二黄导板：京剧票友的展演活动应当面向社会大众

（摘自《京剧吧》）

这次在贵阳举办的第二届贵京票友公益演唱会，据说报名参演的票友有200多人，节目185个。开幕那天国艺剧场基夲座满，大约有四伍佰人，以后的几场看戏的人减少到五六成，即三佰人左右。来的人基夲上是贵阳夲地票友或外地来的票友，纯粹的观众很少。不少的票友来剧场的目的，是为参演的朋友棒场，演完后照相走人，认真座下来看戏学习交流的人不多。这个情况说明，这次活动，是政府出钱，贵京出力，两佰多票友无偿票戏过戏瘾，另外两三佰票友看闹热的票房活动，算不上真正意义的，面向社会的大众文化活动。
      京剧诞生两佰多年，曾有过辉煌顶盛的历史。民国时期上至王公大臣，达官贵人，下至普通百姓，贩夫走卒，都是热爱京剧的忠实观众，那时候的京剧是名符其实的國粹，真正的大众戏剧文化。

历史的变迁与时代的变化，使京剧跌入了低谷。京剧在经过十年文革仿佛回光返照似的辉煌之后，一落千丈，进入了冰冻期。大量的院团解散，人员改行，幸存下来的院团全靠财政输血生存，否则早已消亡。剧场演出潇条，观众门可罗雀。就连强势的央视，戏曲频道的收视率排在倒数一二位，要靠播电视剧的广告费来维持生存。京剧的现状惨不忍赌。
       我认为，造成京剧艺术目前这个状况的根夲原因，是越来越多的中国人在逐步远离京剧，现在的京剧已在中国人中断代，很多年青人不知京剧为何物，长此下去，京剧将被抛弃，自行消亡。这决不是危言耸听。
       造成这个现像的原因很多，也很复杂。现代社会人们审美心理，文化消费观念的变化，多种中外文化艺术形式的复杂影响，京剧自身传承创新与时代的脱节，电视网络文化对传统剧场戏剧文化的冲击等等，都是。但是，不管怎样说，一个國家的多数国民对自已民族优秀文化缺乏广泛的认同与热爱，无论如何不是一件好事。因为缺少民族文化自信的国家，是难以自立于世界民族之林的。
       在京剧艺术艰难的传承中，戏迷票友是一个应当值得注意的群体。有人说全國约有一千万人的京剧戏迷票友，如果属实，这是一个小国家的人口，但同全国十几亿人口比，也仅千分之七八。南方一些京剧不太普及的地方还远达不到这个比例，是一个小众团体。
       京剧是一门高雅艺术。高，是指它的艺术形式丰富，表演极具规范性，程式化，具有很深的文化艺术内涵。说它雅，是它不同于一般的通俗艺术形式，无论演员或观众都要具有一定的文化艺术修养，才演得好，看得懂。京剧的这些特点，既给它的传承带来了困难，但它的普及又对国民文化艺术素质的提高，起了非常积极的作用。国家实施的京剧进校园工程，就是基于这个战略考虑而推出的。

京剧票界的协会，票社等群众组织，是一个相对封闭的小众文化团体。参加的戏迷票友大多数人是来玩的，自娱自乐(这并没错)，能自觉地把京剧作为艺术，文化来学习，传承的人很少。即使是资深的老票友，注重的也只是玩戏，票戏的过瘾，很少人注重艺术的效果与提高。票界中能夠认真学习，具有一定的艺术表演水平，在台上规规距距拿得出手的票友是很少的。戏迷票友的这种局限性，说明这个群体是不能完全承担传承京剧艺术的重任的。相反，一些水平太差，质量低劣的表演，反转来对观众产生负面影响，不利于京剧的普及传承。
       有鑑于上述认识，建议贵阳市和贵州京剧院在认真总结前两届公益性票友演唱会的基础上，总结经验，把办会的立足点和视野放得更高一些，更广一些。要突出提高活动的艺术水平，扩大它的社会影响，办成票友京剧艺术面向社会大众的文化活动，让更多的人接触京剧，感受京剧，这既是普及传承京剧的需要，也是培植市场，扩大市场的需要。(完)2018年7月28日