蔡世平||作为文学的中华诗词(七)
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■蔡世平，知名词人、一级作家、中国作协会员。国务院参事室、中央文史研究馆中华诗词研究院原常务副院长，中国国学研究与交流中心特聘专家，中国当代诗词研究所所长，中国楹联学会顾问。主要作品集有：词集《南园词》《南园词二百首》《21世纪新锐吟家诗词编年》、楹联集《南园楹联》、散文集《大漠兵谣》、书法集《词随心动——蔡世平自书南园诗词》、诗论集《中华诗词现代化散论》。因《南园词》创作，引发“蔡世平文化现象”，评论、研究与赏析《南园词》的专著有《南园词评论》(李元洛、周笃文、王兆鹏等著，中国青年出版社2015)，《旧体词的当代突围——以蔡世平南园词为例》(王雅平著，中国青年出版社2015)，《南园风景——蔡词赏析》(何文俊著，线装书局2012)。
作为文学的中华诗词(七)
蔡世平
接 作为文学的中华诗词(一)
接 作为文学的中华诗词 (二)
接 作为文学的中华诗词 (三)
接 作为文学的中华诗词 (四)
接 作为文学的中华诗词 (五)
接 作为文学的中华诗词 (六)
七、变诗词写作为运用诗词形式的文学创作
诗词写作，实质就是诗词文学创作。当代诗词创作，就是当代文学创作。当代文学是五四新文化运动后，白话文取代文言文，成为以白话文话语形态为基础的文学。这是文学的时代选择，也是历史发展的必然，任何人无法改变它。因此，当代诗词应当积极适应这一时代潮流的变化，主动融进当代小说、当代散文、当代诗歌(新诗)、当代戏剧、当代影视等“当代文学”创作中去，自觉承担起时代赋予诗词的社会责任和历史使命，书写具有鲜明时代特征、深刻反映社会现实、生动记录当代人喜怒哀乐的诗词文学作品。唯其这样，才能赢得今天旧体诗词的时代尊严，也才能赢得今天旧体诗词的文学地位。
写诗是手段，文学创作才是目的。可是，对于这么一个文学常识问题，在今天的旧体诗词写作中似乎被颠倒过来了。写诗填词，直接成了目的。这样一来，诗词的文学性被大大消解了。这就要求诗词作者要转换思维，调整写作角度，变诗词写作为运用诗词形式的文学创作。角度变了，写作的态度也会随着变，对诗词的要求也会变，语言也会变，意象也会变，结构也会变，总之，会带来一系列变化，使诗词写作呈现一个全新的面貌。
按照当代文学的艺术性要求和当代读者的审美需求进行创作，是旧体诗词作者应当接受的一种写作思维。旧体诗词作者要认识到，当代文学文本是五四新文化运动以来中国几代知识分子和作家、诗人的共同努力，是他们将中华传统文学精华和西方现代文学经验合为一炉，熔铸锻造而成的。半个多世纪以来，辛勤培育了当代社会的文学生态，也培育了大众的阅读欣赏习惯。因此，当下的旧体诗词创作，既要从中华传统文化中吸收营养，也要从西方现实主义文学中借鉴其经验，丰富今天的诗词创作和诗词表现力，创造当代旧体诗词文学文本。这个文学文本坚守旧体诗词平仄格律，是融进新的语言、新的意象、新的构造的文学文本。
我以为，文本不是完全指外部形式，它应当包括内部的精神构造。今天的诗人，是要完成旧体诗词写作从“旧”到“新”的漂亮转身。早转身，早受益；晚转身，晚受益；不转身，不受益。要知道，用今天的语言和思维来写旧体诗词，会使旧体诗词出现意想不到效果，只会使诗词写得更好，更受当代人欢迎。
作为文学的诗词创作，就不应总是纠缠在一些枝节问题上，比如平水韵、新声韵之争。我看这种争论没多少实际意义，至少意义不大。真正的诗人，自然不会理会，理会的只能是靠“技术”吃饭的写诗匠。如果你的诗词文学性强，读者认可是诗词，是真东西。即使不符合平水韵或新声韵，也可以成为好诗词。你就是合辙押韵，起承转合样样都全，但如果没有文学艺术性，那也不能算诗词。文学的标准只有一个，那就是文学。
文学是一项严肃的、崇高的事业，按照文学的规律和要求来创作，你会把写作当成一种新的发现和创造。这个世界原来没有人发现和本来没有的东西，是你发现了、创造了，你就会享受到对社会贡献的欢愉与快乐。文学是金子，金子不可能泛滥，泛滥的只是时尚和垃圾。你把诗词当文学作品来写，就会认真对待每一个字，让文字活起来。就不会写很多，事实上也写不了那么多，也就不会因为像时下许多诗词写手一样，一天好几首，几个月下来就可以出一本诗集，最终“自己把自己打倒”了。因为社会目前还不具备接受如此“诗词天才”的心理条件。提醒诗人注意一个事实：现在的读者时间贼贵，掐着指头，分分秒秒计算自己如何进入社会，不被社会抛弃了、冷落了，根本没耐心去沙里淘金。还有一个事实是：作为一个诗人来说，读者不是记住你的多，而是记住你的好。
(完)
编辑:习之
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