126.古典诗词中多感官手法的运用

126.古典诗词中多感官手法的运用

作者：gkgushiwen

在古典诗歌中，作者描摹外界景物时，常调动多种感官，多层次，多角度的刻画描摹。正所谓传神写照。大家知道，人的感官可分为听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉，正是通过这些通道我们来感知了解周围的世界。而诗人在调动自己的感官时，自是与常人不同。诗人因有诗心，故独具慧眼，能在人们熟知的事物里挖掘出不同的或新的的内涵，使景物产生一种陌生的距离感，美就这样自然而然出现了。

壹

杜甫有《绝句》诗：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。这两句耳熟能详的唐诗，细细分析之下，并没有那么简单。

先说视觉：有黄鹂、翠柳；白鹭，青天；两个，一行。这里有植物，有动物，有个体，有群体，特别是颜色：黄翠白青，岂不是一幅万紫千红，鸟语花香的生机勃勃的春景图。

再往深处说，视角也在变化，由低到高，由近到远，岂不是有一种立体感。更有意思的是这幅画的画面并不是静止不动的。你看灵动的黄鹂在树枝间跳跃，水面上的白鹭越飞越远，一个上字，写出了白鹭直排云霄的矫健身影。画面有景深，是动态的立体样式。再说听觉，有一“鸣”字，虽用字平平，但使整幅画面增加了亮度，打破了花柳的静谧，丰富了画面的层次和内涵。

贰

白居易有首《夜雪》诗：已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。此诗题目是《夜雪》，开头写衾枕冷照应题目，这是写自己的触觉，可以想象到作者半夜因降雪寒冷而被冻醒。第二句写视觉，窗户变明，可见雪已经下的很厚了。第三句和第四句应着实颠倒一下位置，应该是先听到竹枝折断的声音，这才意识到雪越下越大，这是从听觉的角度写雪。全诗写出了夜里雪逐渐变大，越来越厚的过程，联系此诗作于作者被贬官期间，表达了作者孤寂凄冷之感。

叁

众所周知，元代的王冕有首《墨梅》诗，诗中有两句：不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。上句从视觉写，宕开一笔，欲扬先抑，说梅花并不美在鲜艳的外表，也与题目墨梅照应。下句为点睛之笔，从嗅觉写出，又一语双关，以香气暗喻美好纯洁的品格，作者不拘流俗，孤高自标的性格就跃然纸上了。

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