杨晓辉：唱腔过门与各种行弦的衔接（十）行弦转原板

行弦转原板

单纯用鼓点的话，最后一扦子力度要加强，并把节奏稍扳慢一点，以示区别。

如果用锣，也要在节奏上稍慢，舞台常有这种情况：一段行弦中为了配合演员身段念白要打好几锣（不论大、小锣），最后一锣转唱腔过门。这样的话，就必须使转板的这一锣在节奏、份量上与前面造成明显的区别，使胡琴奏的旋律有明显的换段落的感觉，交代才算清楚。

有不少旦角、小生西皮唱腔中的行弦随唱腔的4/4拍记谱，原板、南梆子都有。这是记谱习惯问题，虽然旦角、小生节奏稍慢，但行弦仍属2/4拍的范围。

如果用扎大，不论下在何处，胡琴都必须拉到行弦的句末才能转，中间是转不了的。司鼓者要掌握好下点子的位置。

杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。 中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。