他独创“荡桨笔法”，字法奇宕，龙搏虎跃，又一个“草圣”级人物

任何一个领域的认知的割裂，都没有书法这么严重，大众的认为美的，比如田英章的书法，被专业圈所排斥，而专业圈认为好的书法，在大众眼里是“丑书”！

造成如此严重的割裂，其实还是审美观的问题，刘正成教授把审美分成三重境界：

视觉审美、精神审美、文化审美

即使最低境界：视觉审美，往往也需要培育！

比如你看一件书法，要看它的笔法对不对，结构对不对，章法对不对。笔法、结构、章法，它既有规矩的，也有变化的，看不出这些，只能苍白说：写得跟印的一样，让人啼笑皆非！

书法，不同于写字，它首先是一门艺术，艺术的本质就是创作和个性！

比如宋四家的苏轼、黄庭坚、米芾的书法成就，远在蔡襄之上，因为他们三家对书法创作能力和个性，非常鲜明。

就草书成就来说，黄庭坚并不亚于怀素、张旭二人，他与这两位书圣不一样的是，他从不靠酒精刺激，来进入非理性忘我迷狂状态！他而是靠参禅妙悟，以意使笔，也能大开大合，聚散收放，进入挥洒之境。

而其用笔，相形之下更显从容娴雅，虽纵横跌宕，亦能行处皆留，留处皆行。

黄庭坚可谓是宋代最有天赋的书法家，他从船工用力摇桨动作中，突然领悟了“荡桨笔法“。

在用笔中，像船工摇桨一样在有律动的节奏中发挥笔毫的弹性，创作出一种顺势而为，但有强有力的势态。

以他的《诸上座帖》为例，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。

清代孙承泽在《诸上座》中评曰：

“此卷……字法奇宕，如龙搏虎跃，不可控御，宇宙伟观也。然纵横之极，却笔笔不放，古人所谓如屋漏痕、折钗脚，此其是矣。”

《诸上座帖》笔笔荡漾，线条如逆水行舟，劲力弥漫，此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺，可谓草书史上又一件佳作！

明代沈周评价到：山谷（黄庭坚）书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 “草圣”宜焉。

在沈周眼中，黄庭坚是继怀素、张旭之后的又一个“草圣”。

今天特别向大家推荐黄庭坚的《诸上座帖》的高清复制品，博物馆级复制技术，宣纸材质，让我们再次领悟其荡桨笔法的神韵。