古画美人谱
手如柔荑，
肤如凝脂，
领如蝤蛴，
齿如瓠犀。
螓首蛾眉，
巧笑倩兮，
美目盼兮。
眉
“螓首蛾眉，巧笑倩兮，”这正着妆的女子眉毛弯弯，宽额是必须的，至于脸也是肉感之状。
完妆后，更是“螓首蛾眉，美目盼兮”，俱自然质朴之美，是天然模样！
“眉黛不须张敞画”，虽然汉代也流行，唐代对眉毛妆是有奇特爱好的，画眉是女子最重要的妆事，唐太宗李世民写了很多关于“美眉”之诗词，如“还将眉里翠”，“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”。可见这画眉是那时候夫妻间日常乐事。
粗眉
韩休墓 壁画
唐代女性眉妆多达几十种，初期是阔眉，及至元和中兴前还是蛾翅眉为主流，在现存绘画作品及其他陶瓷等艺术品中可见，安史之乱后，细长眉一度占主流，一种说法是民族自信心缘故，到清代曹雪芹《红楼梦》中对王熙凤的刻画：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢。”所以历代绘画中多画单眼皮，双眼皮是不大入受时人欢迎的。
盖闻远山有黛，卓文君擅此风流。
双凤之丹点点，秋水何长。
--沈宜修撰《续艳体连珠》--
明人沈宜修撰的《续艳体连珠》是一本奇特的书，主要从黑而长的头发，杨柳细腰以及窄足来评是否为美女的标准。
唐 佚名《唐人宫乐图》
远山眉黛长
--宋。晏几道.生查子·--
这是晏几道赞美李师师的诗词，眉毛女性美作为第一特征，上有所好下必甚焉，可见宋代对眉毛的重要性和唐代一样。
南宋 (传)刘松年 宫女图册页
宋代仕女画脸部造型也开始转变，鼻子没有唐代时期“鹰勾”了，从脸部上小下大，渐渐不那么“婴儿肥”了。
王居正 《纺车图》
王居正此图的造型，从鼻子还有眉毛来看，打破了一些常规，似乎是有写生参考对象！这也是宋代有部分描绘老百姓生活的画面，其定是写生参考对象。
元 佚名《卢媚娘像》 佛利尔馆藏
明代 唐寅 《孟蜀宮妓圖》
如果说明代仕女画还有些唐代造型的影响，比喻这幅唐寅 《孟蜀宮妓圖》，那么到
清代，“婴儿肥”是几乎不见了，更多的是“婴儿瘦”，五官造型上宽下窄，唯一不变的樱桃小口，手的造型到清代也不见“藕节”了。
唐寅 《美人春思图》
仇英 《汉宫春晓》 手和五官造型
仇英 《仕女图》局部
仇英 《仕女图》手的造型
清仿 宋 徐崇矩《仕女图》 佛利尔馆藏
清代 改琦 佛利尔馆藏
胡锡珪 《梳妆仕女图》手的造型（局部）
清仿 宋 盛师颜《闺秀诗评图》
腰
楚王好细腰 宫中多饿死
--汉.佚名--
楚王喜欢腰细的文臣武士，于是连宫女节食束腰，一讨楚王的欢心。可以看出，古时候为了身材而减肥比之现在有过之而无不及。汉代身轻腰细，宋秦醇《赵飞燕别传》称：“赵后腰骨纤细，善踽步而行，若人手持花枝，颤颤然，他人莫可学也。”
洛神赋 辽宁博物馆
至于唐代，绝不是以胖为美的，只是出了名人杨贵妃加上唐代绘画等，让人觉得唐代就是以肥唯美，唐孟棨《本事诗·事感》:白尚书(居易)姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰:樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。另《西湖佳话·白堤政迹》众人惊曰：“况樱桃口、杨柳腰尚在身边”。划重点，杨柳小蛮腰还是唐代白先生说的，这更加说明唐代和任何时代一样，对身材也是多样性审美。
樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。
-- 白居易--
图中女性造型和唐代常见的造型有改变，小蛮腰是这幅画女性之特点
顾闳中 《韩熙载夜宴图》
细柳腰肢袅。
--宋。晏几道.生查子·--
这是晏几道赞美李师师的词，要知道李师师可是当时第一所爱，古时候皇帝的审美通常左右天下之审美！从留存宋代仕女画来看，大都是杨柳小蛮腰了。
清人 仿宋
宋 苏汉臣 妆靓仕女图
南宋(传) 周文矩 《宮女图》 團扇
宋 佚名 《盥手观花图》
北宋 王诜,绘《绣栊晓镜图》
劳动的宋代女子
明 仇珠 《仕女》局部
明代《千秋绝艳图》
仇英 《汉宫春晓》
《金瓶梅》纳尔逊博物馆
清代 《仕女琴棋图卷》
金延标 《簪花仕女》
清代 改琦
清 费丹旭 《仕女图》
明清 仿 周昉
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艺术欣赏
郭关：号高朴道人，生于湖南桂东，书画古琴艺术家。作品涉及书画、音乐、诗文、斫琴等领域；晓音律，好古琴，七岁始随祖父学习古琴，后受教于龚一、成公亮先生等，打谱作曲上百首，尺八受教于三桥贵风先生；书法受教于孙伯翔先生；二零零六年闭关参禅一年，出关后研习中观、唯识学，画风大变；二零一三年入龙虎山修道，通斋醮科仪；曾就学于北京师范大学、人民大学宗教哲学硕士；著有《郭关诗文集》《郭关禅画》《郭关诗画集》《郭关古琴》等。作品多次参加全国美展、发表于各大媒体，众多作品被国内外艺术机构及收藏家收藏。现“郭关绘画全球巡回展”已在台湾、英国、墨西哥等地圆满举行，所展出作品均被收藏家收藏。台湾建立有“郭关美术馆”，常年展示郭关作品数百余件。
《鸥鹭忘机》 郭关演奏 宋琴陋室铭