我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。秋叶溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。

——唐寅

他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，世人心目中的“传奇”艺人，“江南四大才子”之一的唐伯虎。

如果你仔细观察，会发现，在唐伯虎的山水画里，以荒野秋林居多，这许是与他坎坷经历有关。

但他的山水世界，与元代倪瓒的“荒寒无人烟”又非常不同，唐寅的世界充满浪漫的烟火气息，渔舍水榭、丹枫露林，高士们策杖闲步、促膝对酌，溪水泛波，仆童忙碌，农夫拨桨捕鱼、渔民引箫共欢……一片祥和的世外桃源景象，令人观之，倍感向往！

唐寅《溪山渔隐图》

全卷以一江湖水展开，图绘湖水荡漾，山石耸立，绿树成荫，滩上凉厅几座，文人雅士吟诗作赋，相谈甚欢！

山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。

图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于秋林之中。

岸石掩映间，水面舟艇数只。

舟上渔人或垂纶放钓，或横笛击歌，很是欢乐！

两位高士促膝对酌。

策杖闲步。

凭栏观钓。

唐寅《垂虹别意图》

图绘以沈周、祝枝山、文徵明、唐伯虎等为代表的数十名吴门才子，在吴江垂虹桥畔送别安徽学子戴昭时的情景。

画面近坡秋林疏木七株，远坡也七株；

舟在河心，棚下坐者三人，舟尾摇橹者一童，两岸间之垂虹桥约有十洞，青山在望。水墨清淡，秋意盎然。

一曲《垂虹遗梦》由朦胧到清灵再转入幽深，让人神游千载，梦回过往。

唐寅沛台实景图

唐寅高山奇树图

唐寅秀逸洒脱的花鸟画，难得一见

2021-08-21 08:19

明唐寅《岁寒三友图轴》

唐伯虎擅山水、人物、花鸟。唐伯虎的花鸟画，传世作品不多，画风远法宋元水墨画，近师沈周的变革创新，刻意求精。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。

唐伯虎也就是唐寅,中国明代画家、文学家。号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。

明唐寅《梅花图》

图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。

梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。

明唐寅《风竹图》

唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。

明唐寅《牡丹》

牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓精品。

唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。

明唐寅《墨竹》

墨竹组成不难，难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹，评者论谓如野战，初看略无纪律，八面生叶，而纪律自在其中。

此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。

明唐寅《临水芙蓉图》

此图以浪漫主义手法描绘了水边芙蓉小景，构图大气别致，笔墨疏朗俊秀。图中绘一枝芙蓉伸出岸边探向水面，枝叶繁茂可见为盛夏芙蓉，虽是墨花，却于浓淡之间体现花叶之别。芙蓉叶以没骨法渲染，浓淡有致，层次分明。芙蓉花笔简形具，娇艳欲滴，尽显唐式花鸟笔墨之神韵。芙蓉下方绘一顽石矗立水中，维持了画面的平衡，与芙蓉交相辉映。