真正的龙泉窑瓷器鉴定高手

　　瓷器釉色的名称。始创于南宋时的龙泉窑，其色泽可与翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。梅子青的烧成温度比粉青釉高，是在还原焰气氛中生成的一种石灰碱釉，以铁为主要呈色剂，釉面光泽亦较强。梅子青为南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质。

　　北宋晚期到南宋早期，釉色灰黄多见，玻璃质感强，釉面有改变开始有石灰碱的感觉，釉稍厚胎开始变精细，竹口小梅村交界的上阳出土了很多这个时期的精品。龙泉青瓷的成就，与制瓷匠师掌握先进的烧造工艺是分不开的。

　　南宋年间，通过模仿越窑起家的龙泉青瓷最终通过循序渐进的方式，逐渐满足南宋朝廷仿制汝窑的需求，最终取代了同为青瓷的越窑，成为一代名窑。数百年后，景德镇通过突破创新的方式，最终在竞争中击败龙泉窑，龙泉青瓷最终也与新兴瓷器的竞争中彻底失去优势，最终被赶下历史舞台。我们除了慨叹龙泉窑的兴衰之外，也要记住一件事：唯有开拓创新，方能获得新 生。

　　龙泉窑在南宋发展到顶峰，南宋中期龙泉窑粉青釉烧成。龙泉窑瓷器胎色灰白，釉质滋润，造型多种多样，在生产白胎青瓷的同时，还仿造官窑的黑胎瓷器。

　　元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的设立奠定了重要的基础(详见《发现：大明处州龙泉官窑》一书)。明龙泉官窑器延续了元代的大器风范，将厚实雄浑的审美理念发挥到极 致，之前往往将明初龙泉窑青瓷与元代龙泉青瓷混为一谈，或笼而统之断为“元末明初”，这也在一个层面上说明了两者的相承关系。至今从处州青瓷博物馆征集到的—批明初龙泉官窑青瓷碎片及结合传世完整器来看，明龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到了一个难以企及的巅 峰，无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最 高水准。以刻花为例，明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一，北宋时期的刻划花装饰曾经盛极一时，但到了南宋，由于石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握，龙泉窑青瓷往往素面朝天，转向以釉色取胜。其实釉色的玉质感固然是世之所好者，但釉层一加厚，原先的刻划花很容易被厚釉所覆盖。所以到了元代，又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法，这样玉质感的釉色和花纹图案的装饰效果就可以兼得了。明龙泉官窑器将刻花与厚釉结合得恰到好处，从而使刻花装饰工艺取得了新的突破。

　　龙泉窑的衰落也与政策有关。明初洪武年间开始设置官窑，洪武二十六年，《大明会典》中规定“凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样”，也就是说：凡是给宫廷烧造瓷器，一定要有样例，而这个样例是由宫廷定的，如果数量很多，需要计算成本，窑工就要直接到皇 城来，当时是指南京。“置窑兴工”，是指在南京附近找个地方烧制瓷器。而如果数量太多，在南京无法完成，就要“行移处等府烧造”，把烧窑处移到饶州府，也就是景德镇去烧造。

　　龙泉窑器物开片非常普遍，仿品也利用各种方式进行仿制，早年的黄釉开细片仿制较多，上当的人也非常多。其表现特征为釉色黄中带青、细片、胎不欠烧，圈足露胎给人致密而坚固的感觉，此类仿品是在釉浆中加入氧化钛之故。