探访红山玉高仿基地
辽宁省，红山玉的故乡；朝阳市，仿制红山玉的产地。为了让读者更清楚地了解真假红山玉的区别，我们的记者深入高仿品制作工厂，采写了这篇一线大揭密的权威报道，希望能对喜爱收藏红山玉的读者有所帮助。
高仿工厂的美术师正在玉件上勾画猪龙。
明知道不是古董，还以几千元的标价陈列在精美的礼盒里等待买主；怎么看怎么像真品，在花大价钱买回去之后却被人告知自己只买到了一件高仿品。像这样的“真小人”与“伪君子”充斥着古玩收藏市场，尤其在红山玉的市场上最为严重。那么什么是高仿品？高仿品到底高在哪里呢？
技术指导来自国营玉器厂
2009年1月14日，我们赶赴辽宁省朝阳市一家生产高仿红山玉产品的玉器雕刻厂。这家工厂位于龙城区八里堡，已成立十多年，生产的玉器包括纯工艺品和模仿各时代古玉的高仿玉器，对红山玉的仿制是他们产品中比较重头的一部分。说它重头，并不是产量巨大，而是因为每件高仿红山玉器的出厂价都很高，有的精品甚至可以买到上千元，一件仿红山“玉人”顶得上十多件仿民国的“玉牌”，所以厂里很看重这类产品。
说是工厂，其实只有几间租赁来的平房。院子里堆着一些大大小小的青绿色“石头”，还有一架高高的“割草机”和很多盆盆罐罐。工厂的王厂长迎上来介绍说，别小看这些“石头”，这里面就是玉，较高级的和田羊脂料1斤就要XXX万多元，“而我们常用的岫岩料按质量不同价格也不等，好的也要上万元1斤”。这高仿的成本委实不小。
那架高高的“割草机”就是割玉机，用来将这些玉料切割成符合产品需要的小块。而那些盆盆罐罐呢，就是仿古做旧工艺需要的一些工具了，王厂长神秘地说：“这些等一下再告诉你们吧，这可都属于古玉虫商业机密了。”
一进入车间，我们就看到十多位戴口罩的工人正在用类似牙科医疗器械的钻头研磨着手中的玉。王厂长说，现在因为过年放假，有几位工人提前回家了，要不这里的人还要多呢。那么“红山玉”在哪里呢？
“我这里有一块刚刚画好草图的。”说话的是厂里负责美术的王技术员。他打开抽屉，摸出一件用黑笔勾勒了猪龙轮廓的玉块给我们看。这猪龙虽然还只是玉料上的线图，却已经线条流畅、表情温驯，大有真品的“神韵”。
线图的作者王技术员看起来年龄不大，却是工厂里很有分量的“知识分子”，他早年在国营的锦州玉器厂学过手艺，后来玉器厂倒闭，因为有制玉的好手艺，遂被邀请来这里主持美术工作。他的工作台上有一个书架，什么《古玉收藏入门百科》、《芥子园画谱》、《赤峰博物馆文物典藏》、《古董速查手册——玉器》、《中国玉器定级图典》……琳琅满目的专业书籍把书架塞得满满当当，有的书因为翻阅频繁还起了毛边，看来王技术员的理论修养非常到位。
“读这些书对设计红山玉有帮助吗？”
“帮助很大，我们做红山玉并不着急，一个礼拜做两三块就可以了。但是每一块都要依据切下来的玉料的形状来设计。我们的设计是要模仿博物馆展品的样子，但是这里面也需要我们自己的灵感。” 他不好意思地笑了，“那些藏品的样子已经记在我心里了，像这块猪龙，你拿到玉料，心里就要知道自己想做什么，如果没学过美术，不了解玉器，面对白纸一张的玉料，怎么会知道这里面藏着什么，又怎么能设计得像呢？”
这也许就是“胸中有丘壑”的意思吧。说到自己的专业，王技术员显得有点兴奋：“我设计的红山玉仿得很像，可以达到乱真的地步。让别人看不出来是假的，那是很过瘾的事情！”看来在这家工厂里，王技术员的作用很重要，“您这样的骨干，厂长得用高薪才请得起吧。”
“我的薪水就不透露了，单说这些工人的月薪，就有一两千块钱，这在朝阳也算是白领的水平了。”如果没有更多的利润，工厂是不会给工人这么高薪水的，由此也可以看出高仿品市场的火热。
高仿流程远比你想象中复杂
玉料被切开之后，又经过了王技术员的巧手设计，从流程上讲，之后就需要工人对玉件进行加工了。高仿玉器的加工比较复杂，按程序来说包括了制坯、成型、钻孔、镂刻、起花、盘摸、抛光、仿古做旧等工序；从手段来说可以分为两种。王厂长介绍说，“一种是全盘仿古，从开料、钻孔、掏膛、起花……到最后抛光、盘玉，都采用极为原始的操作工艺，使用简陋的木棍、竹筷子、金刚砂等工具。其制作周期要历时1到数年，制作古玉虫数量非常有限，所以这样的制作成本是很高昂的”。而在高仿红山玉方面，其价值是与成本成正比的，成本越高、耗时越长，其收藏与投资价值也就越大。
“所以不能说因为这种手段麻烦就没有人这样做。不过我们工厂采用的是另一种手段，就是现代工艺与原始操作相结合。以电动工具对古玉的制作痕迹进行深度临摹，关注公众号古玉虫尽量达到神似的效果，比如用线锯模拟古玉制作中皮绳打磨的效果等等。当然这些并非高仿的关键之处。高仿的关键之处在于抛光、盘摸及制作后期的做旧。”王厂长说。
细数起来，高仿红山玉的加工需要十道工序，而这家工厂经常做的是照片中能看到的这几步，其中第二步用线锯割玉因为效率比较低，现在已经很少使用了。
砂轮磨瑀。
电钻钻孔。
线锯割玉。
草酸做旧。
为做旧仿古费尽心机
针对每一件古玉的不同特点，制作者都要具体问题具体分析。王技术员古详细给我们列举了一些具体情况。比如出处，红山玉的出土地是 “干玉窑”（干燥的墓穴）还是“湿窑”（水气较大的墓穴），其区别在玉件虫上表现得就很明显。红山文化发现地之一——内蒙古自治区赤峰市以北以西的地区靠近沙漠地带，风沙大，空气干燥，所以那里的干窑比较多，墓葬中出土的玉器就不会出现沁色、包浆等现象，皮壳与新做的熟坑器件没有任何区别。而与干窑不同的湿窑，由于靠近河流、湖泊，墓穴中土质潮湿、水气较大，所以，湿土中的玉器便在几千年的时间里，与泥土中的矿物质发生了化学反应，必然要形成深浅不同的沁色与包浆。
“对于从干窑出土的玉器，其高仿工艺相对比较简单，只在抛光、盘摸阶段做足功夫就可以了。”王厂长说。
干窑器的抛光多采用传统的“文抛”法，具体又分三种：一种是较为原始的手工盘弄与玩摩，这种方式与红山时期的治玉工艺更为接近，比较费时费力，但效果较好。王技术员领我们来到一位小姑娘的工作台前，她正在用电钻头抛光玉器，“我们工厂比较常用的是这种机器抛光的'武抛’，虽然粗糙了一点，但是这样产品出来得更快”。
还有一种“文抛”是把做好的玉器放入装有糖皮与规格在2500目以上的白钢玉砂的布袋里，以揉搓布袋的方式进行，这种做法虽然比不上电钻的效果那么立竿见影，但也较为快捷。
值得一提的是，我们在采访这间工厂之后又听收藏家王冬力介绍了第三种“文抛”法。为了获得更大的利益，一些高仿品做出之后，为求达到“熟坑”的效果，制作者并不急于出手，而是跑到乡下，交给农村的妇女或老人贴身佩戴，过个三年五载再拿钱收回。这期间佩戴者不论劳动还是休息，坐卧起居时器物皆不离身。仿品长期地接触“人气”，就可以达到养玉的目的。而期间不免会发生的磕磕碰碰，使仿品上产生一些细微的破损，这同样也是高仿者所要的“熟坑”效果之一。等到“人气”把仿品浸润得几近熟透，再加上一些新新旧旧的磕碰痕迹分布得差不多的时候，高仿者就该回来“收货”了。这样“文抛”出来的、带“熟坑”效果的高仿品，一旦流传到市场上就会很有迷惑性，用一般的检测和鉴别方法很难识别。
说到古玉残件的再加工，即“老玉新工”，王厂长说那都是小作坊干的事情，他们这样追求生产效率的工厂一般不接这种定单。但作为高仿界的同行，他们对“老玉新工”的手段还是很钦佩的。“老玉新工”也属于对“熟坑”效果进行模仿的一种方法。由于材料本身是“真”的，只要工艺上不出纰漏，在加工过程中模拟一些古代的制作工艺，比如关注古玉虫线锯效果、熟坑效果、木砂钻眼效果等，这种高仿品就可以与真品几乎一致。
一般藏家一想到做旧，关注公众号古玉虫第一反应就是盐酸腐蚀。的确，对玉件表面进行化学加工的工艺，在模仿湿窑玉器时是必不可少的。“盐酸只是其制作材料中的一种，还是比较低级的一种”，听起来王厂长在这方面有很多心得，“要说起湿窑做旧的全套功夫，那是非常复杂的”。
他介绍说，包浆做旧所用到的方法一般多为酸咬、高温、油炸等工艺。酸咬所用的酸，一般有青氟酸、草酸、盐酸、硫酸等。比如制作沁色时，草酸就是专门用来沁鸡骨白的。对包浆的模仿重点在一个度上，如果做得过了，便容易看出破绽。所以有时候高仿者会用一些碱土，将玉件包裹在碱土里面进行高温、骤冷等处理，以使碱性物质渗入到玉体的内部，并于皮壳表层产生一定的次生物质。更“专业”的人士还要用到墓土、铁屑等物质。其中的墓土，多来源于年代久远的墓穴。红山玉的高仿做旧，所采用的便是红山古墓中的墓土。抛光前，把墓土掺水搅成泥浆，把器件浸入其中，然后取出，再经过高温处理，以使得泥浆从石门的沟槽里深度渗入到玉体内部。这种做旧工艺所做出的玉器，甚至可以安全通过碳14法的年代检测。
“这些手段都是在抛光前进行的，因为这时候石门、石孔处的沟、糟都比较粗糙，做旧的效果更容易渗透到玉石的内部，可以渗得很深，做旧的效果是从内到外”。讲起这套做旧心得，王厂长如数家珍，“而抛光后的做旧则是从外向内，效果要逊色得多。所以抛光后能做的只有皮壳上的一点工作，比如沁色、开片”。
我们了解到，仿红山玉的沁色，一般都是通过高温、酸咬等工艺达到的，其做法通常是将玉件先用火烤，烤到一定程度，再在玉件的指定位置点上酸性液体，此时的玉块，是点哪儿哪儿变色。“而这种处理方式在我们业内说起来，也只是一种常规的做旧手法”。采访快要结束时，王厂长最后透露了一个制作沁色的绝招：将铁屑与器件拌在一起进行炒制加热，达到一定的温度后，再倒入白醋，然后装入布袋，埋于地下半年或一年左右。如此高仿出来的产品，最后效果与真品相比几乎可以达到相同的程度。
从下图这张照片来看，这家工厂的作业环境是很简陋的，而它的产品却不仅有惟妙惟肖的高仿红山玉，还有下图这样精美的玉器礼盒。据说这样的礼盒在商务馈赠中很受欢迎，也许这也是因为红山文化的魅力吧。
部分藏家应进行反思
简陋的黄土路、低矮的厂房、粉尘弥漫的作业环境和工人们粗糙皲裂的手……如果不是亲自走访，我们实在很难想象精美的红山玉仿品就诞生在这样的地方。业内专家们对高仿红山玉器给出了古玉虫一个界定：高仿品的价值，体现在选料与工艺上。选料必须选上乘的玉料；而复杂的工艺要求使得一些高仿品需要耗时1年甚至数年才可以完成，仿制成本很高。所以有些藏家认为高仿品的收藏价值也并不比真品逊色多少。有的藏家以为花几千元钱就可以拣到真品红山玉，然后就可以高价卖出以获得暴利，这样的心态并不是收藏、鉴赏红山玉的正确心态，在这样心态下如果吃亏、上当，除了埋怨造假者以外，也许我们更应该对自己进行反思。
古玉虫
致力于古玉收藏研究