写山河新貌、鸣时代精神——傅抱石五十年代绘画艺术赏析
傅抱石上世纪五十年代的中国画创作是他绘画创作最为重要的组成部分，具有承前启后的重要作用，是连接前期创作与晚年创作的枢纽阶段。
傅抱石上世纪五十年代的作品中可以非常深刻地感受到中国人民面对一切困难和阻力时不屈不挠的精神和意志，他的绘画中所揭示的这一强大的精神能量和意志对于今天我们所面对的处境和时代都具有相当的说服力和概括力，时间过去六七十年都不失其现实意义，可见其艺术生命力的顽强，其独特的意义自不待言。
传统诗意画与传统人物画的创作与延续
这一类作品是傅抱石贯穿一生的基本绘画创作题材。傅抱石对我国古典文学有着深刻的理解和造诣，他不断地在我国传统绘画和文学尤其古典诗词中搜集绘画创作的元素和创作主题、创作内容，因而他的绘画具有非常深邃的文化内涵和精神情调，具有很高的艺术境界和艺术格调，这都来源于他对我国传统文化、古典文学的深厚造诣和认识，使他能有效、熟练地将诗词意象和绘画所要表现的对象、思想情感联系起来，想象力丰富，极大地提升了中国画的意境，成为我国文人画在现代条件下的新延续，将诗意画创作、相关历史人物画创作推进到新的发展阶段，具有新的意境和情感内容。如《国殇》《东皇太乙》《苦瓜炼丹台诗意》《一望大江开》《秋风眉黛图》《洞庭始波图》《汀洲采芳图》《二湘图》《落叶飘摇图》《虎溪三笑》《杜甫》等，都是富有传统诗意美感和现代精神情调的传统题材的诗意画作品和历史人物画创作。
傅抱石 国殇（1954）
傅抱石 东皇太乙（1954）
傅抱石 杜甫（1959）
风景名胜、革命圣地的写生创作
傅抱石在上世纪五十年代的写生创作中，当以风景名胜写生、革命圣地写生创作最具有代表性、典型性，“待细把江山图画”，写出了祖国山河的新貌，传达出这一时期应有的精神风貌和时代特点。如即有《玄武湖一瞥》《雨花台第二泉》《玄武湖》《鸡鸣寺》《雨花台》《嘉陵景色》《雨花台颂》《中山陵》《韶山招待所》《将到毛主席故居处的风景》等，无不以格调明快清新、优美豪迈而见长，拉开了与传统绘画的距离，画面充满明亮、喜悦、欢快的精神氛围，浪漫、豪迈、壮阔激越的精神情怀也呈现出来。画面上上世纪五十年代所特有的精神面貌给人们留下了极为深刻的印象。
傅抱石 玄武湖 （1956）
傅抱石 雨花台颂（1959）
在风景名胜写生、革命圣地写生创作中，傅抱石以自己特有的笔墨技法和创作思路，拓展出一般画家所不具有的精神境界和艺术特色，有着深厚的文化积淀和现实感触在其中，为这一题材的绘画创作带来了丰富的艺术创作思路和新的审美要素。
毛主席诗意画的创意与创作
毛主席诗词中浪漫豪放的审美境象和傅抱石激越壮阔的精神境象几乎有着天然的联系和共振，因而傅抱石充分借用传统诗意画的创作思路和创作手法，将毛主席诗意画纳入到诗意画创作之中来。傅抱石首创毛主席诗意画并做了淋漓尽致的发挥，极大地促进了现代中国画尤其是现代中国诗意画的创作，确立出了中国画的新范畴、新意境。如《强渡大渡河》《更喜岷山千里雪》《蝶恋花·答李淑一词意》《沁园春·长沙词意》《送瘟神诗意》《水调歌头·游泳词意》《送瘟神诗意》《韶山》《沁园春·长沙词意》《战地风光》等，都是具有经典意义的毛主席诗意画作品，从中可见这一类绘画的艺术特色和傅抱石个性才情之一斑。
傅抱石 蝶恋花 (1958)
傅抱石 强渡大渡河（1951）
傅抱石 更喜岷山千里雪（1953）
傅抱石的毛主席诗意画是傅抱石的绘画与毛泽东主席的诗词相结合的产物，是和曹植《洛神赋》与《洛神赋图》、陶渊明《桃花源》与《桃源图》、苏轼《赤壁赋》与《赤壁赋图》等相媲美的诗画成功结合的典范，有着自我个性特色和现代精神面貌的呈现，是现代文学艺术史上诗画一律、诗画珠联璧合的现代经典。
海外纪游写生创作的成功尝试
海外纪游写生也是傅抱石这一时期最为重要的绘画创作题材和绘画创作内容。傅抱石这一类的绘画作品既保留了中国画的特征，又表现出欧洲异域的山川景物特征，将异域风情与中国画笔墨高度糅合，让人既感受到传统中国画典雅的艺术风神，也有着现代西方绘画的艺术情调和精神气息。傅抱石积极拓展中国画海外新题材、新内容的成功尝试，确实具有现代中国画变革的意义。如《加丹美协别墅雨后南望》《大特达山天文台旁即景》《TATRY 山最高峰》《TATRA 山麓饭店大特达山麓》《罗米尼采附近风景》《布拉格宫图》《火花大厦雄姿》《攻克柏林》（与亚明合作）《西那亚城中俯瞰》《布拉格宫教堂》《仰望古城堡》等，都是傅抱石上世纪五十年代海外写生的精美之作，从中可看出傅抱石精湛的中国画笔墨造诣和敏锐地把握创作对象精神气质、特色的艺术直觉。
傅抱石 TATRY 山最高峰（1957）
傅抱石 大特达山天文台旁即景（1957）
傅抱石的异域纪游写生洋溢着强烈的变革思想和创新精神，有着傅抱石极为深邃的审美思想认识和精神情感的经历酝酿其中。傅抱石这一以中国画笔墨成功表现异域山川景物的成功创作成为 20 世纪中国画变革的一面旗帜和典范，极大地促进了现代中国画尤其是现代山水画的发展。
上世纪五十年代是我国也是世界发生剧烈变革的一个历史时代，中国画也因时代思潮和社会环境的变化而产生了巨大的变化。傅抱石上世纪五十年代的绘画不仅有着丰富的历史文化积淀，而且也有着非常鲜明的时代特色。上世纪五十年代传统绘画向现代绘画的持续转型、中外古今文化的交流对撞、社会重大变革在傅抱石的绘画中都有深刻的反映。傅抱石的绘画记录了他所接触、感受到的社会变革的历史、时代的脉搏和艺术思潮。傅抱石在这一时期的绘画艺术创作中创造出了深具时代特色以及自我精神意象的绘画审美境象！