图文：当今行书创作的规范字帖，名家手迹珍藏，笔法精妙，字字隽秀飘逸

申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处！

行书的运笔技法及结构曲线贯气法简述：

行书虽运笔快捷，但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。此外，行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形都要做到形随势变，无有重复。在布白的处理上，有着很大的自由度。从疏密关系上看，行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果，字的大小没有对比，点画粗细、长短、曲直没有对比，字距之间没有对比，行与行之间没有对比，在对比中求和谐，求统一，在统一中体现变化，变又要在法的允许范围之内，突兀和粗糙都在犯忌之中。

行书中单字的间架结构是靠笔画组成的，行笔的流畅直接影响着“行气”和字的神韵。在实际练习中，尤感提按起伏和翻绞使转之难度，如果能畅快地在使转中起伏，在起伏中变化，那么行笔流畅的问题就解决了。再者，笔画之间要相互映带，处理好上笔与下笔的照应，做到笔笔有交待，处处有呼应；或几笔萦连成一笔，或笔断意连；或符号代入，使笔锋、副毫和水墨融为一体，充满筋骨血肉之感，把单字写活，为“行气”的形成作好铺垫，奠定基础。

在行书创作中.更多的作品使用的是曲线贯气法。在直线贯气的班法中.作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势.更能有效实现笔吕达情。书家在苦造行气时.有愈打破单个字的端正平稳的排列模式.使字在体势上左教右侧，这样单字的中轴线就不是垂直的.而是倾斜的。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条搜动的曲线.通过它将字与字联系起来，这种贯气法能使作品的行气流畅，又起伏多变。

书者介绍：

田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开大学东方艺术系教授、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年时期便已负书名。后遍临历代名家,融会贯通，自成风格，长于楷法，兼精行草。

行书竖法及用笔规律简述：

行书竖法要特别注意左右相背的照应和长短伸缩的变化。竖画具体写法:先将笔锋由下向上逆行一段(同横画相似，可虚可实)，这叫“逆锋而起”，比直接落笔要含蓄。落笔后再将锋调正，使笔锋从向右变为向下运行，达到一定长度时，将锋略提不离纸，微微向左迅速回上(即无垂不缩)。如果收笔时出锋，在笔画之外取势空收，就成“悬针”。竖画的起笔收笔还要注意尽量做到首尾相应，给人以平衡感，而不能只顾侧重表现起笔收笔形态，从造成首尾轻重比例不大偏差。

书法用笔，千古的基本规律和原则是一致的。 用笔要做到：笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原。 运笔中，要注意线条的聚、散、方、圆等。“方笔用铺，圆笔用裹”；“转便圆，侧成方”。楷书长横、篆书、连绵草等常用裹毫；魏碑常用铺毫。“立锋”，笔锋挺而健，力透纸背；单以笔腹扫顿按，必质感薄弱，墨象虚浮。笔腰是笔毫产生弹性的部位，有不少书家惯用笔腰，如颜真卿用笔，笔腰一触纸即能弹走，所以顿重而能清劲，可惜很多学他的人，一顿即倒、腰软无力；康有为的笔腰运用也很精彩。