天真和乐－－ 苏汉臣

北宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 绢本设色 197.5×108.7厘米 国立故宫博物院藏

本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。画轴左上方有题跋，但并非原画所有。

苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所讚赏。

本幅画庭院中，姊弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。

宋人 《冬日婴戏》

宋人 《冬日婴戏》 绢本，色设画，轴，纵：196.2公分，横：107.1公分，台北故宫博物院藏

本幅画中，姊姊手持一面彩色小旗子，弟弟则拿着一支用红线绑着的孔雀羽毛，逗引小猫。小猫虽与?人隔有一段距离，可是眼瞳望向姐弟俩手里的玩具，举爪欲扑。?知道是?是好玩的玩具引得猫咪野性大发，弟弟看起?有点害怕的躲在姐姐身后。这幅画的笔墨和故宫所藏的另一幅作品《宋苏汉臣秋庭戏婴图》很相似，山石的皴法，孩童的开脸，衣纹的描法，都很神似，尺寸大小也相仿。很可能这?幅画是同一人的作品，也可能原?是四景屏风中的冬景。

<秋庭戏婴>和<冬日婴戏>双幅都是描写庭园中的孩童嬉耍活动<秋庭戏婴>画面右侧为高耸奇石与芙蓉，一对孩童弯身专注地拨玩枣磨; <冬日婴戏>是于左侧画奇石，梅，竹，山茶，一对孩童手舞足蹈地逗弄着小猫两幅画一写秋景，一写冬景，孩童都是一男一女的组合; <秋庭戏婴>梳着双髻的女童，似乎正向年幼男童说明拨动枣磨的窍门，而<冬日婴戏>手持五色棋的梳髻女童，也像是护卫着手执红线的男童，两件作品呈现了天真童趣，手足融洽的气氛。画中孩童虽是稚幼神态，但一动一静之间却都流露着和谐安乐的情调，在讲究热闹的婴戏图绘中显得独树一帜。 

两件作品不仅对于孩童的神态掌握微妙，画中奇石，花卉植物也都十分讲究细节的描绘。<秋庭戏婴>画中两件黑漆椅凳，乃至椅凳上的人车转盘，八宝纹样格，漆红佛塔，双钵等童玩用具都有精巧细节; <冬日婴戏>对于猫儿毛色，姿态的掌握也相当生动两画无画家名款，<秋庭戏婴>题签称苏汉臣，<冬日婴戏>旧题宋人;然而，两者画风相近，一般认为是成组作品此次展出特别以显微摄影观察，得知二作绢质也相当接近，显示两件作品确有密切关系。苏汉臣活动于北宋，南宋之间，生平不详，依据画史记载其为善画婴孩名手。

苏汉臣 长春百子图卷 台北故宫博物馆藏

宋 蘇漢臣 百子嬉春圖頁

苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院

苏汉臣 婴戏图 18.2×22.8公分 天津市博物館藏

苏汉臣 婴戏图

苏汉臣 开泰图 台北故宫博物院

苏汉臣 货郎图 台北故宮博物院藏

苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院