国画技法14：折带皴 荷叶皴

折带皴的画法是用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”，故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

折带皴

枫落吴江图 元代 倪瓒

枫落吴江图（局部）

此幅构图是倪瓒特色，画面上一河两岸，树亭前後临水，远处山峦起伏，清虚空旷，坡石以折带皴，用笔中锋转侧，皴多染少，故皴笔特觉清劲。

倪瓒，字元镇，号云林生，无锡（今属江苏）人，生于元大德五年（1301),殁于明洪武七年（1374).倪瓒家道殷实，生活优渥，家里所藏书画甚多，以致有比别人更多的机会接触书画艺术，进而创作艺术。元代夏文彦所著的《图绘宝鉴》说他：“画林木平远竹石，殊无市朝尘埃气。”倪瓒在个性上有洁癖，且思想上出世好道，终致让他在乱世中弃家而隐于湖泖间漂泊至死。

由披麻皴派生的荷叶皴叶筋自上而下,四面散放至山脚处开,微接地气，悠长的意味也体现出线的变化气势，用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。荷叶皴取法于荷叶筋展披拂之形，适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披麻皴与解索皴的特色。

荷叶皴

山水图轴 明代 蓝瑛

山水图轴（局部）

图绘高山奇峰，山石悬崖绝壁；山谷中一线瀑布如白练倾泻，落入谷中，溪上数座楼阁；一桥横跨两岸，一翁手执细杆正待过桥；近处溪水汇成河塘，一船只停泊水面，渔夫坐于船头观景，岸上松树遒劲繁茂，桃花盛开，一派春日融融之景。