Mamiya新闻机对决：SUPER 23 vs UNIVERSAL / 四六文摘

菲林有毒

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MAMIYA SUPER 23 vs MAMIYA UNIVERSAL

-入坑之路-

Mamiya Press Super 23 和 Mamiya Universal Press 的铭牌

几年前，我的一位同事买了一台最早版本的Mamiya新闻机，带到了公司，我们才第一次见到这台相机。在我入坑135旁轴相机之前从来没见过这样的相机。

当时我只用Rolleiflex 的双反拍过几卷120胶卷，这是我唯一接触过的中画幅机子，但我很喜欢拍中画幅的感觉。尽管已经用了很久的数码相机，但我还是更喜欢胶片。

我朋友买的那台Mamiya Press从外观上看起来很低调，四四方方，灰绿色的饰皮，就好像是给丛林部队用的似的，而且很结实，成色也不错。她说她大学期间就用过，现在她想要一台属于自己的6×9画幅的机子。

👈 Mamiya 23 销售海报

不久我也买了我的第一台中画幅相机— Mammiya RB67，我特喜欢。喜欢归喜欢，但和我那个朋友一样，我也想要一台比RB67画幅更大的相机。

2016年年中的时候，我从一名摄影师那里买到了一台Mamiya Press Super 23相机，他是相机的原主人。相机状况很好，包装完整，6×7后背，100mm f/3.5镜头，还有手柄和镜头盖。

很倒霉，我拍了没几张，镜头快门就出了问题。我犹豫着是拿去修一下还是再买个新的，买个新的也不比修理贵多少，毕竟即使是当年顶级的东西现在也便宜的很，这也算是胶片摄影的一大魅力吧。

两台机子我同时用了一段时间，拍了不少胶卷，也拍了一些拍立得底片，无论是镜头的成像质量还是底片的大尺寸，都给我留下了很深刻的印象。而且我觉得相比于和他们同时代的相机，这两台相机操作起来更容易一点。

接下来我将详细介绍一下我为什么这么喜欢这两台相机，也许你看着看着就种草了，也想买一台来体验一下。

Mamiya Super 23 说明书封面

Mamiya Super 23 各角度视图

上图就是我的Mamiya Super 23和几个配件。拆掉镜头和背带，图片中看到的就是刚拿到新相机时在盒子里的样子。前面提到过，最初的镜头有一些快门问题。上图中的镜头是原版100mm f/3.5镜头的改进版本。

Super 23 是Mamiya新闻机的原始版本，相比之下Mamiya Universal更注重实用性，而Super 23的外观设计我觉得会更注重一点美观。

Super 23 和 Universal Press 前后面板

仔细观察你会发现Super 23机身和后背的饰皮上并不只是普通的纹理，而是一个个代表Mamiya的字母“M”。这一细节足以体现出设计师在Super 23上的用心程度，既考虑实用性，也考虑外观。

-发展历程-

Super 23从1967年开始生产，和之前的机型一样，也是一台旁轴相机，有一个核心的机身，可更换镜头等其他配件。定位是一台专业的新闻行业用的相机，出厂包装包括了：

·机身（前盖）

·100mm f/3.5镜头（镜头盖）

·相机手柄

·120/220 后背 (6x7cm)

从说明书的这一页中可以看到，这款相机的其他可用配件包括:

Mamiya Super 23 配件一览

最重要的是大多数镜头、后背和配件在每个机身上都是通用的，这也正是Mamiya Press Universal最大的过人之处，“universal”的称号也因此而来。

-对焦屏-

Mamiya生产了一款外接对焦屏，Super 23和Universal都能使用。但为了充分尽其所能，最好是搭配Super 23的皮腔共同使用。在Universal上用M-Adapter适配器也能使用，但效果不是很好。

Mamiya Super 23 安装对焦屏支架（皮腔合上）

Mamiya Super 23 安装对焦屏支架（皮腔伸出）

胶卷后背和胶片片夹都能插入到对焦屏前，这也是Mamiya Super 23及其前身名字中“23”的由来：片夹容纳底片的尺寸为2×3英寸。

用这块对焦屏对焦并不是很方便，因为它有点暗，当然这也取决于所用镜头的最大光圈。所以最好是在光线充足的环境下使用。

Mamiya Super 23 对焦屏（关闭、半开、全开）

-底片安装-

Super 23和Universal最大的不同可能就是胶卷后背的安装了。Super 23有一个内置的后置皮腔，可以在各个方向上调整。这就使得摄影师可以进行移轴摄影。Universal没有后置皮腔，必须使用转接板来安装Mamiya的后背。（M-Adapter 或G-Adapter）

Mamiya Super 23 皮腔

另外，宝丽来后背也可直接用在Universal上，而Super 23没有类似的后背，这一点Universal略胜一筹。我买Universal实际主要就是为了用宝丽来后背，所以也就没买其它转接板。

-胶卷后背-

Mamiya后背有许多版本，我有6×9和6×7的早期版本。它还有一个6×4.5的后背，在底片和取景器上各有一个遮罩。在网上一搜就能搜到这些后背的照片。

6×9 后背前后视图

6×9 后背上下视图

6×9 后背内部构造

宝丽来后背用的是宝丽来生产的4.25×3.25英寸底片，但也兼容富士生产的一些相纸。这个宝丽来后背我还得多说几句，我很早就有了这个后背，一直是用在Mamiya RB67上，还得用一个适配器才行，后来我才意识到这是给Universal用的。这也是我买Universal的原因之一：我想拍出更高质量的拍立得照片。

Type-2 型宝丽来后背

Mamiya Universal+Type-2 型宝丽来后背+50mm f/6.3镜头+外接取景器

下表总结了Super 23和Universal可供选择的后背：

	Super 23	Universal
一次成像后背	No	Yes
Mamiya Press 后背	Yes	Yes-M-adapter
Graflok 后背	No	Yes-G-adapter
可调节后置皮腔	Yes	No

-镜头-

Mamiya为其新闻机系列的相机生产了各式各样的镜头。前后期镜头最大的差别在于，早期镜头的快门用的是Seikosha-S，而后期用的是Seiko的0号快门。

但无论早期还是后期，Mamiya新闻机的镜头用的都是镜间快门。可能有的人不太了解，这里稍微解释一下。镜间快门是内置于相机镜头内的，而焦平面快门则是置于机身内。与焦平面快门相比，镜间快门最大的优势在于闪光灯同步速度不受限。

而镜间快门的缺点则在于不能像焦平面快门那样达到很高的快门速度。镜头是通过闭锁结构安装到机身上的。

我有两颗Mamiya 新闻机镜头，一个100mm f/3.5，一个50mm f/6.3。

Mamiya Sekor 100mm f/3.5 和50mm f/6.3镜头

Mamiya Sekor 100mm f/3.5镜头, 50mm外接取景器，50mm f/6.3镜头

我还是比较钟意这两个镜头的表现。虽然不是很完美，但很有特点。这两个镜头支持“X”(电子闪光灯)和“M”(灯泡闪光灯)的闪光同步，根据所用闪光灯不同调到不同档位即可。此外，几乎所有新闻机的镜头都是与测距仪耦合的，也就是说摄影师可以使用相机机身内置的测距仪精准对焦。

相机还有视差矫正的功能，移动框线来矫正视差。个人感觉取景器里的黄斑不是很亮，光线较弱的环境下不太好观察。这点Mamiya应该改进一下。光线充足环境中问题不大。

Super 23和Universal机身内置了100mm、150mm和250mm焦距镜头的框线。切换镜头的时候摄影师需要移动相机后面靠近目镜的滑块，来匹配所安装的镜头。使用焦距小于100毫米的镜头的时候要用安装在机身顶部冷靴上的外接取景器。外接取景器视差可以通过一个小转盘自己手动调节，不能像内置取景器那样自动调整。“标头”100mm镜头，在使用6×9胶片背面时，大致等效于全画幅的43mm镜头，50mm镜头大致等效于全画幅的20mm镜头。

关于50mm外接取景器的一点意见:与我更习惯使用的35mm的外接取景器相比，50mm的要大得多。下图中分别是宾得Auto110紧凑型相机、佳能35mm旁轴镜头规格的28mm外接取景器、Mamiya 50mm外接取景器，120胶卷卷轴(大约高6.5厘米高)。

Mamiya 50mm外接取景器参照比对 (左-右): Pentax Auto110, Canon 28mm外接取景器, Mamiya 50mm 外界取景器, 120卷轴

使用50mm镜头时必须注意镜头眩光。镜头前组很大，而且有点突出，这使得它很容易受到从各个角度射入的杂光的影响。即使是用了遮光罩，眩光问题仍然不可避免。我不知道这是因为镜头镀膜的问题还是镜头结构的自身问题（semi-Biogo结构），有的时候底片冲出来就像是相机漏光了一样。

我的建议是别在艳阳天或是强光环境下用这个镜头，或者可以试着用闪光灯来发挥你的创意。

-闪光灯-

上文提到过，Mamiya的镜头能够使用X 和M 两种闪光等。我在相机上也用过很多种的电子闪光灯，效果都不错。镜头上还有PC接口，可以连接到你想要用的闪光灯(或引闪器)。由于相机是纯手动的，所以得提前了解好闪光灯的参数，根据想要拍摄的东西自己计算闪光功率，设置光圈 (或使用带晶闸管的闪光灯来自动调整闪光持续时间)。但老实说，这么一台60年代的老机子，用那种一闪就冒烟的灯泡岂不是更有那味？

有的人不太了解电子闪光灯和灯泡闪光灯的区别，其实这些在网上一查就能查到。简单来说就是，现代的电子闪光灯用的是一根充满气体的小管，这就是电子管，当高压电流通过电子管时气体发生电离产生强光。发光强度是可调节的，而且可以多次使用。

相比之下灯泡闪光灯闪光强度无法调节。通过燃烧装在玻璃灯泡内的金属箔或细丝来发光用完一次就得换新的灯泡。体积不大，发的光却很亮，近距离被闪到眼睛就好像是太阳一样，视线里就老会有一个黑点。

Mamiya Super 23 安装Graflite #2773 闪光灯和 GE22B 闪光灯泡

关于闪光灯那说起来就没完了，但我在这里想强调的是Mamiya生产了三个不同的支架，用于新闻机闪光灯的安装，使得摄影师可以在相机上安装不同的闪光灯。Mamiya, Heiland和Graflex都生产了适配于不同支架的闪光灯。我使用的是Mamiya生产的Graflex闪光灯支架，这样我就可以安装Graflite #2773 的3组式闪光灯。最初版本中，这个闪光灯用的是Edison型螺丝底座的灯泡。我这里就不多介绍了，网上一查就能查到。

Super 23或Universal安上Graflite后，整套系统重的很，甚至有点笨拙。相比于一次性闪光灯，电子闪光灯功能更丰富，更经济，而一次性闪光灯灯泡很难买到，还很贵。

用过灯泡闪光灯的人都知道它工作的时候会发出标志性的“嘭”的一声。多数闪光灯都有保护罩，不太可能会发生爆炸。要注意一定要用那种状态良好的灯泡，未使用的灯泡上边会有一个蓝点标记。

-尺寸参照-

我很少提到Super 23和Universal的物理参数。我是那种对物理参数不太上心的人，除非要是做对比。所以我就拿我的RB67来和Super 23参考对比一下。

Mamiya RB67和Super 23 前视图

Mamiya RB67 和 Super 23 侧视图

Canon P 和 Super 23 对比

-实际使用-

Mamiya的新闻机系列，顾名思义，是供那些专业新闻摄影师和其他需要高质量的中画幅相机的摄影师使用。

在1965年底，初始版本的Mamiya新闻机豪华套装在美国开始销售，加一枚100毫米镜头，在当时的售价为299.50美元。算上通货膨胀，在今天的售价约为2312美元。我没有查到Super 23和Universal发行时的售价，前者发布于1967年，后者发布于1969年，鉴于他们都是在之前机型基础上加以改进，售价只能是更高。而如今买一台新闻机的价格远低于2312美元。

Painted and Swinging in the Breeze, Mamiya Super 23, 100mm f/3.5, Fomapan 100

Mamiya Super23, 100mm f/3.5, Fuji Neopan Acros 100

869 for N. 4th, Mamiya Super 23, 100mm f3.5, Fuji Reala 100 (Exp. 7/2014)

看我在社交平台上发的一些照片你就会知道我很喜欢拍我所在城市的一些街头艺术啦，涂鸦啦，人们日常活动啦，之类的东西。

很多时候我都会带着我的Super 23。它既是一台旁轴相机，又有中画幅相机的诸多功能。6×9后背拍出来照片的比例为2:3，这一比例无论是人像还是其它日常场景都很合适。

后期的时候我尽量不会做过多的裁剪。6×7 和6×9画幅的一大好处就在于，即大幅裁剪、放大底片，颗粒也不会太粗。同样的，要是是想要迫冲，更大的画幅也能避免颗粒过粗。

Route 58, Mamiya Super 23, 100mm f3.5, Fuji Reala 100 (Exp. 7/2014)

Vergis, Mamiya Super 23, 100mm f/3.5, Kodak Portra 400 (EI 100)

A Wild Jackalope, Mamiya Super 23, 100mm f/3.5, Kodak Portra 400

如果你想拿着新闻机出去扫街，我劝你最好还是买一条质量好点的肩带。最好是宽点的，因为这样一来不至于很勒的慌。我买了一条Op/Tech USA生产的“Pro Strap”，用在RB67、Super 23和Universal上。

新闻机的优点之一就是模块化设计，这就使得只需要买一条肩带，就能多个相机共用，只需要几个可互换的快装扣。带上肩带确实显得不是很有范，但和舒适度相比，我更情愿选择后者。

Sacred Heart of Tucson, Mamiya Super 23. 100mm f/3.5, Fuji Provia 100F

Sandwiches, Fries, and Smokes, Mamiya Super 23, 50mm f/6.3, Fuji Neopan Acros 100

Super 23上的手柄也很实用，而且很结实很牢靠，大可不必担心相机会掉下来。

我认为Super 23和Universal比RB67之类的相机更便携。有一次我拿着RB67用了挺长时间，明显就感觉机子太重，胳膊都酸了。毕竟摄影圈里边RB67有着“健身器材”的“美名”。相比来说新闻机就很轻便了，但还是有点分量的。对于小个子的人来说长时间使用新闻机也是个问题，可能会倾向于更紧凑的中画幅相机或是135相机。但对我我这种“大汉”，也就洒洒水而已咯，我日常就手持Super 23，和背一台135相机和几个镜头配件感觉也差不多。

Tucson Skyline, Mamiya Super 23, 50mm f/6.3, Fuji Velvia 100 (Exp. 4/2005)

Warehouse Lunch, Mamiya Super 23, 100mm f/3.5, Kodak 400TX (EI 3200)

Greetings from Tucson, Mamiya Super 23, 100mm f/3.5, Fuji Velvia 50

由于新闻机是纯手动的，最好还是买一个测光表。但没测光表也能用，我就经常不带测光表，靠“阳光十六法则”来测光。但考虑到69后背只能拍8张，尽量一张也别浪费，最好还是用测光表吧。

公共场合拿着这么一台机子回头率还是很高的。不像Bronica或Hasselblad那样体型较小的6×4.5或6×6中画幅相机，或是更小的135单反或旁轴，你一拿出这台机子，周围的人就都知道你要开拍了。这也算是好事吧，因为在路上有的人看到了这么一台相机，会过来和我聊几句，有的还会主动让我给他拍照，因为这台相机确实看起来“很酷”。

但也有坏处，人们看到你拿着这么一台显眼的相机，会自然而然地有一种排斥的情绪，即使不反感也会表现的有些不自然。所以，要是在一些敏感的地区拍照，最好还是选一台小点的，不怎么起眼的相机。