文徵明书法：尖劲遒美

文徵明，原名壁，字徵明，

四十二岁起更字为徵仲，

祖籍衡山，所以又号衡山居士，

世人称“文衡山”。

文徵明与沈周、唐伯虎、仇英

合称为“吴门四家”，

他又与祝允明、唐伯虎、徐祯卿

合称为“吴中四才子”。

文徵明诗书画兼擅，书法更是诸体皆能，

才能卓著，被推为继沈周后的吴门书派领导人。

文徵明画像

中国古代文人大都追求做一个“通儒”，

而不像现在“各有专攻”。

明代苏州地区的文人更是追求广博和多能，

文徵明诗文书画兼擅，堪称其中的典型。

他在书法方面兼擅多种字体，

并且精于鉴赏，能篆刻，是一位全能艺术家。

《隶书跋范庵书石湖诗》 《隶书毛先生践行诗》

文徵明书法师李应祯，

【亮宝楼文博 | “国朝第一”李应祯书法】

李应祯又书学欧阳询、颜真卿，

得蔡邕用笔之法。

文徵明作为李应祯的学生，

也必然得欧、颜、蔡之法。

除了受当时的老师李应祯影响，

文徵明也从历代的法帖中吸取书艺精华。

他先后对唐代和魏晋流传的法帖认真临习，

让他的书法既有阳刚之美，又充满古意。

对历代法帖的学习让他的书法最终涅槃重生，

达到了书艺高峰。

文徵明《行书尺牍册》（苏博）

文徵明从二十二岁时才开始真正学习书法，

但他文才日进，“颖异挺拔”。

之后又广泛学习前代名迹，

篆隶楷行草皆有造诣，尤精小楷。

他起初学习宋元墨迹，

苏轼、赵孟頫的书迹都曾成为他的学书范本，

之后又学习“二王”和钟繇。

取法广博使得文徵明的书法温润秀劲，

法度谨严却不失生动之姿，

具有晋唐书法韵味的同时又有自己的特点。

文徵明小楷册页《草堂十志》局部

【此件册页小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，故宫博物院藏。】

李应祯学习欧体，作为李应祯的学生，

文徵明在五十岁之前也深受欧阳询书法风格的影响。

文徵明早期作品《落花诗》即是他在三十五岁时所写，

此册流露出欧书笔意，堪称精品，

除稍乏天然之趣及文徵明书法，

特有的略带拘谨的稚拙外，

其书法上的种种技术及功力都是毫不逊色的。

《落花诗局部》 1504 年 纸本

【沈周老年丧子，赋得《落花诗》十首以寄托哀思】

文徵明的小楷，早期宗法钟繇、二王，

结体宽拙、尚留隶意，

如三十四岁书《赵孟頫尺牍二帖》跋文；

四十二岁书《书太上常清静经》入赵孟頫笔意，

起笔及横捺处尖细，结体宽舒秀逸，笔法灵动多变；

四十四岁作跋《欧阳修付书局帖》

近钟繇、倪瓒、结字宽正，笔势劲利，

竖笔开头与捺笔中段常带有，

赵孟頫风格的装饰性弧线；

文徵明中期小楷如六十岁作《前赤壁赋》结体宽博，

脱隶意而出高古气韵。

晚岁小楷如八十二岁作《书醉翁亭记》结体严密，

疏密有度，力透毫端，似有率更之险峻，

更有铁画银钩的晋唐遗风，为晚年精品。

又如八十六岁作《后赤壁赋》结体瘦劲，

圭角尽去，简质精妙。

左到右依次为：

34岁书《赵孟頫尺牍二贴》

42岁《书太上常清静经》

44岁《欧阳修付书局贴》

60岁《前赤壁赋》

82岁《书醉翁亭记》

86岁《后赤壁赋》

文徵明早期行书多署“文壁”款。

如早期“文壁”款《松下听泉图》跋文；

三十八岁作《雨馀春树》跋文，

四十四岁所作《疏林茅屋》跋文。

三幅书画上的跋文均为早期书法，

笔触清秀细弱欠沉着，提按不明显，

字势拉长，圈转牵连处显得局促而生涩；

38岁作《雨馀春树》跋文

早年“文壁”款《松下听泉图》跋文

44岁所作《疏林茅屋》跋文

中期作品如：六十岁作《草书千字文》、

六十岁作《秋葵折枝》跋文、

七十二岁作《临沈周金鸡图》跋文，

运笔渐沉着稳健，线条变化多样，牵丝自然；

60岁作《草书千字文》

63岁作《秋葵折枝》跋文

72岁作《临沈周金鸡图》跋文

文徵明晚年的书法大胆创新，

在追求法度之外抒发个人意趣，

形成了独特的个人风格。

八十九岁书《独乐园图并书记》，

结体宽舒圆润，去尽少年圭角，

牵丝黏连，圆转映带，

飞白自然不失沉着，温润而遒媚，

为晚年难得之精品。

而九十岁所作行书《张一川小传册》

则辞世当年所书，结体疏朗，行笔流畅，

提按分明，无丝毫怠意，

更现实出文徵明业精于勤的书课精神，令人佩服。

85岁作《行书西苑诗》

89岁书《独乐园图并书记》

90岁所作行书《张一川小传册》

张萱在《西园题跋·题京兆真迹卷》中写到：“人不可以无年，即临池家，年亦不可少也。近代如文太史徵仲、祝京兆希哲二公，余数见真迹，徵仲虽年已耳顺，书学尚未精工，结体时有出入。六十以往，稍稍合作。八十九十，始觉从心。”张萱认为文徵明的书法到八十、九十才可以称得上是从心之作。

文徵明在他人生的最后十年，

仍然保持着旺盛的书写激情，

作品数量也达到了前所未有的高峰。

九十岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》，

以长笔外拓的山谷风格书写，苍拙遒劲，

可知其耄耋期依旧苍劲有力，毫无涣散之态。

90岁作《题宋高宗赐岳飞手敕》

文徵明一门，其子孙后代也都文人辈出。

最近的要数文彭、文嘉兄弟，

承父之学，却不囿其父。

文彭在篆刻方面乃开山立派之人，

仿黄庭坚大字行书与父像极，

甚至有言传为父代笔之说；

文嘉在绘画上成就显著，“得待诏一体”。

家属中累代善书画者，见于著录达三十多人，

绵延到清中叶。世家相传，虽然面貌有别，

但是都是在继承家风的基础上发展创造，影响深远。

《清史稿》中有载，在明清之际，

工书者学书渊源首推文徵明与董其昌。

可见文徵明书法艺术对后世影响深远~