树石盆景的历史与发展（一）

作者：张志刚

树石盆景是以树木、石头、水、土等为主要用材，经过精心构思、加工、组合和培养，在盆中融合为景，借以表现树石一体的自然景致，反映社会生活和表达作者思想情感的一种盆景类型。

树石盆景自古就有，其发展过程与园林、绘画等传统艺术一脉相承，秉承民族文化精髓，凝聚文人写意情思。

树石盆景的历史渊源在我国盆景发展史上，树石盆景的出现并不比树木盆景和山石盆景迟，应是齐头并进、相辅相承的，从大量的史料记载中可以佐证。唐代章怀太子墓建于706年，发掘于1971年，在甬道东壁的壁画中，生动地绘有一“侍者'，“双手托一盆景，景中有假山和小树”(图1)。

黄色浅盆中，数石堆积，树木娇小艳丽，石面附生青苔，这种盆景表现的内容已经接近当今的盆景，相当于现在的水旱式盆景，整体以石衬树，树石相依，共同成景。

从侍者双手托盆景姿态的谨慎程度看，盆景即便在当时的宫廷中，也不是常见的摆饰品，可能为当时具有很高价值的珍稀品。

章怀太子李贤慕壁中描绘的盆景形象图，是我国盆景发展早期的重要资料，也是关于树石盆景最早的记录。宋徽宗赵佶在艺术上是位很有成就的皇帝。他喜欢太湖石、盆景及造园，曾作数幅描绘奇石、盆景的绘画作品，有的遗留至今。

日本根津美术馆收藏有宋徽宗的《盆石有鸟图》：椭圆形盆中放置一瘦、透、漏、皱的奇石(类似小型太湖石)，石头基部点植数丛石菖蒲，石头顶部一鸟停立。虽然盆中没有树，但这种草石合植的形式也是今天树石盆景的一种(图2)。

元末明初诗人丁鹤年的《为平江韫上人赋些子景》，诗中写道：“尺树盆池槛栏  前，老禅清兴拟林泉。气吞渤澥波盈掬，势压控峒石一拳”，细品诗意，描写的也是树石盆景。

另有元代画家李士行(1282一1328)的《偃松图》(图3)，细致地描绘了一件松树附石盆景，老干虬枝，悬根露爪，古意盎然，从中可以看出当时的盆景形式与现代盆景已很接近。

明代佚名仿仇英的《春庭行乐图》中，也生动地描绘了一大型树石盆景(图4)。盆为石头雕琢而成，并配带底座，盆座一体，纹饰清晰。盆内松石相依，生动多姿，向背分明，古朴自然。石头类似于英德石，皴纹多变；松树斜曲有势，枝干苍劲多变，其姿其韵值得我们借鉴。

清代园艺家陈淏子在《花镜》中写道：“近日吴下出一种，仿云林山树画意，用长白石盆或紫砂宜兴盆，将最小柚、桧或枫、榆、六月雪或虎刺、黄杨和梅桩等，择取十余棵，细视其体态，参差高下，倚山靠石而栽之。或用鬼山石，或用广东英石随意叠成山林佳景。”由此可鉴，至清代盆景已发展成熟，用材多样，形式多采，文中所述为多树种合植的树石丛林盆景。

清代画家丁观鹏在《宫妃话宠图》(图5)中除描绘两盆大型兰花盆栽外，还完整细腻地勾勒了一树石盆景，盆内松树与石相依成趣，生动自然，与今天的盆景相比，毫不逊色。更难得一见的是“景、盆、架”三位一体，得体大方，反映当时盆景已成为宫廷的日常陈设，并且盆景制作水已达到了一个很高的水准。

以上列举了几例有图为证的史料，像白居易、王维、苏轼、陆游、仇英等不同时期的很多诗人、画家、文学家对盆景的文字描述和画作还有很多，在此不作赘述，但从诸多史料可看出：

①树石结合的盆景，自古已然。附石、水旱、丛林组合等很多形式早已存在，以附石、点石类为多。

②树石盆景的陈设多现于庭院、厅堂布置，并且结合自然环境，陈设到位，以此推断盆景与园林这对姊妹艺术的渊源，其发展过程也是相辅相承。

③古往今来，盆景的创作、发展乃至欣赏离不开文人、画家的参与，因为这是一门高雅的艺术，更是一门贵族艺术，有经济基础和人文思想的渗透是盆景艺术得以发展提高之根本。现代树石盆景的发展现代的树石盆景较之古代又有了更大的发展。