同而已。

　　曾祺老以编剧《沙家浜》名闻天下。他的小说和散文，寓奇崛于平淡，休机巧于南山，更是短篇小说圣手和文体家。他的《受戒》、《大淖纪事》，《蒲桥集》，当年不少的著名青年作家都能背诵其片断，影响力至今不衰，醇厚绵长如陈年老酒，愈加回味悠长。兆骞老呢，他长期任要职的人民文学出版社、《当代》杂志，曾推出过全国一半以上获茅盾文学奖的作家作品，于中国文学史上独一无二。同时，王蒙、冯骥才、张贤亮、莫言、陈忠实、王朔、阿来、张抗抗、铁凝等著名作家皆为其师友。两位汪老的身上，可以说浓缩了半部中国当代文学史。而兆骞老“英雄不问出处”的推介新人的方式，我以为，远有1988年以长文《侃爷王朔》向社会力荐王朔，近有两度力荐晴月的长篇小说《相伴》最有代表性。他们的故事，向我们彰显了编辑和写作都是眼光的艺术，同时也是情怀和人格的艺术。

　　20世纪六七十年代的中国文学，整体上说，小说、诗歌、散文等，同京剧的样板戏一样，充满了革命浪漫主义的同时，也充斥着假大空、模式化的羁绊。而80年代王朔于小说界的出现，与北岛于诗歌界的出现，贾平凹于散文界的出现一样，于兆骞老眼中，是一股股冲破固有的落后的文学观的清流，有拔乱反正，回归真情之效。当然，这也是他当时置许多疑惑的眼光于不顾，向文学界，向社会力荐王朔的原因。其实，历史的看，这也是改革开放于文学界的一种正常反映。只是，这种非凡的眼光和勇气，以及支撑它们的胆识、情怀和人格，对不少人来说，只会在大风大浪过后，才来得及细细品味和感悟。

　　进入21世纪，随着社会形态的变化和不断成熟，中国的文学担当，在注重了心灵史和人性的书写之后，又回到了家国担当。这个时候，兆骞老以敏锐独到的眼光，从朋友举荐的作品中看中了睛月的长篇小说《相伴》。

　　《相伴》的故事并不复杂，但却能于简单之中寓丰富，使人想起托尔斯泰《复活》的结构法。罗小凡的成长，虽与聂赫留多夫的成长不同，但精神上的成长与成熟的历程，却是同样苦难坎坷的。而这些苦难坎坷，于弱者是灾难，于强者却是财富。可以说，罗氏与聂氏的成长，也是一代人成长的缩影，而作品作为作家灵魂的自传，实际上也是作家成长成熟的过程。我想，在潜意识之中，这也是兆骞老看重和一再推荐《相伴》的核心价值所在。因为《相伴》同《复活》一样，明线是爱情，暗线却是写时代和社会。因此，兆骞老作为名编，不唯名家而厚新人，所以才有拒凌力、严歌苓这样的名家的平凡之作，而力推睛月这样的新人新作的魄力和眼光。何也？良知也，人格也。

　　晴月，小说的长中短小四体皆备，最擅长的，是长篇小说和小小说。中国有两个著名的作家群，都在河南，一个是南阳作家群，一个是周口作家群。南阳作家群，当代出了姚雪垠、张一弓、二月河这样引领中国文坛风骚的大家；周口作家群，也出了刘庆邦、孙方友、墨白这样的中国短篇小说之王，世界小小说之王，有中国最后一位先锋派作家之誉的名震文坛的大师和名家。因此，生活和成长在这样的作家群环境之中，有兆骞老这样的名编名家等力推，我们有理由相信在不久的将来，晴月也一定会成为周口作家群的一种骄傲，周口人的一种骄傲。

　　相信兆骞老的眼光，也相信出资出版《相伴》的郑州文友们的眼光，更相信晴月在这些温暖的眼光的照耀下，一定会走得更快更高更强！

卧虎小传

卧虎，本名王卫东。祖籍山东东明，1966年春节生于河南民权。生性散淡，因虎顶汉字，故名卧虎。雄性也。

　　数学，小学生水准。电脑，幼儿园水平。英语，只认得26个字母。驾车，梦里常开到沟里。情场上像个初中生，官场上像高中生，生意场上不及大学生。喜文字里纸上谈兵，诗歌，似县级水平；小说，似市级水平；散文，似省级水平；评论，似国家水平；策划，似孔明的水平；执行，不如乡的水平。所作文字多有感而发，皆收入作品总集《读书杂记》。

　　自云钱不能快吾志，权不能慰吾心，色不能夺吾魂。问之何时而乐也？答曰：唯思想之盛宴，自由之天地乃吾心灵之所在，神游万古，爱吾所爱，足矣。