清代早期王原祁二十八幅绘画作品赏析（上）
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清朝早期。这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。我们这里介绍四王之一画家王原祁作品。
王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，观政于吏部、任顺天乡试同考官，后任直隶顺德府任县（今河北省邢台市任县）知县，地当九河下流，滏漳诸水复久壅塞，腴田变为污渚，圪刘累泊等处，即古大陆泽为患，尤甚甲子乙丑秋雨连旬，水势陡发，堤岸尽壊，田莱俱成巨浸。原祁请照淮扬例，永免水荒田赋三千余金，民困以苏其余如，筑堤以防水宪，建桥以通水道，毙盗贼以安民命，明僎介以昭典礼，发仓储以救羸，着迹难以枚举。丙寅，奉命行取擢谏垣，改翰林，累官少司农，卒于位，赐祭葬如例，康熙五十九年入祀名宦。
传世作品：《仿高房山云山图》《仿黄公望山水图》《夏山图》《江乡春晓图》《溪山幽居图》《富春大岭图》《溪山高隐图卷》《深树草堂》《仿大痴山水图》《仿梅道人溪山无尽图》《仿黄公望富春山图》《南山图》《仿黄公望笔意》《湖山闲居》《仿大痴山水》《仿吴镇山水》《山村雨景图》《云山图》《仿高克恭云山图》《仿大痴山水》《仿黄子久山水图》《送别诗意图》《仿王蒙山水图》《溪山逸兴》《溪山草阁图》《层峦耸秀》《虎丘春色图》《富春山色图》等。著有《雨窗漫笔》、《罨画集》、《麓台题画稿》等。
清代早期王原祁《仿高房山云山图轴》赏析
清 王原祁 仿高房山云山图轴纵113.6厘米横54.4厘米 上海博物馆藏
王原祁山水画“于大痴浅绛，尤为独绝，熟不甜，生不涩、淡而厚、实而清，书卷之气，盎然楮墨外。”（《园朝画征录》）。他的画设色亦较别致，有时红绿间用，有时只以淡色烘染。此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。此图云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒， 富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。
清代早期王原祁《仿黄公望山水图》赏析
王原祁《仿黄公望山水图》纸本墨笔，纵40.6厘米，横26.5厘米，现藏于台北故宫博物院
王原祁的画风中年秀润，晚年苍浑。中年时期的作品从摹古中逐渐形成自己的特色，用笔秀雅脱俗，设色清淡圆润。至60岁后，作画已显示出一种“熟而后生”之感，用笔锋颖幻化，生涩之处见真率。此幅《仿黄公望山水图》作于“辛卯（1711）春日”，是作者晚年山水小品精妙之作。此图仿效黄公望笔意，出神入化。如他自己所言：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”
清代早期王原祁《夏山图轴》赏析
王原祁《夏山图轴》纸本设色。现藏广东省博物馆
此画取法黄公望，浅绛设色，墨色相参，笔墨苍润。绘画方面他得祖父和王鉴的传授，也是走的临古路子，尤其喜欢临摹黄公望，笔墨生拙，韵味醇厚，在技巧方面，他喜欢用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚金。不过，他的整个画面是一小片皴擦出来的，一幅画要数十天、月余才完稿，显得琐碎，重复，缺乏整体感和连贯之气。
画幅上作者自题：“斜风细雨打蓬窗，北望扬州隔一江。无限云山离绪写，西园犹记倒银缸。余客岁冬日偕高子口客饮树存襟丈绣谷，树兄出石谷临子久《夏山图》，见示并索拙笔，久未应命。庚辰清和北上，风阻江干，写此奉寄。腕弱笔痴，口米老所云，惭惶煞人也。娄东王原祁。”钤引首印：〔埽华庵〕 ( 朱椭圆 ) 、又钤印：〔王原祁印〕 ( 白方 ) 、〔茂京父〕 ( 白朱方 ) 。麓台给谏笔墨妙天下，一扫秾纤刻画之习。盖由家学渊源，遂至穷神入化。此图峰峦树石浑朴古雅，真能集诸家之胜，即一峰、黄鹤不得擅美于前。缔谷先生研精绘理，自应赏识，其以余为知言否。庚辰小春望后五日，耕烟散人王翚题。〕钤印〔王翚印〕（白方 ) 、〔石谷〕（白方 ) 。
清代早期王原祁《江乡春晓图》赏析
《江乡春晓图》 立轴 设色纸本 纵135厘米横58.6厘米 苏州市博物馆藏
《江乡春晓图》充分体现了王原祁山水画的艺术特色。纵观此画，丘陵平远，溪水迂回，桃花盛开，绿柳成荫，那坡石、草屋和谐地分布在岗峦洲渚间，远处连片的田畦仿佛刚刚被细雾浸润，透着些许新绿，远处无边的翠岫深锁于漫漫迷雾中。画家以细腻轻松的笔调将江南水乡早春优美、祥和、安宁的景象描绘得淋漓尽致。这种对恬静、疏旷的自然美景的生动描绘，体现了作者对特殊地域物象的细心观察和体悟，寄托了文入画家那种悠游闲适的意趣和放归自然的情怀。同时，也欣赏到作者在画面处理上独具匠心的布局和富有意味的笔墨形式。
作品构图主要取平远法，景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。作者以清溪的曲折变化贯穿整个画面，图中右下角的溪流随坡岸转折，渐次向上收拢，消失于密集的溪石丛树掩映之中。接着溪面又在画面的中部蜿蜒延伸，逐渐伸展到远方，形成—片开阔的水面。远处的虚与近处的实，画面上方的疏朗与下方的密集构成了强烈的对比。在技法—上，此作笔墨娴熟，虽接近黄公望的画风，但自有古抽淳厚的特色，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧而富有弹'睦，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，老笔纷披，不拖不沾，加之青绿设色，更衬托出明媚春光的韵昧。画面右下角署有“臣王原祁恭绘”，钤有“乾隆御览”、“石渠宝笈”等印。
清代早期王原祁《溪山幽居图》赏析
《溪山幽居图》立轴 水墨纸本 1704年作
钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看。
1704年是王原祁一生中最为得意的一年，时年62岁，这年4月，他入值南书房，由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职，供奉康熙左右，康熙皇帝因此经常观其作画，御书“画图留与人看”即得于这一年。他将康熙题词鎸刻成印，从此，每绘得意之作往往钤上这方印。《溪山幽居图》作于这一年的腊月三十，当时王原祁正从康熙身边侍值归来，在谷诏堂守岁，心情格外愉快。于是，仿梅道人笔法画下了这幅《溪山幽居图》，构图笔墨都洋溢着一种畅快。此作先后经晚清、民国两位大藏家爱新觉罗．廷雍(字邵民)和金城法眼鉴藏。启功先生1989年4月观赏此轴时更是欣喜不已，在裱边用行书小字题下长跋，盛赞之外，娓娓叙说传承由来，为此画犹添可爱。
清代早期王原祁《富春大岭图》赏析
《富春大岭图》纸本设色 康熙辛酉(1680年)作 故宫博物院藏
款识：辛西清河，仿大痴富春大岭，似东屿老长兄正委水弟王原祁。钤印：王原祁印(白方) 麓台(朱方)。
清代早期王原祁《溪山高隐图卷》赏析
《溪山高隐图卷》纸本水墨 康熙甲子（1684年）作 故宫博物院藏
题识：溪山高隐图，时甲子仲春，为云壑道兄写于渚阳官署之荫碧轩。王原祁。是卷与云壑有夙约，戊亥二载相聚渚阳，公余即出此遣兴，史事鞅掌，时复作辍。今云壑寿母南归，为之尽晷穷膏，半月告竣。中间未免多荒率之笔，或以古法绳之者，取其意、不泥其迹可也。麓台又识。钤印：王原祁印（白方）、麓台（朱方）、茂京（朱方）。
此图为王原祁中年时的佳作，历时三年方告完成。
清代早期王原祁《深树草堂》赏析
《深树草堂》立轴 水墨纸本 1687年作
款识：丁卯九月三日，为梅老道长允生辰，余愧无以寿之。梅翁云：昔人有好石者，有好酒者，有好琴与棋者。余所好者，子之画也。子以为寿可乎？余欣然应之，援笔作此图请正。弟王原祁。印鉴：王原祁印(白文)、麓台(朱文)、古期斋(朱文)
此轴以淡墨分轮廓，复以干笔层层皴染，由淡入浓，苍润华滋。想其构思落墨之际，刻意经营，凝神练气，自存千秋，其非寻常之作可知。奉常曾言得大痴神者思翁，以得其形者自许，而以形神俱似许麓台。此轴作于丁卯(1687)，麓台年四十六。正精力弥满，功力精进之时。长松叠嶂，苍而能秀，得痴翁正脉者，非麓台而谁？
清代早期王原祁《仿大痴山水图》赏析
《仿大痴山水图》纸本水墨 康熙丁卯(1687年)作 故宫博物院藏
款识：丁卯初春邢州寓所多暇，偶捡麓中废纸柔薄醉作此图。纸涩拒笔,竟未得大痴脚汗气，存之以博识者一笑可也。麓台。钤印：麓台(朱方)。
清代早期王原祁《仿梅道人溪山无尽图》赏析
清 王原祁 《仿梅道人溪山无尽图》 立轴 水墨纸本，创作于公元1708年，纸本，墨笔，纵85厘米，横41.5厘米，约3.2平尺。
画作左上方有一段长跋，介绍了这幅画创作的动因及经历。跋文说：（麓台）家中旧藏一幅梅道人的真迹，为仿其意，作了这幅，但画了一半，“未竟”，一放就是四年，后由朋友敦促而成。原文是“余家旧传梅道人《溪山无尽图》，得自董华亭宗伯，今为家司寇所藏。癸未扈从舟中偶仿其意，未竟，客秋司民徐兄来都出以见示，新春促余续成，阅四年矣。戊子仲春望日题。王原祁”。
己丑（1709年）中秋，王原祁为陈七作《仿梅道人图》，题曰：“笔不用烦，要取烦中之简；墨须用淡，要取淡中之浓。要于位置间架处步步得肯，方得元人三昧。如命意不高、眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。梅道人泼墨，学者甚多，皆粗服乱头，挥洒以自鸣其得意，于节节肯綮处全未梦见，无怪乎有墨猪之诮也。”
这幅作品中提到的“梅道人”，即“元季四家”中喜爱梅花的吴仲圭。吴镇（1280年---1354年），字仲圭，自号梅花道人，也自称梅沙弥和梅花和尚，浙江嘉兴魏塘镇人。或自称“老书生”。
清代早期王原祁《仿黄公望富春山图》赏析
《仿黄公望富春山图》水墨纸本 癸酉（1693年）作 故宫博物院藏
款识：癸酉清和雨窗，余作观大痴富春氏卷歌，适伦叙年兄以素纸索画，遂写其意请正，王原祁。钤印：王原祁印（白文）、麓台（朱文）、古期斋（朱文）。
诗堂：大痴吹笛车箱去，粉本零残半有无，好手今推王给事，人间重见富春图。陈元龙。富春山绘黄公望，生面重开王麓台，应是长歌影不尽，画中诗见右丞才。孙岳颁。诗成泼墨意萧闲，吞吐烟云尺幅间，何必按图寻子久，分明雨后富春山。胡会恩。
此图为《仿黄公望富春山居图》长卷意趣而作。图中描绘一高山大岭之间，林木茂盛，云气蒸腾。细瀑飞挂，崖边孤亭独立，山涧屋舍栉比。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其笔法松秀，多用披麻、米点、折带皴法，山石树木形体类黄公望富春山居，虚和宁静。其墨色以淡为主，浓淡相间，多用干笔，因而使画面亦具有苍茫而浑厚之感。王氏一生专力于黄公望绘画，他曾言所学者大痴也，所传者大痴也。《富春山居图》为黄氏平生杰作。据王原祁自言，曾有幸寓目，井多有仿学，此图即为其中之一。该图笔卷墨润，所绘雨后景致清新爽丽，正如他自己所说：“大痴画至《富春》长卷，可谓化工。学之者须以神遇，不以迹求。
清代早期王原祁《南山图》赏析
《南山图》立轴 设色绢本 1695年作
题识：（一）九龄风度主知深，浴日芜怀爱日心金鼎羹和丹在手，槐堂萱茂绿成阴。欢承白髪来缑鹤，颂及苍生感传霖。翘首台星映南极，起居八座盍朝簪。葭莩何幸托兰芬，谬许吾家有右军。廿载恩施虚报称，一庭花萼竞缤纷。觞传西母从星海，衣出天孙见锦纹。敬赋南山惭句拙，秋窗提笔扫晴云。（二）乙亥新秋，写南山图并题，恭祝张母何太夫人八秩荣寿，兼呈大师相张老先生教正。娄水晚生王原祁。钤印：王原祁印、麓台、埽花庵、兴与烟霞会
题跋：麓台画宗法大痴，得其神意。其祖烟客亦学大痴，而二者各有别，所得不敢雷同。盖烟客所学为大痴墨笔，麓台所法为浅绛。盖墨笔则妙在萧淡，浅绛则力存遒劲，其所向既殊，故所归不同也。此幅为张师相太夫人寿，尤用力之作。沉雄浑厚，笔端有金刚杵，麓台本色备于此矣。癸亥五月，长尾甲观因题。钤印：长尾甲印、雨山鉴藏印：明珠归匣、豹岑寓目、永裕藏、欧阳润生珍藏。
清代早期王原祁《仿黄公望笔意》赏析
《仿黄公望笔意》立轴 水墨纸本戊寅（1698年）作
款识：江行小孤山，舟次写大痴笔。时戊寅冬日。庚辰小春京邸偶检出题之，麓台祁。印鉴：西庐后人(朱文)、画图留与人看(朱文)、王原祁印(白文)、麓台(朱文)
此画是王原祁在戊寅年(1698)所作，庚辰年(1700)又题。图中描绘高山大岭之间，林木茂盛，云气蒸腾。整个画面，水光山色，溶为一片，意境清和，宁静悠远。画中构景丰富，主次有序，揖让错落，和谐自然。其用笔秀雅脱俗，清淡圆润，多用披麻、米点皴、折带皴法，浓淡相间，虚和宁静。墨色以淡为主，多用干笔，从而使画面具有苍茫浑厚之感。王原祁的绘画思想深受其祖父王时敏的影响，极崇拜元代画家黄公望，而且是身体力行。他曾说：“所学者大痴(黄公望)也，所传者大痴也”，因此王原祁的仿古作品，以仿黄公望的画最为精道，其艺术特征是笔墨秀润，用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。
清代早期王原祁《湖山闲居》赏析
《湖山闲居》镜片水墨纸本 己卯（1699年）作
款识：己卯春日，余寓谷口小筑斋中，后一曲植，蔷薇满架。复构精舍，余坐卧其中，意甚适也。主人以轮美四子属余侍晨夕。余见其读书之暇，酷嗜笔墨，亦风雅中人也。为写黄鹤山樵示之，以正其趋。偶尔竟携归。闰七月下澣，染就贻之，重过其室，物换星移，追思旧游，不禁人琴之痛也。书以志感。麓台祁。印鉴：王原祁印、茂京父、扫花庵、西庐后人
本幅画作为王原祁仿学王蒙笔意之作，为学生而作分两次完成。用的是王蒙的牛毛皴技法，笔墨韵味醇厚。他喜欢用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚实。不过，他的整个画面是一小片一小片皴擦出来的，“五日一山，十日一水”，一幅画要数十天、月余才完稿，因为是给学生做示范使其明了学画正途，所以王原祁画得比较精到，笔无妄下，山水画的各种元素都齐备在这画中，烟峦云树笔笔分明，画面布局也比较整体，没有常见的琐碎之弊，所以更显得难能可贵。
清代早期王原祁《仿大痴山水》赏析
《仿大痴山水》立轴 纸本 1699年作
款识：荆关董巨为元四大家祖祢，大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。屺望侄问画于余，以此告之。随写其意，当为识者讪笑矣。时康熙己卯长夏，麓台祁识。印鉴：原祁之印、麓台、扫花蓭、石师道人
此幅仿大痴山水轴，为其五十八岁时精佳之作，布局用笔虽云仿大痴，实乃麓台自家面目，图中绘山峦叠嶂，板桥茅屋，飞瀑如练，中幅绘曲径通幽，山居掩映其间，渺峰崦霭，近屿远坡，湾环于湖天空阔中。观此图，沉厚绵密而虚朗有度，用笔得熟中生意，秀润雄浑兼而有之。麓台笔墨独步有清一代，读斯图不虚也。考上款屺望即王瞻，原博长子，原祁侄，此图即乃叔麓台所赠。
清代早期王原祁《仿吴镇山水》赏析
《仿吴镇山水》纸本水墨 康熙己卯（1699年）作上海博物馆藏
题识：画至南宋，竞宗艳冶，骨格卑靡，梅道人力挽颓风，成大家风味，所谓淡妆不媚时人也。己卯春日京江道中写此以质识者。麓台祁。钤印：古期斋（朱长圆）、王原祁印（白方）、茂京父（白朱方）。
清代早期王原祁《山村雨景图》赏析
王原祁《山村雨景图》 台北故宫博物院藏
款识题跋：自跋: “'近溪幽湿处，全借墨华浓’。唐人此语真所谓'诗中画’也。偶图数笔，觉满幅冷光，又非画中诗耶?戊子深秋，适树翁老先生南归，言别遂以赠之。其工拙不复问矣。王原祁”宝亲王 长春居士题：著录书籍：《石渠宝笈初编》《故宫书画图录》
清代早期王原祁《云山图》赏析
《云山图》纸本水墨 康熙己卯（1699年）作 故宫博物院藏
款识：客秋雨中，云期道兄过谈竟日，为作高尚书笔未竟，今复坐索，率尔续成，恐非古人面目矣。时康熙己卯三月下瀚。王原祁。钤印：埽华庵（朱长圆）、王原祁印（白方）、茂京父( 白朱方）。
清代早期王原祁《仿高克恭云山图》赏析
《仿高克恭云山图》纸本水墨 康熙庚辰（1700年）作 辽宁省博物馆藏
此图学元代高克恭画风，画幅左上角作者署款：“庚辰清和广陵舟次，仿高房山笔。麓台祁。”款前印：“古期斋”（朱长方），款后印：“原祁茂京”（白朱方）。另有收藏印章六方。
清代早期王原祁《仿大痴山水》赏析
《仿大痴山水》纸本水墨 康熙庚辰（1700年）作上海博物馆藏
题识：几翁先生文章政事之余，留心风雅，谬赏余画，属奉者有年，久未应命。庚辰八月下瀚秋窗新霁，偶得一纸仿大痴，兴会颇合，敢以请正。娄东王原祁。文前钤印：埽华庵（朱长圆），文后钤印：王原祁印（白方）、麓台（朱方）。
清代早期王原祁《仿黄子久山水图》赏析
《仿黄子久山水图》绢本设色 康熙辛巳（1701年）作 辽宁省博物馆藏
此画构图平稳，用笔稍简，右上角署款为：辛巳冬日仿大痴笔。麓台祁。款前印：苍润（朱长圆），款后印：王原祁印（白方）、麓台（朱方），画幅左下角印：石师道人（白方）。
清代早期王原祁《送别诗意图》赏析
《送别诗意图》纸本设色 康熙辛巳（1701年）作故宫博物院藏
题识：吴门旅雁两三声，我去西江君北征。一片楼头寒夜月，桃花流水隔年情。两载相思南北分，孤舟淮浦忽逢君。离愁一夜连床话，湖岸西风浪接云。意止图成点染新，一山一水末能真。知君夙有烟霞癖，侧里重贻拂旧尘。侵晨扣户喜盘桓，无那霜花人砚寒。促迫由来多疥癞，挂君素壁不须看。戊寅夏秋，敬立表叔读书余斋，余为作意止斋图，长卷甫成而北行，复购纸相待。历年以来彼此往来南北，仅于清淮一晤。今始得都门聚首，欢甚。连日过寓斋坚索前约，呵冻遂成此图。因题四绝，以誌我两人离合之迹云。康熙辛巳小春下瀚王原祁。钤印：御书画图留于人看(朱白圆)、王原祁印(白方) 、麓台(朱方)。
清代早期王原祁《仿王蒙山水图》赏析
《仿王蒙山水图》纸本水墨 康熙辛巳（1701年）作 上海博物馆藏
题识：忆癸酉秋在秦，为雨亭先生仿大痴笔，今阅八年矣。兹后为学山樵笔墨，痴钝未得古人高淡流逸之致，功浅而识滞，今犹昔也。请正以博喷饭。康熙辛巳暮春下瀚娄东王原祁画。钤印：御书画图留与人看（白长圆）王原祁印（白方）麓台（朱方）。
清代早期王原祁《溪山逸兴》赏析
《溪山逸兴》水墨纸本 壬午（1702年）作
款识：壬午长夏，仿子久笔似芝老年道兄，王原祁。印鉴：王原祁印、麓台、兴与烟霞会、埽华庵
此帧笔墨娴熟，古朴淳厚，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧而富有弹性，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，不拖不滞。景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。以溪岸的曲折变化贯穿整个画面，图中正中是向溪中延伸的巨石，上有古树三两棵，在溪石丛树掩映之中有一茅屋。溪岸右上转折，层峦迭嶂，山岩之间、平坡上坐落一座凉亭，依山傍水，蜿蜒曲折的小径隐约渐次向上。开阔水面的对岸是山峦起伏的远景。远处的虚与近处的实，画面右边的疏朗与左边的密集构成了强烈的对比。这幅画构图是以鸟瞰法为宗旨，将诸多景物融集在这一条线里，使观赏者可以上下、左右细细观看，繁多的景物均历历在目，这就是此画成功之处。在布局上，或疏或密，疏密有致，虚实相间，落落大方，在平淡中见奇观，使全画豁然开朗，呈现出灵动活泼的一派生机。
清代早期王原祁《溪山草阁图》赏析
《溪山草阁图》立轴 水墨纸本 1703年作
据题记可知，此图是作者“癸未”年即清康熙四十六年（1703年）62岁时所作。王原祁以“神完气足”为主旨习董、巨山水，他认为董、巨绘画具有“全体浑沦，气势磅礴”的特点，要体现这种特点，须章法通透，渲染分明，然能做到匠心独运、幻化出神实属不易之事。这幅《溪山草阁图》画作虽小，但构图饱满、气势宏大，不仅有王蒙细密的笔墨，还有五代董源和巨然气势雄伟、于严整中求变化的构图，表达着王原祁对理想山水“神完气足”的追求。画层峦叠翠，松林山舍，笔墨浑融而层次清晰，是其晚年杰作之一。深幽的意境以及山石的皴法都源于黄子久，用笔细皴，笔墨苍润，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌。表现出作者成熟期的山水画风貌和深厚的传统笔墨功底。
清代早期王原祁《层峦耸秀》赏析
《层峦耸秀》镜心 纸本 1703年作
款识：癸未冬日仿黄鹤山樵于海淀寓直。王原祁。印鉴：王原祁、麓台、西庐后人、御赐画图留与人看
纵观王原祁一生的画风，早年跟随其祖父王时敏学画，他的山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨韵味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富。王原祁中年时期的作品，从摹古中脱出，形成自己的特色，笔墨比较秀润。后又受到王鉴指教，至六十岁时作画，已显示出一种“熟而后生”的老练，笔墨境界高妙。此作落款写“癸未冬日”，即康熙四十二年（1703），王原祁时年六十二岁。此图仿王蒙笔意，画面笔墨简淡，风格古秀，韵味醇厚，用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚拙。笔锋颖幻，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。画面中累见笔笔交叠，全然不拘小节而直渲天然真趣。应为其晚年笔墨纯熟的佳作。
清代早期王原祁绘《虎丘春色图》赏析
这幅《虎丘春色图》画的是苏州美景，设色上采用浅绛赋色。浅绛是传统山水画的一种风格样式，它既可以保持笔墨的细微变化，又能突出素雅清淡的质感，是画家追求画面明快秀润的最好技法。浅绛山水的特点就如画中的题诗说的那样，“浑厚有余气，苍深无俗情”。元代的黄公望、王蒙就十分擅长运用浅绛技法，到了王原祁这里，他追求“借色显真”的艺术理论，将颜色作为抒发性情的手段，在运用颜色上也追求用笔用墨的技术要求。赏心悦目，就是王原祁在浅绛山水画创作中最直观的追求。画中鲜明的石绿、深沉的赭石、内敛的墨色，以及画中似有似无的淡红，几者完美地融合在一起，构成了江南春天的湿润恬淡，一派岁月静好之感。
清代早期王原祁《富春山色图》赏析
《富春山色图》立轴设色纸本 甲申（1704年）作
款识：甲申初秋，王原祁。印鉴：王原祁印（白文）、麓台（朱文）、西庐后人（朱文）
录文：黄宗伯评子久画从董巨间出，元人中，在四家之冠。余细绎其意，此言不虚。积雨连旬，兀生寓斋，作此图解烦热并识思翁之语。
王原祁《富春山色图》应当说，在清代用黄公望笔法创作山水而得其精髓者王原祁当属第一。此帧作于甲申（1704年），早于收藏在上海博物馆的《仿子久富春山图意轴》（1708年画）四年。此图绘远山重峦迭嶂，中景峰回路转，村落错落有致，近景树大根深，浅渚之边，构图呈“S形”，是王原祁的典型构图样式。作者以“金刚杵”般的笔融，有意识地让笔墨与天地造化争奇，并在干墨重笔的皴擦中去博取“浑沌”气象。
仿古山水册 （八开）纸本水墨款识：一、仿高房山。高米总是一家，鉴古者有宋元之辨。时有后生气分厚薄也，学六法者参之。二、空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上，仿江贯道笔写唐人诗意。三、拟赵丞旨仙山楼阁图。壬午春日，畅春园画庐奉命，进呈拟稿之一。四、梅道人有溪山无尽，关山秋霁二图。皆画之罕物，此幅画用其意。五、云林设色小景，从荆关中出。天然逸趣，姿态横生。兹仿其意。六、江南春。丁亥春户从武林道中舟次写惠崇笔意。七、庚寅秋日兼写倪黄笔意于双藤书屋，运墨处颇合古人平淡法，存之。麓台，祁。八、 张伯雨评云峰峦浑厚，草木华滋，以画法论大痴非痴，岂精进头陀而以释巨然为师者耶，己丑长夏録出并。印鉴：王原祁印、三昧、麓台原祁、茂京、陗倩、苍润、王原祁、求是堂。