《楹联趣话》连载（一）
傅小松
1970年生，湖南汨罗人，现任民盟湖南省委委员，办公室主任。业余研究传统文化，系中国楹联学会理事、中国毛泽东诗词研究常务理事、湖南省楹联家协会副主席、《对联学刊》执行主编。”湖湘楹联七子”之一。著有《中国传世名联三百副》、《中国楹联史》、《中国楹联发展史》、《古今短联趣话》、《古今打油诗趣话》等著作。
古国
楹联趣话
傅小松
《楹联丛话》中说，苏轼一天在朋友家做客，忽然想起有急事要离开，主人竭力留客，指着桌上的果品说：
幸早里，且从容；
意思是：还早哩，急什么！出句谐音三种水果和一样中药，“幸早里”，谐音杏、枣、李，“从容”谐音苁蓉。这种“３＋１”式的出对可谓前无古人。没想到苏轼应口而出：
奈这事，须当归。
既回答了主人的问题，也一样谐音三种水果（柰、蔗、柿）和一种药品（当归）。真是妙趣横生！
幸亏有这样的老兄
苏小妹，据说是苏东坡的妹妹，既是个才女，又是个美眉。这个美眉，史书上是没有记载的，但世人宁肯信其有，不肯信其无，关于她的故事还不少。《古今趣联》上说，苏小妹因为芳名远播，不少官宦富豪子弟向她求婚，纷纷把自己的诗文送上表心意。但纨裤子弟又有几个真才实学的？求婚者中有一个叫方若虚的，送上来的诗文尤其看不得，小妹便在他的文章后题了一联：
笔下才华少；
胸中韬略无。
这个评语恰好被苏东坡看见了。他顿时暗暗叫苦。方家在当朝权势炙手可热，绝对得罪不起。他想了一想，在小妹对联末尾各加一字：
笔下才华少有；
胸中韬略无穷。
这一加就把小妹的意思倒过来了。方公子看了非常高兴，急欲求见小妹。东坡急忙借故阻拦。他对方若虚说：“我妹脸长、额突，其实很难看的。你不信，有我一首笑话他的小诗为证。”说着，念道：
未出房门三五步；
额头先到画堂前。
去年一滴相思泪，
至今流不到腮边。
方公子一听此诗，笑得直不起腰杆，于是信以为真，也就不再勉强。
君子之交
明代江盈科《雪涛谐史》上说，一位书生家贫，买不起酒为友人祝寿，便带一瓶水去。敬酒时，他很惭愧地对友人说：
君子之交淡如；
友人心领神会，回应道：
醉翁之意不在。
书生隐去了一个“水”字。他的上联语出《庄子·山水》：“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”友人隐去了一个“酒”，对句是欧阳修《醉翁亭记》里的：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。他们这一唱一和，显示出了真正的君子之交。
对倒皇帝
明代李东明小时曾以“书生脚短”对“天子门高”，对倒了皇帝，传为佳话。明蒋一葵《长安客话》另外还记载了李东阳少时对倒皇帝的另一则趣事。说的是一次明代宗召见李东阳和他的父亲。东阳还是个娃娃，代宗抱着他坐在膝上，东阳的父亲站在阶下。代宗问小东阳：
子坐父立，礼乎？
意思是：你坐着，让你父亲站着，恐怕不合礼义吧。
这显然是有意为难一下这个神童，看他如何应对。小东阳很快答道：
嫂溺叔援，权也。
“嫂溺叔援，权也”，这个典故出自《孟子·离娄上》。淳于髡和孟子争论“男女授受不亲”的事。孟子认为，“男女授受不亲”是遵循礼义的需要。但要根据具体情况权衡，不能绝对化。譬喻说嫂子溺水，叔子就必须援之以手，否则，不仅不符合礼义，而且与禽兽无异。小东阳引用这个典故，意思是说礼义没有一种固定的模式，要根据具体环境来判断。一般情况下，子坐父立，不符合礼义，但在当时的特殊情况下，又是可以理解的。小东阳这个下联，不仅文字上对得好，而且道理上讲得好，推倒了皇帝的质疑。当时好比是在举办一场关于“子坐父立”是否“合礼”的辩论赛，显然年幼的小东阳赢了！
“明察秋毫”谁所对
有一个比较普遍的现象，一副对联，衍生出的故事版本很多，故事主人公也众说不一。这让对联研究者多少也有些头疼，可能是这副对联确实太好，引得大家都来争“版权”。如著名的“明察秋毫”一联：
小子暗藏春色；
大人明察秋毫。
这副对联，《古今绝妙对联汇赏》说是解缙小时对塾师。解缙上私塾在桌上玩花，见老师进来，把花塞进袖里。老师出上联，解缙对下联。有人说是朱彝尊，有人说是纪晓岚，还有人说是梁启超。不是对老师，而是对父亲，不一而足。
这副对联确实绝妙。以“明察秋毫”对“暗藏春色”，可以说是毫发无憾。对句对得这样工，却不是刻意雕琢，而是信乎拈来成语一句。这就叫“妙对天成”。
“马脑”与“狼肝”
明代王洪，幼时聪慧过人。《评释古今巧对》上说，王洪有一次用玛瑙压书，他的友人见状出了个对句：
玛瑙原非马脑；
玛瑙，一种玉石。“马脑”与“玛瑙”谐音。王洪马上对道：
琅玕不是狼肝。
琅玕，也是一种似玉美石。“狼肝”也与“琅玕”同音。以“琅玕”对“玛瑙”，美石对美石。字形上都是“王”字旁，更巧妙的是，它们各自的谐音也恰成佳对。
变平凡为“伟大”
对联是一种奇妙的语言艺术，运用得当，有化腐朽为神奇的功效，甚至有变平凡为伟大的本事。
《中国楹联大典》中说，解缙少时家贫，一家以开豆腐作坊为业。但他却聪明好学，因此名闻乡里。有一次碰到一个当官的，问他的家庭情况：你父母是做什么的？解缙稍稍想了想，用一副对联作答：
严父肩挑日月；
慈母手转乾坤。
解缙父亲每天起早摸黑，挑豆腐担子沿街叫卖，所以说“肩挑日月”。成语里也有“披星戴月”的说法。解缙的母亲在家里推磨，所以说“手转乾坤”。
无独有偶，据说，明太祖朱元璋某年微服私访，看见一户人家贴着这么一副对联：
指斗点星门第；
惊天动地人家。
横批：先斩后奏
这位“对联天子”吃惊了：是何人如此大胆，敢用这等口气说话！先斩后奏？这简直是冒犯圣颜。他下令一查，没想到这副对联却是一个十岁的娃娃写的，他写的是他的三个哥哥，大哥贩米，经常量斗过秤，所以说“指斗点星”；“惊天动地”，是写他专为红白喜事放炮打铳的二哥；二哥杀猪，屠刀一握，当然是“先斩后奏”了。
“两面”对联
中国的语言文字，原来没有标点符号。一首诗，一副对联，如果读时作不同的停顿，有可能产生歧义，甚至形成意思完全相反的“两副面孔”。有的人故意借此来钻空子，捉弄人。有一个民间故事，一个人到朋友家做客，碰上天下大雨，他就想赖着不走。朋友写了两句诗，委婉地下“逐客令”：“下雨天留客，天留客不留”。这个人却把这两句诗读成：下雨天，留客天，留客不？留！于是便赖着住下了。据说明代祝允明就用这种把戏写出了两副绝妙“两面”对联。
祝允明即祝枝山，明代苏州长洲（今江苏苏州）人。他生下来就有6个指头，就自称“枝指生”。这个“枝指生”是个大才子，诗、文、书、画样样精通。又是个大怪人，行为放浪不羁，厌恶礼法。余德泉《对联纵横谈》里说，有一个富人找祝枝山题对联，祝枝山大笔一挥，写了这么一副：
此屋安能居住？
其人好不悲伤！
富人看了觉得很不吉利。找祝算帐。祝说：没什么不吉利呀，于是读道：
此屋安，能居住；
其人好，不悲伤。
这么一读，确实也没什么不吉利。
这副对联之所以能够利用停顿不同形成截然不同的意思，关键是联中巧用了两个字：上联“安”字，第一种读法中作“岂”讲，是个副词。第二种读法中作“平安”讲，形容词；下联“好”，第一种读法中是“很”的意思，是副词，第二种读法中就是一般“好”的意思，形容词。
据说祝枝山还作过另外一副这样的“两面”对联，是送给一个店主作春联的：
明日逢春好不霉气；
终年倒运少有余财。
店主人读成：“明日逢春，好不霉气；终年倒运，少有余财”，因而很不高兴。祝枝山说他读错了，应该读成：“明日逢春好，不霉气；终年倒运少，有余财”。这样一读，意思又大吉大利了。
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