邵氏四大导演之二：张彻，门徒众多的武侠大师（下）

张彻的第二代弟子，除了狄龙和姜大卫，还有陈观泰、王钟、陈星、郑康业等人，这些名字大家可能听都没听过，不过吴宇森这个名字，大家应该不会陌生。

导演吴宇森如今大名鼎鼎，不过在年轻的时候却很迷茫，很落魄，姜大卫跟吴宇森关系很好，想推荐他给张彻当演员，但张彻摆摆手，说，“吴宇森不要当演员，吴宇森适合当导演。”

吴宇森和张彻

这句话一直鼓舞着吴宇森，后来吴宇森谈到张彻时，经常说自己能在好莱坞成功，是因为他始终记得张彻的话：“以西方技巧传达中国文化精神。”

1972年，张彻以陈观泰为主演拍摄电影《马永贞》，讲的是上海滩黑帮恶斗的故事，虽说该片开创了上海滩黑帮电影的先锋，但格局略显小气。

1973年，张彻拍摄电影《刺马》，由于当时辫子戏不受欢迎，这部戏的开拍遭到很多人的反对，但张彻力排众议坚持拍摄，影片上映后大获成功，主演狄龙成了当年最红的男星，公司分给他花红的钱足够他买一幢楼。

《刺马》也是张彻电影里道长最喜欢的一部，人物塑造相当成功，感情拍得细腻传神，几位主演的表现都可圈可点，特别是狄龙和井莉尤其出彩，后来陈可辛翻拍的《投名状》，演员更多，场面更大，但却少了种韵味，相比之下，个人更喜欢《刺马》，不过以现在的眼光去看，它的武打场面显得太过单调和粗糙。

《刺马》虽然成功，但张彻此时在邵氏的日子并不好过，首先，与他不和的李翰祥从台湾回来重新进入邵氏，并拍摄了《大军阀》等几部叫好叫座的影片，开启他的风月片时代，而另一个同是邵氏大导演的楚原，拍了部《七十二家房客》，把李小龙的电影都打败了，张彻感到压力非常的大。

于是张彻向邵逸夫提出由邵氏出资，张彻自负盈亏，建立自己的电影公司，他把自己的姓氏拆开，将公司命名为：“长弓”，带了一队人马到台湾拍戏。

“长弓”期间，张家班以傅声、戚冠军等第四代弟子为主角，从《少林五祖》开始，拍摄了《洪拳与咏春》、《方世玉与洪熙官》、《方世玉与胡惠干》等一系列少林影片，但除了《少林五祖》之外，这些影片并没有引起太大关注。

由于“长弓”在台湾的制作并不理想，张彻欠下邵氏巨额的债务，两年后只好关闭“长弓电影公司”，带着一班新旧弟子重回邵氏拍戏，他和邵逸夫签了五年合同，约定共拍25部片，每部片酬20万用以还债。

这时的张彻已经在走下坡路了，除了《五毒》还算不错，其它比如《残缺》、《生死斗》等影片毫无新意，仍是老式拳脚套路，比起李翰祥的风月电影，楚原的古龙武侠，还有刘家良的南派功夫，票房都大大不如。

五年之后，邵氏无意与张彻续约，张彻重回台湾自组“长河电影公司”，首部电影《九子母天魔》就出师不利，他又将张家班几代弟子集合起来，开拍《上海滩十三太保》，此时的张彻已经62岁，老态毕露，在拍摄现场累得睡着。

1985年，张彻北上拍片，首部《大上海1937》轰动内陆，票房大卖，但第二部《过江》就赔得一塌糊涂。1989年，为纪念张彻从影40周年，他的一干弟子联合拍摄了《义胆群英》，可惜票房并不成功，1993的《神通》，是张彻最后一部导演之作。

就道长看来，张彻是个有才气，有文化的人，特别是对古典文学很有研究，他电影中的很多故事，都是从古代历史或者传说中取材所得，如《大刺客》取材于聂政刺韩傀的故事，《十三太保》取材于唐末猛将李存孝的历史演义，《水浒传》和《荡寇志》改编自《水浒》，《双侠》取材于南宋武林人士救康王的民间传说，《刺马》改编自清末四大奇案之首的张汶祥刺马新贻一案。

但是张彻的电影，道长并不太欣赏，他一生拍了近百部电影，但佳作寥寥，而且固守成规，爱吃老本，特爱翻拍自己的作品，《西安杀戮》翻拍自《五毒》，《西行平妖》翻拍自《红孩儿》，手法陈旧，了无新意。

之所以这样，可能是因为张彻的精力并没有全放在拍戏上面，作为一个曾经从政的文人，他爱权谋，好争斗，这一点，从当年邹文怀从邵氏出走，他送给邹文怀的字就可以看出来：“知己酒千斗，人情纸半张；世事如棋局，先下手为强”。

所以张彻不但与李翰祥吵来吵去，大打嘴炮，又与武指刘家良勾心斗角，导致刘家良几番出走，他还与台湾导演张曾泽产生摩擦，令张曾泽大骂他是个笑里藏刀的伪君子！

不过不能因此就否定张彻对电影事业的巨大贡献，他不但用武侠电影打破当时香港电影阴盛阳衰的局面，还为香港培养了众多的电影人才，因为有他，香港电影金像奖才会有“最佳动作指导”这个奖项。

1983年，是香港电影金像奖创办的第二年，张彻来到金像奖的办公室，提议增设一个叫做“最佳动作指导”的奖项，当时办公室没人，他留了张字条就走了。从这年起，金像奖项就多了一个“最佳动作指导”，首届获奖的是洪金宝、林正英和元彪的洪家班，获奖作品是《败家仔》。

1993年后，张彻疾病缠身，足不出户，呆在邵氏宿舍写剧本，到去世之前，他共写了100多部剧本，不过他的剧本已经没人感兴趣了，他去世之后，一部分剧本留给他太太作纪念、一部分剧本送往香港电影资料馆做藏品。

2002年4月的第21届香港电影金像奖，张彻获得了“终身成就奖”， 所有人都感叹这奖项的及时，两个月后，2002年6月22日，张彻导演去世。

在蔡澜回忆张彻的文章里，说到张彻晚景比较凄凉，死的时候没多少积蓄，被当作干女儿的家庭护理又因拘留问题被迫离港，想留个人在身边照顾自己也做不到，幸好邵逸夫对张彻颇念旧情，提供宿舍让张彻居住，直至逝世为止。

张彻的葬礼在2002年7月7日举行，他的一班弟子大多都有参加，特别是姜大卫和李修贤两人，从头到尾都尽心尽力。

由于张彻结婚很晚，没有子女，于是在家属答谢的时候，姜大卫领着郑雷、陈观泰、李修贤、郑康业、戚冠军、罗莽、梁家仁、陆剑明、叶天行、钱小豪、郭进等一大班“契仔”，站在张彻太太梁丽嫦的身后，场面非常壮观。

而王羽、吴宇森，楚原、许冠文、蔡澜和黄沾等人则负责扶灵，灵堂中央高挂“影坛宗师”四个大字，两旁挂着一幅黄沾写的对联：“高山传天籁，独臂树雄风”。

对联写得相当不错，不过文章最后，还是用张彻总结自己电影生涯写的一首诗来结束吧：

落拓江湖一剑轻，
良相良医两无名。
南朝金紫成何事？
只合银幕梦里行。