梵高以西恩为模特刻画的《悲伤》（Sorrow），被人们普遍认为是梵高最初以绘画为生，那段时期的素描以及版画的一个高水准作品的体现。六月不以为然，个人会特别看好这幅名为《坐在壁炉旁的地板上，抽着雪茄的西恩》（Sien with a cigar, sitting on the floor beside the fireplace）的作品，从内容到思想都饱含着梵高与众不同的一面，这是1882年4月期间梵高与西恩在海牙一起生活时的素描习作。
《坐在壁炉旁的地板上，抽着雪茄的西恩》（Sien with a cigar, sitting on the floor beside the fireplace）六月看着地板上抽着雪茄的西恩，耳边会由不得响起那首老歌，“背靠着背坐在地毯上，听听音乐聊聊愿望……老得哪儿也去不了，你还依然把我当成手心里的宝”，一首很老的情歌。失去了梵高的日子，西恩会不会就是这般模样，甚至在后来嫁作人妻，每当想起这位文森特先生，依然会是这般模样。每当思想便陷入沉思，专注的眼神中透露出的深邃无以测度。是在默默品味着生活的苦楚么，终究其一生以投河自尽的方式来结束，是因为苦思不得其解时，无所释怀才做出的选择么。
炉边的吸烟人（局部）（The Smoker at the Fireside）加布里埃尔·梅苏人们能想到最浪漫的事，其中就有和心爱的人一起慢慢变老，只是梵高和西恩未能。不过，此时的西恩与梵高应该正如胶如漆，画面应该是梵高别有心思的使然。女人抽烟的形象在艺术作品中的呈现，最早出现在荷兰的“黄金时代”。
抽烟的男人和妇人（局部）（A Man Smoking, and a Woman）弗兰斯·范·米里斯以吸烟为主题的创作，便是当时所谓艺术形式表现之一。通常以男性为主，女性是极少的，有的也只是一些不堪的形象，带有一些暗黑的象征意味。加布里埃尔·梅苏（Gabriel Metsu）的《炉边的吸烟人》，弗兰斯·范·米里斯（Frans van Mieris）的《抽烟的男人和妇人》，阿德里亚恩·范·奥斯塔德（Adriaen van Ostade）的《抽烟的人》，都在画面中有不同的表现。
抽烟的人（局部）（A Man Smoking）阿德里亚恩·范·奥斯塔德有一阵含有香烟元素的画面似乎绝迹，在艺术家的眼中和心里都如烟散去。然而，随着19世纪艺术表现兴起新的浪潮，有着抽烟的形象再次融入画面，在风俗画以及静物画都有呈现，如约翰·佩托（John Peto）的《马克杯，书，吸烟用品和饼干》和埃德蒙·布鲁姆（Edmund Blume）的《拿着日式扇子抽烟斗的女孩》，以及梵高这幅画西恩的。其要表现的是饱满的情绪和鲜明的个性，只是依然会排斥着女性的形象，即使有出现，依然还是在表达或暗射画中女性，在社会中招人诟病的身份或职业。
马克杯，书，吸烟用品和饼干（局部）（Mug, Book, Smoking Materials and Crackers）约翰·佩托西恩手中的雪茄，如果再加上烟斗的话，那便是不折不扣的有权者的身份象征，向人们传递的是冷静，睿智一类的精神面貌。只是，眼前的是西恩，在与梵高见面时，她是一位洗衣女工，缝纫女工，清洁工，甚至出卖自己的身体，一人抚养着一个约5岁的女孩，同时有着3个月的身孕，就是后来以梵高的名字威廉取名的男孩。
拿着日式扇子抽烟斗的女孩（局部）（Girl Smoking Pipe with Japanese Fan）埃德蒙·布鲁姆梵高是知道香烟代表的只是男性身份和地位的标志，是一种娱乐，一种交际的需要。若是香烟与女性有所牵连，难免不是在表明这是个“坏女人”，至少当时的风俗就是这么以为。然而，西恩手中的雪茄意味着更多，无不与她，以及梵高两人共同所处的社会地位形成反差，一种叛逆的个性很能传递给画面之外的观者。现实中的梵高总是第一时间冲破世俗，不顾及风俗的约定，一位我行我素的文森特先生。只是很快便又屈从于生活，屈从于心中向往却尚未到达的那片花田，不得不，压抑，压抑，继续压抑着。oOooOoooOooooO谈点绘画的事儿
