关于郎世宁字画的最新消息

　　自意大利的传教士，郎世宁。他来到中国后，穷尽毕生精力研究如何更好地融合中西方艺术。所以他能得到祖孙三代皇帝，尤其是乾隆帝的厚爱。

　　要判断郎世宁的画是国画还是油画，除了造型方法，还有一个值得深究的重要线索——构图。写实油画的构图法则是焦点透视，中国画的构图法则是散点透视。

　　雍正在对待郎世宁辉煌艺术上不那么苛求，不过有时也有挑剔，譬如有一次说：“西洋人郎世宁画过者尔得，小狗虽好，但尾上毛甚短，其身亦小些。着郎世宁照样画一张。”雍正五年，郎世宁在圆明园被召见绘画，完事后，雍正看了表示说：“此画窗户档子太稀了些，着郎世宁另起稿画油栏杆画。”

　　郎世宁(Giuseppe Castiglione，1688-1766)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

　　郎世宁的作品与中国传统的水墨画，结合西洋画，色彩明暗聚焦透视的绘画手法。八骏图，是在一棵壮实粗大的柳树下，在境界秀丽视野开阔的环境中，画着色彩不同的八匹骏马，神态各异造型逼真色彩外貌十分准确生动无不栩栩如生。

　　郎世宁画的《百骏图》是在雍正六年(1728年)绘成的。中国历代都有画马的名手，但是，敢于创作动息行卧，驰骤翻滚，形态各异的百骏，还是不多见的。据北京出版的《世界美术》1982年第四期聂崇正同志所写的《郎世宁作品中的几个问题》一文所载：“在作于雍正六年的《百骏图》卷(现在台 湾)中，马匹、牧马人、茂密的林木、呈现倒影的湖泊和远山，完全是注重光影和物体质感的西洋画法。”实际上我们细观原作照相图片，无论在马的体型、勾勒，以及鬃尾运笔和松针，以及一切配景方面，已经具有很浓厚的东方气息，并且可以看出是用中国绢素和中国画笔、颜色绘成的。应当说，这是属于中国艺术的作品，也是在中国画马史上一幅杰出的作品。

　　对于郎世宁的成功，康熙皇帝十分高兴，他不仅继续让这位洋画家挥毫作画，画山水、花鸟、画他擅长的骏马和人物肖像，还让郎世宁传授技艺。郎世宁做事认真，不仅给向他学习的画家讲解西方的绘画理论，还坚持要画人体模特。他认为，要画准人体不画人体模特是不可能的。这提议在当时的封建社会是不可思议，甚至是大逆不道的。然而，当时的康熙皇帝竟然还允许了。只是不许画男，也不许画女，只能画太监。