民族声乐中咬字吐字与气息的关系

声乐中的气息也就是我们所说的呼吸，它对于我们的歌唱起着举足轻重的作用，有学者这样说，你学会了呼吸就学会了唱歌的一半，呼吸的运气真的是一门很难的技巧，要经过长期的科学的发声方法才能较好的掌握。

我认为，气息说难也难，说简单其实也很简单，只要掌握了就好。在我们准备唱歌发声之前我们肯定是先吸好一口气的，那么我们用口鼻共吸的方法把气息直直的吸到我们的腰部，这时横膈膜下沉，利用横膈膜的力量把气息保持在腰部和我们的整个身体里。这时要保持身体的放松，两肩不能加劲，自然就好。胸腔和喉部一定要打开，让气息带动声音从下往上走的趋势来把声乐传出去。等唱完一句话需要我们换气的时候我们再来和开始一样的动作，周而复始。

那么民族声乐中的咬字吐字和气息也有很大关系，我认为气息好比是流水，那么我们的字就是流水上的小舟，你若想小舟是顺流而下轻松还是逆流而上轻松。当然是顺流而下轻松，那么我们的气息和字就应该想这样的关系，这样的话我们唱歌是才会觉得轻松，流畅。

不光是这样，同样气息很大的程度上影响着我们的咬字吐字，反之，咬字吐字也相应的影响着我们的气息。歌唱中每个字都必须在正确的呼吸的支持下发出来，所有的字都要在气息的轨道上走动和过渡转换，用气将字贯串起来。所以如果气息一旦不足或者没有吸好失去了支持，那么我们咬的字就会跌落；但是如果气息吸的太过于猛烈失去了平衡，同样也会把字冲散走形。气息不但支托着每个字，而且直接影响着字的力度，如轻重，断连等语气的表现都和气息有着不可忽视的关系，所以又直接影响到歌唱者对歌曲本身的演绎。

所以在歌唱的时候，你的气息应该是先轻松的吸到你的腹腔里，像是一个大的储藏室，在我们发音之前调动我们的气息，让它在我们的身体里流动起来，把我们在口腔里咬的字利用气息向外扩大出来就可以了。首先气息一定要流动不能僵硬了，同时我们的咬字一定要在各个部位放松的情况下咬，这样才不能让我们的咬字影响了我们的气息和吐字。那么一个好的气息当然也对我们的咬字吐字很有帮助。

民族声乐中咬字吐字与共鸣的关系

我国由于咬字和润腔等技法上的使用，故产生了与西欧传统唱法有所不同民族唱法。其共鸣腔体相对与欧洲唱法来说要细一些和短一些，所以喉、咽腔不太宽，喉结相对稳定，歌唱的通道相对来说就没有那么明显，发出的声音比较集中、结实、明亮，便于咬字行腔。民族声乐讲究的共鸣焦点是鼻腔、头腔共鸣的最高位置要穿鼻而过，固定共鸣焦点，并在演唱中始终保持头、鼻、胸共鸣的作用。因此，对于民族声乐来说，悦耳的歌声，主要是由共鸣器官而产生的。假如歌唱中咬字吐字不灵活变化其字的部位，则很难达到用共鸣来美化声音的效果。因此，要想获得良好的共鸣，就必须掌握好准确、清晰的咬字吐字技术，由此可见，咬字吐字对于共鸣腔有着相当重要的调节作用。

好的共鸣能发挥其共鸣器官的功能，使声音优美、结实、洪亮。但歌唱的共鸣决不能脱离咬字吐字。歌唱的共鸣要紧紧围绕咬字吐字这一中心进行，使科学的发声建立在中国语言的基础上，离开语言的共鸣，即使声音再洪亮、再优美，在艺术表现中也缺乏生命力。但是所有的共鸣器官要使它发挥到最好的效果，就要让他们放松，才能使声音传的更远。

准确的咬字吐字是共鸣的主要因素，而声音共鸣的美感是通过字正才可以体现的，演唱者要想真正达到字正腔圆，就必须做到准确的语言和语言不同的共鸣，这二者的辩证关系统一，要做到共鸣位置上的字正，在咬字时就要同时做到腔圆的各项要求，否则，就失去了共鸣的意义，声音共鸣位置中有字正的内容，就是将语言和共鸣二者互为存在的前提条件，而绝不是孤立的，它们互相矛盾、又互相对立统一，在旋律和感情的主线的贯穿下，互相配合，把声和字较完美的统一起来，共鸣才能发挥好它的作用，服务于我们的歌唱。