董其昌的书与画（一）
董其昌（1555—1636），
字玄宰，号思白、香光居士，
松江华亭人，明代书画家。
万历十七年进士，授翰林院编修，
官至南京礼部尚书，
卒后谥“文敏”。
董其昌自画像
董其昌擅画山水，
师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，
笔致清秀中和，恬静疏旷；
用墨明洁隽朗，温敦淡荡；
青绿设色，古朴典雅。
以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，
为“华亭画派”杰出代表，
兼有“颜骨赵姿”之美。
其画及画论对明末清初画坛影响甚大。
《燕吴八景图册》部分 董其昌 上海博物馆藏
书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
北京大学教授、
引碑入草开创者的李志敏评价：
“董其昌主张学古变古,
但在书法神韵问题上的迷信观念，
却比古人尤有过之”。
《燕吴八景图册》部分 董其昌 上海博物馆藏
其存世作品有《岩居图》
《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》
《白居易琵琶行》《草书诗册》
《烟江叠嶂图跋》等。
著有《画禅室随笔》《容台文集》
《戏鸿堂帖》（刻帖）等。
疏林远岫图 董其昌 天津博物馆藏
董其昌十七岁就参加松江府会试,
因为书法不佳,
原本应获得第一名却变成了第二名,
这对他的刺激很大。
从此以后他刻苦学习书法,
十八岁进入莫如忠莫是龙之父门下,
万历五年年拜陆树声为师,
对丹青产生了浓厚的兴趣。
莫、陆二人是 当时的名士,
使董其昌得到了非常好的艺术熏陶。
董其昌《山水诗册》局部
在绘画方面,
董其昌勤奋临摹与刻苦研究,
吸收董源、米芾的笔法和墨法,
追求平淡天真的格调,
讲究笔墨意趣,形成独特的个人面目。
创造了文人山水画的新格,
成为晚明以后文人作画的典范,
被誉为“松江派”奠基人。
董其昌《纪游图册》局部
董其昌主张在学习和继承传统的过程中,
必须有一个“苦心力学”、
“集其大成”的积累过程,
他“每观古画,便尔拈笔”,
强调对古人的画迹要悉心摹仿。
他反对后来所论所谓“北宗”画派，
那种“粗硬”、“风骨奇峭”的风格,
董其昌 山水图册（之八） 纸本设色纵 故宫博物院藏
如《仿米芾洞庭空阔图》卷,
董其昌四十九岁时的作品,
是用纯水墨描绘的洞庭湖景色。
起首部分的处理比较含蓄,
主要以米氏点皱表现远山,
淡墨点写小树,山石效染并施,
树木勾、写、染兼用,笔法多变化。
后段则以简笔勾写山峰、树木,
有辽远、空旷之感。
主题部分在中段,天高云淡,奇峰耸立,
湖面辽阔,树木茂密,房屋掩映,
意境深远而又生气勃勃。
明董其昌绘《仿米芾洞庭空阔图》卷 纸本墨笔 故宫博物院藏
明董其昌绘《仿米芾洞庭空阔图》卷 纸本墨笔 故宫博物院藏
明董其昌绘《仿米芾洞庭空阔图》卷 纸本墨笔 故宫博物院藏
《夏木垂阴图》轴是董其昌六十五岁时的作品。
此图截取了山坡一角,构图简洁。
近景有柳树、松柏等三棵树,
树木主干苍劲高耸,
枝叶繁茂菊郁用笔老辣,
墨色浓淡得宜,
营造出夏日清爽明丽的氛围,
使观者似乎感受到树荫之中的凉爽气息。
明董其昌绘《夏木垂阴图》轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
自二十二岁学画以来,
董其昌几乎临习过各家的作品,
尤其欣赏黄公望和董源、倪攒等，
比较柔润、温婉一路,
在画风上也继承了他们清淡、秀丽的风格。
《仿古山水图》册见图一共六开,
是董其昌六十一岁闲居江南时的山水系列画。
图册一页一景,都是典型的南方景色。
第一开，墨笔。自题：“仿李伯时山庄图。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”、“王玕平生真赏之印”。
第二开，墨笔。自题：“翠岚楼阁图，仿黄子久。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”。
第三开，设色。自题：“性癖居幽每起迟，一来溪口意凄迷。林亭秋色苍茫里，日送风帆过水西。因写倪元镇画，并录其诗。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“烟客真赏”。
第四开，墨笔。自题：“夏木垂阴。戊午八月十一日，玄宰舟次崑山写。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“时敏”。
第五开，墨笔。自题：“青弁图。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“烟客真赏”。
第六开，设色。自题：“关河秋色。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”。
第七开，墨笔。自题：“松岗图。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“王时敏印”、“臣玕审定”、“藏之名山传之其人”。
第八开，墨笔。自题：“夜村图。戊午八月十一日崑山道中写。玄宰。”钤“董其昌印”。鉴藏印钤“男祖源珍藏”、“烟客真赏”。
董其昌的书画讲求追摹古人 ,
但并不泥古不化 ,
自谓于率易中得之 ,
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果 ,
拙中带秀 , 体现出平淡天真的个性 。
加之他当时显赫的政治地位 ,
其书画风格名重当世 ,
对后世书画影响很大 。
董其昌《岩居图》纸本，墨笔，纵：32.8、横：135.7厘米。无锡市博物馆藏。
总而言之 ,
董其昌是一位得到命运垂青的人物,
他几乎拥有了一个文人画，
家能够具备的包括艺术天分、
智慧、 修养 、 地位 、 阅历、 人脉、
财富甚至高寿在内的一切优势条件,
他不仅是书画家 、 理论家,
还是当时最权威的艺术鉴赏家,
这样多元化的复合优势,
使其他同时代的艺术家望尘莫及。
董其昌一生的艺术活动,
包括了鉴赏 、 批评与创作三个领域,
且各有所成,
对文人画的发展起了极大的推动作用。
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