黄戈品画记
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黄戈
品画记 — 房虎卿
江苏省国画院已故书画家系列
NEW STROY
房虎卿早年求学、执教上海等地,所以其画风近于海派。他的中国画功力深厚,却不失西法掺入,明暗虚实关系鲜明,同时色彩饱满浓丽,让观者赏心悦目,如《黄山双龙松》即为典型。或许早年与张大千、张善子等在沪上交往之故,房虎卿也极擅画虎,颇负盛名,其画虎的形态很有张善子的韵味,而气息上又更加清雅内敛。画院收藏其《万壑风生》,以猛虎上山之姿卓然立于山腰,借着月色撩拨着摄人心魄的虎啸松风,威仪之气呼之欲出。
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房虎卿《黄山双龙松》67x108cm(1960年)
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房虎卿《秋实丰收》67x144cm(1960年)
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房虎卿《万壑风生》142x81.5cm(1960年)
01、艺术家简介
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房虎卿
1889年生,初名毅,字虎卿,号房山。善画龙虎,遂以虎卿为名,生于清光绪十五年(1889年)。原籍武进夏溪镇,旧居区境内荆溪村。十二三岁开始学画,以《芥子园画谱》为范本。青少年时代为商店学徒,后考入上海图画专科学校,曾在常州、武进、溧阳等地任学校图画教师。1930年加入上海中国画会,定居上海,以画养家。时与上海文学、书画家名流郑午昌、符铁年、吴湖帆、汪亚尘、张大千等人交往。1956年,由沪返回常州,任常州市政协委员、市国画联谊会副主任。1960年,被聘为江苏省画院副画师,并当选江苏省文联委员。曾长期担任画院山水进修班教师,编绘《山水基础画稿》。其作品两次入选全国美展,一幅篆书入选全国书法展览。曾在上海、天津、北京举办过个人画展。
02、本文作者简介
天津美术学院中国画系本科,南开大学东方艺术系中国画硕士,南京艺术学院中国画论博士,东南大学艺术学博士后。现为江苏省国画院傅抱石纪念馆馆长,研究馆员。中国美术家协会会员,江苏省美术家协会理论艺委会委员,南京市对外文化交流中心理事、首届南京百名优秀文化人才、江苏省“333工程”培养人才。曾获2005·中国百家金陵画展(中国画)高层论坛优秀论文奖、“徐悲鸿奖·新世纪第二届徐悲鸿学术研讨会”论文金奖等。专著《傅抱石画学思想研究》、《中国历代画家佳作品鉴——傅抱石》、《渐染华风——中韩绘画交流的历史呈现》等。专业论文若干篇,曾被《人大复印资料》、《新华日报》转载。
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黄戈
1975年
生于天津
写在最后
江苏省国画院已故书画家系列作品赏析
画院体制自古有之,原为御用供奉,满足宫廷皇室与贵胄的审美需求。
1949年新中国的建立为画院体制重获新生、价值转向带来历史性机遇。这种机遇暗含着在引进西方美术以及西方美术教育而产生文化西化趋势之后,新中国政府如何积极应对与推进民族文化保护的国策,引导国人如何正确认识、理解我们的民族美术传统等一系列亟待解决的现实问题。从1956年2月《继承传统,大胆创新,成立中国画院》的政协提案到1956年6月中央文化部颁发《文化部关于建立中国画院的实施方案(草案)》,当时的中央文化部出台一系列有关建立中国画院的文件报告,并在周总理直接关怀领导下,确立了中国画院宗旨、性质、职能、定位等具体事宜。其时间之快、规格之高、执行力之强,令人深切感受到新中国政府对中国画院的重视和期望。
而江苏在同年(1956)7月就开始考虑建立江苏国画院,并在1957年2月由江苏省政府批准成立江苏省国画院筹备委员会。这种眼光与魄力成就了江苏省国画院成为新中国最早成立的三大国有画院之一,奠定了“新金陵画派”孕育和崛起的基础。
回溯这段历史,就是要告诉大家画院的建立与发展离不开新中国各级政府的高瞻远瞩和全力支持,离不开老一辈领导和艺术家们的远见卓识和艰苦奋斗。而画院体制在几代党和国家领导人的亲切关怀和倍加呵护下,为20世纪传统中国画审美取向的转换与艺术语言的变革做出卓越的贡献。
因而,我们后来者不能遗忘这段历史,更不能忽略为画院的成长与发展做出过巨大贡献的老画家们。尽管他们的名字有些已经遥远,有些已经模糊,甚至有些在当下鲜为人知,但他们的历史遗存值得今人好好珍惜、细细品读、慢慢回味。
(文章来源:傅抱石纪念馆馆长黄戈)
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