对联中的叠字叠语和重字

对联中的叠字叠语和重字

王建民

1、前言

通常而言,单字相叠时称叠字,单字与单字的组合构成词语,用同样的词语在句际间(包括单句联上下联,以及多句联分句之间)重复使用称为叠语。另外,在对联中有规则地应用一样的字叫重字。所以,在对联的传统対格中,即历史上形成的且沿用至今的属对格式,大致有叠字、叠语和重字三种字法比较容易混淆。

对于上述这一类的传统格式,《联律通则》第七条指出:凡符合传统修辞对格,即可视为成对,体现对格词语的词性与结构的对仗要求,以及句中平仄要求则从宽。

2、叠字

叠字是将某个字接二连三地用在一起的重叠用字修辞手法。叠字在对联中有部分叠字、全用叠字和间隔叠字三类。运用叠字可增强语言的形象性、感情色彩和语气程度,特别是增添声韵美感。

2、1部分叠字

例1明﹡顾宪成

风声雨声读书声,声声入耳;

家事国事天下事,事事关心。

注:上联中,“声声”和“事事”为部分叠字。按《联律通则》第七条,其平仄要求可以从宽。

例2福建南安汤梅山雪峰寺

冷冷清清雪;

茫茫渺渺峰。

2、2全部叠字

例3民国﹡讽刺军阀混战联

南南北北,文文武武,斗斗争争,时时杀杀砍砍,搜搜刮刮,看看干干净净;

户户家家,女女男男,孤孤寡寡,处处惊惊慌慌,哭哭啼啼,真真凄凄惨惨。

注:此联全部用叠字组句,每个字都重叠。

例4杭州西湖天下景亭联

水水山山,处处明明秀秀;

晴晴雨雨,时时好好奇奇。

2、3间隔叠字

例5清﹡俞樾

重重叠叠山,曲曲环环路;

高高下下树,叮叮咚咚泉。

注:此为清朝俞樾题杭州九溪十八涧联。上联中,“重重叠叠”与“曲曲环环”中间隔了一个山字;下联中,“高高下下”与“叮叮咚咚”中间隔了一个树字。

例6明﹡杨守址

深深深院,院中夜夜夜香香;

小小小楼,楼上更更更漏漏。

3、叠语

使用叠语修辞法,把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念,一再反复出现,可以取得一唱三叹的效果,富有联语的节奏美。

例7民国﹡喻长霖

有汉一人,有宋一人,百世清风关岳并;

奇才绝代,奇冤绝代,千秋毅魄日星悬。

注:上联两个“有”字,下联两个“奇”字,称首叠;只叠一个字,称一叠。上联“一人”两字、下联“绝代”两字重复,称尾叠;叠了两个字,叫二叠。

4、重字

《联律通则》第十条是避忌问题,其中之一是忌不规则重字。而规则重字在楹联创作中不仅是允许的,而且用好了还会起到添加色彩、增强韵味的作用。这种出现规则重字的对联称为重字联。在传统対格中,这种重字联的格式较多,如:复字对、错综对、顶针对、回文对和虚字对等等。本文介绍常用的两种,即复字对和错综对。

4、1复字对

这是指上下联同处多次使用某个字或某词语,使之重复在联中出现以取得某种效果的修辞手法。

例8明﹡王瑛

窗外月明窗内白;

水边花发水中红。

例9红楼梦

假作真时真亦假;

无为有处有还无。

4、2错综对

这是异位重字对,即在上联和下联相同位置交错出现重字。又雅称连珠体。可参见余作《连珠体对联及其创作》。

例10花月吟2颔联

多情月照花间露;

解语花摇月下风。

注:此联出自明代著名书画家、诗人唐寅写有七律《花月吟效连珠体十一首》。其中“月”和“花”字在上联和下联相同位置交错出现。

例11贵州织金洞风景区

共说三潭同一月;

谁知一月映三潭。

注:“潭”和“月”字 为连珠体。

连珠体这种形式可以鲜活地应用在对联创作中,下面选录作者对名词、动词、数词和形容词分别创作的对联。

例12

逝水移情谁夺爱;

春风播爱我生情。

注:“情、爱”为名词连珠体。

例13

隔岳不封千里爱;

封城难隔百般情。

注:“隔、封”为动词连珠体。为抗击新冠肺炎疫情而作。

例14

四季山花三叶草;

三春水郭四乡桥。

注:“四、三”为数词连珠体。

例15

新年画里耕春绿;

绿色田中逐梦新。

注:“新、绿”为形容词连珠体。

5、结语

对联中的叠字叠语和重字是传统対格修辞的重要部分,须区分,更要学会应用。而重字法则是是对联中一种常见的创作手法。

实践证明,在对联中若能恰到好处地采用重字的撰联手法,则完全可以收到突出语意、加强语气、加深印象、增添情趣,从而创作出一副符合时代特征的好联。

王建民(顽伯),化工工程高级工程师,项目管理专家。现为上海诗词学会会员,上海楹联学会会员,上海多所老年大学对联课程讲师。上海黄埔区书法家协会会员,上海中华书画协会会员。《诗画天地》优秀签约诗人。著有诗词集《三闲野草》。

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