京胡记谱有奥妙

现在，曲谱对于京剧乐队是不可或缺的，专业票友都一样。市面上各式各样的曲谱交错使用，亦无定式与规范，但却有是否准确和实用的区别。一些有经验的琴师往往看到一张曲谱，即知道是内行还是外行写的，是拉胡琴的还是弹月琴的制谱。因为，京胡曲记谱独具特色，除了一般制谱法的要求外，还有许多地方需要注意。

第一，必须要有唱词，并且在相应板位下书写。这是因为京剧琴师一般是按词句学习或记忆唱腔。

第二，要用括号标明过门及垫头，便于琴师了解所在的位置，分清唱腔与间奏进行伴奏。

第三，京胡推拉弓，有时唱腔是两个音符，京胡需要三个音符来调整弓序，记出这个多出来的音符非常重要。当然，月琴老师则会根据需要来决定对它的取舍。

第四，同名音符的高低音点一定标明，味道以及拉法会因此而不同。还有，京胡外弦音需要用里弦演奏，表现不同的音效，则在音符上写'内'，便可一目了然。

第五，标注弓头只在最必须处，常规弓序从略为好。

第六，京胡装饰音及合成音不要记谱，否则会干扰琴师的解读。流派不同记谱也会不同，比如梅派与张派，张派伴奏中很多地方是把装饰音实化，那么制谱当然要如实记录。

实际制谱中还会有很多办法，在此就不一一赘述了。

最后，谈谈如何看待京剧乐队使用曲谱问题。现在，不要曲谱是不可能的，完全依赖曲谱更是不行的。谱子可以作为工具书，随时备考。但是，谱子不能是拐棍，否则京剧就没有味道了。无论如何，总不能'摆上谱台，啥不会啊！撤下谱台，又会啥呀！'。