名印集评之战国古玺，解读印的线条、布局、边框
战国古玺包括楚、齐、晋、燕、秦、巴蜀六大系。从战国文字的角度讲，西土秦文字与东方六国文字差异甚大。从玺印本身讲，秦印早年迥异于东方诸国玺印，后来秦国又在兼并天下后，用秦印范式统一了其他诸国古玺，并开创了后来八百年中印章的模式。
开方之玺
此方战国玺印虽然残破较多，但线条厚重有力，使印章的整体呈现出浑厚古拙之气。此印在布局上采取斜对称的方法，“开”字和“玺”字笔画较多，所占空间稍大一些；“之”字和“方”字笔画较少，字形略小，但留红较多，使整方印留有透气之处。边框讲究粗细变化，我们注意右上角横竖的相交之处，似连非连，似断非断，十分巧妙。
春安君
这是一方晋系官玺，属于封君玺，现藏上海博物馆。此印基本以直线为主，章法比较平稳，在清丽端庄的背后具有丰富的变化。“春”字上面的“日”字呈倒梯形，这样所留空间就远比直上直下的“日”字好看得多。“安”字的“宀”头上收下放，与“君”的两个长竖有所区别，避免了雷同。此印的入刀和收刀之处均呈尖状，一笔之中有粗细变化,显得雍容华贵，丰腴秀美。
大吉昌内
此印于工稳平正中求变化，虽界栏过于粗壮、严正，但工巧互见，于工稳之中还是可以看到作者是有一定想法的。如，“吉”与“昌”的“口”与“日”作一正一反的三角形处理，一是避免了过于的方正，又上下对角相呼应。其中“昌”字和“日”中间的一悬浮的小点，仍是极富创意的。“内”字“人”作“火”形的相离也与右上部的“大”字遥遥相应。整方印外栏虽方，然四字中只有“昌”字的下部为方，“吉”“内”似有意化方。
安昌里玺
这是一方楚系玺印。笔画较粗，以圆曲线为主。“玺”字左边“金”字的写法为楚系文字特有的写法。“昌”字上面的“日”字连在一起，形成了印面中最大的一个白点，让人感到了明显的轻重对比。“昌”字下的“日”刻成一个“ U ”字，整个字稍微向右倾斜。“里”字的上部刻的比较圆转，下面两横，一长一短，则托起上面的部件。印中四个字离上、下、左边框都很近，空出了右边的一块红，使整个印面留有透气之处。
西方疾
此方玺印为战国燕系私玺。三个字放在一个圆形的印面中，但字的大小明显不同，相差较大。整方印所留出的空白很大，给人一种疏朗的感觉。作者根据笔画的多少来安排三个字所占的空间，“疾”字独占左边，下面的三条长笔画从左到右依次变长，这样处理是为了配合外面的圆形边框。“方”字刻得非常小，躲到了印面的右下角，仿佛一个害羞的孩子。“西”字的大小则处于“方”字和“疾”字之间，与“疾”字靠的较近，这样整篇章法中就有大有小，有疏有密，有参差错落、穿插移让，显得十分丰富。
千秋
这方战国吉语印给人的感觉既象一个字，又象三个字，布局十分有趣。无论是边框还是正文，线条都显得刚劲而挺拔。“秋”字右部占居了整方印的中间位置，下部“火”字的左边两撇略长于右边，“秋”字左边笔画稍重一些，第二笔横写得比较偏下，刚好和“千”字形成对照，“千”字上部留的空间较大，中间用两笔斜线交叉，添补了空白。
登画
此方玺印注意粗细变化，“登”字的“ 癶 ”刻的很重，对称却不相同，左边略大，右边稍小，下部虽然笔画较细，但细中也有细微的变化。整体来看，“登”字用圆笔较多，“画”字则用直线较多。“画”字用了很长的一个折笔竖把两个字分开，“登”字零散的部件多，而“画”字的这一长笔则把它变成了一个整体，否则这两个字在一起将会显得过散。
敬事
此方玺印很明显是按照三个字来布局的，把“敬”字作为两个字来处理，三个部分平均分配空间，各占三分之一。“敬”字左边的“苟”把两边平分，形成了一种非常有趣的对称关系，尤其是下部，左右两边遥遥相对。由于印面是上大下小的马蹄形，所以上部略松，下部随形布势，比较紧凑，上部边框的转弯处略断开一些，给人一种上虚下实的感觉。
敬
此印为战国楚系玺印,印不大，只有11毫米见方，印面中只有一个字，但作者让“敬”字的四边均有笔画冲出印面，显得气势磅礴。这方印有三条贯穿印面的横画，但都不是平直的，第一横略向右下倾斜，第二、三横向右下倾斜得更多，但左下用一个三角形来支撑着整个字，字的重心则不会显得向右偏离。用几条长线把空间分割开来，印面中有很多不同的三角形，“口”字的圆弧则打破了这个字的呆板，是这个字中的点睛之处。
肖孟
这也是一方圆形的战国玺印，与“孟徒”不同的是作者随形布字，所以文字在处理上就有了些变化。“肖”字由于右边是圆形，所以“月”字的弧度就与边框的圆边相配合；其中“孟”与“孟徒”中的“孟”字有明显不同，重心右偏，“皿”字上面一横与“子”的横画相呼应，下边一横则由于空间的不足，只好刚刚出头就收住了。从此印的章法布局中,我们可以进一步理解在篆刻的布局中,文字的造型是为章法布局来服务的。
上官黑
这是一方战国晋系私玺。此印虽然是三个字，但却是按照两个字来布局的。“上官”二字连在一起，与“黑”字一起平均分配了印面。“上”字刻得平稳工整，“官”字用“ 宀 ”撑起了“上”字，“官”字的“ 宀 ”左边长，右边稍短一些，下面的部件向右倾斜，故意留出了右下角的一点空间。“黑”字比较端正，左右基本对称，但也存在着细小的变化，“黑”字下的“火”字左点短，右点长，中间两笔也是左长右短，刚好错落开来。此印下部留的空间比较多，边框的残破也增添了这方印的生动感。
长平君相室玺
这是一方玉质楚玺。六个字分为左右两排，一边三个字。右边三个字上大下小，左边三个字上小下大，右上的“长”和左下的“鉨”字左右结构拉开，添补了中间的空白。第一个字“长”，在左边加了一个偏旁“立”，这个“立”部所处的位置是连接左右两排的枢纽。“平”字在下面加了一个“土”部，用了比较平直的线条。“君”字则圆曲线较多，上部形成一个倒三角形，下部又好似一个正三角形，这种圆曲线刚好和“平”字、“相”字下面的两横有所区别，又与“室”字、“鉨”字相一致，形成了疏朗清秀、错落有致的格局。
平阴都司徒
这是一方楚系玺印。笔画较粗，以圆曲线为主。“玺”字左边“金”字的写法为楚系文字特有的写法。“昌”字上面的“日”字连在一起，形成了印面中最大的一个白点，让人感到了明显的轻重对比。“昌”字下的“日”刻成一个“ U ”字，整个字稍微向右倾斜。“里”字的上部刻的比较圆转，下面两横，一长一短，则托起上面的部件。印中四个字离上、下、左边框都很近，空出了右边的一块红，使整个印面留有透气之处。
兇奴相邦
这是一方晋系官玺玉印章法较工稳。四个字分成两排，“奴”字和“相”字较大，“兇”字和“邦”字较小，形成对角呼应。“兇”字上部”较大，下部撇高捺低，一长一短，字的重心偏于左下。“奴”字变为上下结构，“女”的中竖偏左，较粗，“又”居于右下，左下留红。“相”字夸大左边“木”，运用圆曲线，与右边的“目”恰好形成鲜明地对比；“目”上移，四条横形成三个不同方框的形状，最上一个呈倒梯形，中间的是长方形，最下面一个则是正的梯形，这种微小地变化，给人造成了很大的视觉变化。
长秦
这是一方战国晋系玺印。“长”字的写法，属于典型的晋系文字的写法。“秦”字在晋系文字的书写上均从“邑”。我们在判断不同时期、不同地域所使用的印章时，最主要就是根据某一个时期、某一个地域其文字的特殊写法。由于此印中“长秦”二字都是晋系文字的典型写法，所以我们可以很容易地判断它是晋系玺印。
孙成
孙成，这是一方战国晋系玺印。此印笔画极细，但劲挺有力。“孙”字中有四个三角形，“子”字有一个倒三角形，“系”字有两个正的三角形，此外，“孙”和“成”中间的空白形成了一个倒三角形。这方印在如此小的空间里，却有如此丰富的内容，是我们在创作时应该学习的。
王倚信玺
这是一方战国齐系姓名玺,造型十分有趣，布局也打破了传统四字印的章法。“王”和“信”字较小，因为笔画少，“王”还在两横下面加了一个圆点，与“信”字右边的圆点起到了同样的作用，添补了空白，又避免了空间分割的过于单调。“倚”字把“亻”移到下边，把“大”移置上方，变为上下结构的字，与左右结构的“玺”字刚好错开。“玺”字左重右轻，“金”的四个点也有所变化，各不相同。此印下部较密，上部的留红比较多，疏密有致，方圆结合，堪称玺印中的精品。
万岁
此印为战国古玺。但文字有些类似秦代小篆，结体细长，圆线较多。边框较粗，但字与边框之间还留出了一条边框粗细的空隙，仿佛用了两条边框一般。“万”字上部笔画较多，并且左下有两条圆弧，整个字的重心有点向左倾斜。但“岁”字的一个长画伸入“万”字左下，添补了空白，也平衡了整方印的重心。
钟固
这是一方战国私玺。这方印很明显是“钟”字占空间比较大，有二分之一强，“固”字则只占了二分之一弱，刚好是按照字形和笔画的多少来分的。边框十分粗重，但加上了一些破损之后则显得活泼生动。“钟”字右边的“重”字以“田”分为上下两截，有两条相对的弧线，与“固”字相呼应。整方印中“钟”字的偏旁“金”字最重，左边“固”字尤其轻，这样在印面的布局中形成了轻、重、轻的节奏起伏。
悊正司敬
此印为战国吉语私玺。此方玺印的章法布局十分新颖，为了匡正文字而在对角加框，显得十分活泼。对角加框的动机是为了使笔画较少的“正”、“司”二字不显单薄，如果用十字界格则此效果全无。“司”字加框之后，字移居左上部，空出右下角，并以上实下虚的线形，形成向右俯瞰之势。“正”字上框线左低右高，使“ 悊 ”字有机会向左倾斜，与“敬”字相呼应。此印还有一个比较大的特点就是文字比较抽象、简练，给人一种空灵之意境。