空厂：“金钗”无款印 诗堂忖作者(下)

《红楼梦》原著”十二金钗”中，虚伪藏奸，谲诈多端的“城府女”是薛宝钗，予极恶之。“恨屋及乌”，予也讨厌动辄“助钗为虐”的史湘云。湘云对宝钗颇有丧失原则立场的崇拜仰慕之情，背地里时或有“到处逢人说项斯”的表演，不时煽动揄扬她的“宝姐姐”。更孰不可忍者，史湘云有时当面讥讽责难林黛玉，以长薛宝钗的嚣张气焰。《红楼梦》第二十四回有曰：

史湘云道：他再不放人一点儿，专挑人的不好。你自己便比世人好，也不犯着见一个打趣一个。指出一个人来，你敢挑他，我就伏你。”黛玉忙问是谁。湘云道：“你敢挑宝姐姐的短处，就算你是好的。我算不及你。他怎不及你呢。”黛玉听了，冷笑道：“我当时谁，原来是他！我那里敢挑他呢。”

尤可恶者，史湘云与阴毒的袭人一丘之貉，狼狈为奸，尝在第三十二回阴谋林妹妹而“点赞”薛宝钗。

湘云笑道：“我只当是林姐姐给你的（戒指），原来是宝姐姐给了你的。我天天在家想着，这些姐姐们再没一个比宝姐姐好的。可惜我们不是一个娘养的，我但凡有这么一个亲姐姐，就是没了父母也是无碍的。”

每每看到这段让人肉麻的话，就特别厌恶史湘云、袭人和薛宝钗这个“三人帮”小集团，伊们心狠手辣残害死俏晴雯，把林妹妹从宝玉身边排挤掉，狠子野心，罪不可赦！

     

更有甚者，第三十六回中，有次湘云发现宝钗越轨“臆淫”宝玉，不但不抨击，还曲意袒护，甘愿充当“红娘”角色，上演了一幕薛宝钗“偷香窃玉”的情戏：

不想林黛玉因遇见史湘云约他来与袭人道喜，二人来至院中，见静悄悄的，湘云转身先到厢房里去找袭人，林黛玉却来至窗外，隔着纱窗往里一看，只见宝玉穿着银红纱衫子，随便睡在床上，宝钗坐在身旁做针线，旁边放着蝇帚子。林黛玉见了这个景儿，连忙把身子一藏，手握着嘴不敢笑出来，招手儿叫湘云。湘云一见他这般景况，只当有什么新闻，忙也来一看，也要笑时，忽然想起宝钗素日待他厚道，便忙掩住口。知道林黛玉不让人，怕他言语中取笑，便忙拉过他来道：”走罢⋯⋯                                           

种种，史湘云对薛宝钗的劣迹恶行无原则的包疪，使予每每看到薛、史的沆瀣一气、猫鼠同眠的章节，总是牙咬得格格作响。                                

在史湘云看来，“宝姐姐”简直是个完人，一点“毛病”也挑不出来。甚至发现宝钗有“不检点”的越轨行为时，连背后的一个笑也舍不得，不但自己舍不得，而且还惟恐别人取笑，吮痈舐痔，让人不堪。

     

最可恶的，史湘云说出来林黛玉长得像戏子。第二十二回曰：

凤姐笑道：“这个孩子（十一岁演小旦的）扮上活像一个人，你们再看不出来。”宝钗心里也知道，便是一笑不肯说。宝玉也猜着了，亦不敢说。史湘云接着笑道：“倒像林妹妹的模样儿。”宝玉听了，忙把湘云瞅了一眼，使个眼色。

拿黛玉比作戏子，黛玉自然有怨气，但不便发泄到史湘云身上，只好使在宝玉身上了：

 “我原是给你们取笑的，拿我比戏子取笑。”宝玉道：“我并没笑。为什么恼我？”黛玉道：“你还要比？你还要笑？你不比不笑，比人比了笑了还厉害呢！”宝玉听说，无可分辨，不则一声。黛玉又道：“这一节还怒得，再你为什么又和云儿使眼色？这安的什么心？莫不是他和我顽，他就自轻自贱了？他原是公侯小姐，我原是贫民丫头，他和我顽，设若我回了口，岂不他自惹人轻贱呢。是这主意不是？”

“戏子”是什么角色？引得林妹妹生这么大的气？戏子是旧称职业戏曲演员。旧时代戏子的地位低下，不像现在地位这么高，若比女子还俊秀的梅兰芳身段一扭竟官至部级大宦、撕着嘴巴唱歌的董文华应召红楼竟亦官至部队正师级衔，等等，地位高得吓人。旧时代戏子归于“下九流”，是与男盗女娼为一级的，所以拿戏子与林妹妹比，当然惹得林妹妹生这么大的气。关键湘云说这话时，林妹妹的心中人宝哥哥和“情敌”薛宝钗也在场。这倒是又可视为史湘云讨好薛宝钗，不惜甘当“炮灰”，明目张胆的“助钗为虐”了。  

      

不能再说多了，再说下去“钗粉”、“云粉”要生气的。来说无名画家笔下的这帧《湘云眠芍图》。

     

无款印《湘云眠芍图》30X23cm

此图亦30X23cm的设色纸本，旧装的屏轴。两轴一模一样的装池，一模一样的破旧，亦一并重新装池成双挖镜片。“湘云眠芍”是《红楼梦》描写史湘云最精彩的一节，亦冠在章回的标题中：第六十二回《憨湘云醉眠芍药䄄     呆香菱情解石榴裙》，曹雪芹妙笔描述云：

只见一个小丫头笑嘻嘻的走来：“姑娘们快瞧云姑娘去，吃醉了图凉快，在山子后一块青石板凳上睡着了。”众人听说，都笑道：“快别吵嚷。”说着，都走来看时，果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹穰穰的围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令，唧唧嘟嘟说：“泉香而酒冽，玉盌盛来琥珀光，直饮到梅梢月上，醉扶归，却为宜会亲友。”众人笑推他，说道:“快醒醒儿吃饭去，这潮凳上还睡出病来呢。”湘云慢启秋波，见了众人，低头看了一看自己，方知是醉了。原是来纳凉避静的，不觉的因多罚了两杯酒，娇媚不胜，便睡着了⋯⋯

无款印《湘云眠芍图》(局部)

最早见《湘云眠芍图》是藤花榭藏版《绣像红楼梦》插图。清嘉庆二十三年（1818）前后，金陵（今江苏南京）藤花榭初刻《绣像红楼梦》，为“程甲本”之翻刻本。“藤花榭”为满夷额勒布（1747-1830）的书斋名，此厮官至总管内务府大臣，是属于暴富的官位，旧时有称暴发户：“树小墙新画不古，此人必是内务府。”即指额勒布这类的官儿。此“绣像”版共有插图15幅，其中即有《史湘云》一幅。此图尚未尽意，未能制造“眠芍”的意境，但却是占了个“最早”，还算贴近原著的描述。所以拙文示图并云之。

藤花榭藏板《绣像红楼梦》插图

自程伟元（1745，一作1747－1818）三印《红楼梦》之后，以红楼梦人物入画者渐多，中以改琦（1773-1828，字伯蕴，号香白，又号七芗、七香，别号玉壶山人、玉壶外史等）所绘红楼人物最为驰名，人称“画中杰作”，现传有《红楼梦图咏》、《红楼梦临本》和《红楼梦图》等，另有专绘黛玉、宝钗、湘云三人的《琼楼三艳图》，可惜不传。

  

《红楼梦图咏》之《湘云眠芍图》最为写实，亦最为精致，题咏的名士亦多。侣山题《虞美人》：

天真烂漫多愁态，独出裙钗内舵颜。柔糜醉娇慵何处，潜藏偷睡落英中。抽身悄出琼筵闹，幽兴来同调，倚兰联句月三更，鹤影寒塘，妙思压颦卿。

紫兰主人周绮七言律诗曰：

     席翻脂粉醉飞觴，酒力难支近夕阳。

     无眼春风困春睡，不胜红雨覆红妆。

     倘非玉骨还宜暖，幸是冰肌未碍凉。

     一种痴憨又娇怯，画工要画费平章。

最著名者，乃是乾隆庚戌进士张问陶行书手录”绮罗香题史湘云，有“诗、书、画三绝”之誉。

改琦《湘云眠芍图》、张问陶录词

虽然未见改琦所绘《琼楼三艳图》，但既有所载，便说明改琦画过不少史湘云。予之所见，除了上述众名士题诗赋词的白描《湘云眠芍》，另有一幅设色的构图与白描的接近。又见《红楼梦临本》中的一幅，颇具异趣。图上且有题诗七言绝句一首：“醉卧惺忪石凳斜，酒酣赪颊晕朝霞。只愁衣上春痕重，盖落一从红药花。”诗左并有署款：“七芗居士戏媵一绝。”钤印“七伯芗”朱文。

      

改琦之后的名人物仕女画家，若顾洛（1763－1873前后）、费丹旭（1802－1850）、徐湘雯（1810－？）等等，皆未出其右者：湘云醉眠在山子前面芍药花丛石凳上，纨扇扔在地上，花片散落身上扇上，偶也有图上蜂蝶翻飞，几乎程式化。

目前仅见，最新异的《湘云眠芍图》闪亮登场。前面所述予拍得无款的《湘云眠芍图》，构图亦是山子、石板、芍药和飞蝶。但与其他插图绘画的迥异处，长方形的石凳改成了随形贴地的石板，比长方形的石凳更加美观。石板上有一只哥窑肚圆式马蹄型大开片、祥云高浮雕花纹、如意矮脚的放大版的水丞，水丞唇口上露出如意柄的铜勺子。湘云斜身依偎着大个头的水丞形的酒坛，虽未是睡眠状，但有醉眼朦胧的神情。石板边上还有一只螭龙把斗杯，杯子方型玉身，青铜把手，亦极现精美。未见《红楼梦》有此夸张描写湘云眠芍布景者，这位未知名姓的画家不知从哪里来的灵感，把如此讲究的水丞和杯子摆放进此图，使此图得享“惟一”。除了让人享受绘画艺术，更是又添“额外”器物的欣喜，可谓得“椟”又得“珠”，一举两得也。

     

除了予手上这幅《湘云眠芍图》是极不按原著《红楼梦》描写绘图的，亦尝见姚梅伯评本《石头记》插图之《湘云眠芍》，图上湘云坐偎一棵只露出下部粗干的古树，边上是花丛，其他再无有布景，湘云亦是睡眠状。再有是费丹旭作于道光二十一年（1841）工笔重彩的《湘云眠芍图》，湘云卧眠在溪水边上的坡石花丛之中，脚头扔着纨扇，另有曲栏板桥和一小棵临水垂树。这两幅未依原著，前图是没有做卧眠状、布景缺了山子、石凳、纨扇、蜂蝶和“鲛帕包了一包芍药花瓣枕着”。后图湘云虽然是“香梦沉酣”状，但亦复缺少了山子、石凳和游蜂浪蝶。这两幅的特点是，皆缺少了描述中重要的山子、石凳和身子周围的“蜂蝶闹穰穰”。奇异处，亦皆无法与予之拍得此图相提并论，不是厚此薄彼，差距还真的不小呢！

费丹旭《湘云眠芍图》

画的气息，似在满清嘉、道（1796－1850）时期。纸的年头，笔墨的感觉，人物的造型，大致不会差得太远。按常理，画家不应该只绘黛玉和湘云两幅，至少应会是四幅。据这样的小尺寸，亦极有可能绘十二金钗成一本蝴蝶式的册页(此两图正中有竖折痕迹)，不拘怎么推测，反正是到了予之手上是小屏两轴，且皆配上了“榦臣周之桢”的诗堂。

      

还有值得费点笔墨的，是两幅画的纸张略有色差，但纸质是一样的。湘云那幅的纸张略偏旧土黄，想是两幅画挂的位置受光时间有差异。《湘云眠芍图》应是挂墙的时间略长，或者挂的位置受光时间长，是故纸的品相上略有色差。但人物的气息一致，画笔一气，墨色亦没有差别，所以肯定是同一画家，同一年代的作品无可置疑。

      

还有，两帧诗堂的用纸也略有差异，《黛玉葬花图》诗堂用纸粉色宣纸，《湘云眠芍图》诗堂用笔古色土黄，但两种纸的年份一样。字体上，前者字体变化不多的工整小楷，后者虽亦为小楷，但行笔中偶带着游丝，略具行书的意趣，且用印亦不同，分析下来，抑或是两帧诗堂的书写时间相差一年半载？但亦不会差的太远，因为字的韵致、墨色、印泥的色泽、老旧程度，几乎没有什么变化。

        

两幅绘画和两帧诗堂，总体而论，画的年代要比字的年代老旧一些儿，但也不是太久。题诗堂者未云画家名姓，想是此两屏图假若原是四屏、八屏、十二屏其中的二幅，或许是画家名字题在了最末一帧上的亦未可知？

    

总之，这两幅“金钗”和诗堂可探索的地方不少，既有探索，便有期盼，期盼还有这样的“金钗”和诗堂出现，或是有识者赐教一二。

  

辛丑新春佳节期间于空厂