来源：金石书画录微信公众号。王福庵与陈巨来，被小伙伴们公认为——近代篆刻界工稳一路的绝代双骄。
这绝代双骄的名号怎么来的？仅凭线条够细？多字排布井然？
恐怕不尽然！他们能在方寸之间，始终保持着安宁中正之气，并能腾挪出千般变化来，才是真正的厉害之处。今天我们就借着《海派代表篆刻家系列作品集·王福厂》卷的高清原石和印稿，一起来看看，王福庵到底把工稳的风格，刻出了多少种样貌~啰嗦一句，这些原石可都是收藏于上海博物馆的精品佳作！
王福庵作为浙派篆刻的代表人物，自然是有一路典型的浙派篆刻风格，如“金石刻画臣能为”，笔画粗细不一，形态方硬，结字以竖排为一个整体考虑，略有疏密变化。其次，来看满白文风格，如“澄怀观道卧以游之”“甪里家风”，都是这一类的佳作。其结字饱满，笔画圆润，尤其转折处特别显出饱满却不臃肿的特征！看原石就更为感受深刻，每一刀刻得凝练有力，虽然是均匀的满白文，但线条中又带有细小的波磔，故而线条无丝毫松散之嫌。这一类笔画较为细挺，结字错落有致，空间大小不一，但整体又均匀协调。细看印面，线条如一道道沟渠，垂直落下，深深嵌入印面，体现出了与满白文正相反的精神气。这一类笔画是粗的，但是基本不带圆弧，线条比较挺拔，转折处不像浙派的满白文一般圆转，故而更显得干净爽利！结构中往往会在某些处留有大面积红色，且形状各异，以达到强烈的疏密对比之效！这一类白文运用的是清代小篆的方法，线条粗细适中，结字重心略高，笔画略带“S“型波浪线，整体显得婉转流丽。这一类字形或瘦或扁，但都是重心偏高，显然从吴让之、赵之谦出。笔画柔美如吴带当风，留白大开大阖，气局可观。这一类朱文是王福庵最为大家熟悉的，一般称为细朱文，由于字数较多，字与字、笔画与笔画之间都排列紧密，空间较小，整体显得十分茂密。但我们要注意，即便是多字细朱文，王福庵依然是有留各种不规则空白以破除整体的规矩，使整方印更加生动。这一类典型浙派风格，结字以方为主，笔画以冲切结合的用刀炼成，线条凝练有厚度，古意盎然。这一种风格，也是基本承袭了西泠八家的用刀结字方法，但王福庵特别讲究字法，故而独其古玺印，可特别注意用字一环。王福庵的元朱文，可谓直接从元明人中汲取营养，结字圆润，空间布白灵活，线条中有细致的波动，绝无浙派后期机械生硬之嫌。整体非常安详宁静，录斋窃以为是福老朱文中最精彩者。
