全能圣手张书旂的绘画作品

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张书旂可谓全能圣手，山水、鱼虫、走兽、仕女皆能画，但尤以花卉翎毛见长。张书旂的绘画作品艺术风格主要体现在三个方面：

首先，融西洋画风格和中国画风格为一体。中西绘画从历史渊源、审美传统、艺术趣味等方面都存在较大差异。

然而西洋画严谨的造型和对色彩的科学运用，即对中国画造成强大的冲击，同时也拓宽了传统中国画的内容和形式。张书旂比同一时期一些中国画家的幸运之处在于通过在上海美专对西洋画的认真学习，比较精确地掌握了形体、结构、空间、色彩之间的关系，同时具备了精湛的造型能力。

徐悲鸿 张书旂 狮子猫

其次，集海上画派和岭南画派风格之长。张书旂从浙江浦江县乡下初到上海求学，当时吴昌硕是海派画坛领袖，吴昌硕大写意花鸟画风靡海上，名声如雷贯耳，追随者蜂拥而至，很多年轻画家都学吴昌硕大写意沉雄浑厚一路。张书旂也不例外在课余也曾悄悄私淑吴昌硕，学其粗犷豪放的风格。但不久就果断改择“形神兼备”一路，转而师法任伯年，追慕其明丽俊逸的画风。他对任伯年的水墨笔意有着精到的领悟，其纯墨飞雁、鸡雏，无论是墨色的饱满、水份的滋润，还是笔意的洒脱，都不亚于任伯年。

后来他又承岭南画派领袖高剑父的亲授，受到岭南画派重写生“欧味”的影响。然而张书旂的可贵之处在于他在不断地学习、不断地放弃、不断地吸收、不断地领悟过程中博取众长，“外师造化，中得心源”，而不是抱住某一家不放，亦步亦趋地追逐。他在立足传统中国画的风格的基础上大胆地推陈出新，创立了自己具有民族风格的浓丽秀雅的一派。

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张书旂 雄鸡图

再次，“计白当黑”，善用“白粉”，使其画出来的花卉翎毛栩栩如生，意趣盎然。张书旂并不像古代和近现代有些画家，只在画中极个别部位使用极少极薄的一点点白粉作为装饰点缀，而是“计白当黑”地将作为主色调来使用，创造性地以“粉分五色”而为之。

张书旂 春光共白头

为更好表达出这一特色，他往往采用仿古宣纸作画，也使用一些其他如浅灰、浅蓝、淡赭、次青等带有浅色的纸来作画，从黑白两级变化中加强画面层次。白粉的应用难度极高，历来为写意画家特别是北方写意画家所忌，使用不当画面易“板”易“俗”。而张书旂却知难而上，巧妙娴熟地以粉用双钩工写之法，或以墨骨渲染之技，写实求真，写意求神。作画中他大用特用白粉，以“白”作为主色运用，得苍劲秀润之笔，溢纸粉相映之趣，使画面达到不僵、不滞、不混、不俗的艺术效果。

张书旂 柳树英群

他笔下的牡丹花、玉兰花、月季花、雄鸡、鸽子等花卉翎毛，虽然几乎纯用白粉画出，却丝毫不“板”不“俗”，反而生机勃发，意趣盎然，意境明丽典雅。张书旂在民国时期中国画坛被称为“白粉主义画家导师”，开创了中国花鸟画一代画风。