清代名画鉴赏
清是我国封建社会的末期,文化虽然趋于保 守，但绘画领域却出现许多富有特色的流派与个 性强烈的画家，各领风骚，树织画坛。明清变革， 并没有割裂绘画的传统，清代仍然画派林立，摹 古、创新各行其道；文人画、西洋画也对宫廷绘 画产生了影响；随着商品经济的发展，文人还以 画为生、以画泄愤，金石书法的剐健之风也溶入 了绘画；民间绘画更加世俗化、商品化。作为中 国古代绘画的最后辉煌，清代绘画已呈现出发生 奇变的倾向，为近代中国绘画的改革作好了准 备。明末清初以八大山人为代表的遗民画家发展 了文人画，使之又进了一步，对后世影响颇大。入 清以后，受董其昌画论的影响，画坛风气摹古大 于创新，称为正统派。至清中叶扬州八怪的出现， 打破这种状态，成为各抒己见，打破常规，旗帜 鲜明的艺术革新派。各类画科均在此阶段有所发 展，同时，中西艺术也得到交流，是中国绘画史 上的又一个繁荣阶段。
千岩竞秀图
千岩竞秀图 清·程邃 纸本水墨 纵29.5 X横22.7厘米 浙江省博物馆藏
程邃（约1605~1691),安徽歙县人，晚年寓居扬州。工诗文，擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沉郁苍古， 别具蹊径。为新安画派中的主要画家。此图为作者晚年所作，布局平中见奇，画法略参元代王蒙笔意，气势开阔，意境萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者对金石趣味的追求。
山水图
山水图 清·傅眉 绢本设色 纵22X横21.8厘米 天津市艺术博物馆藏
傅眉（1628~1683),清代画家。山西阳曲人，傅山之子。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
江山卧游图
江山卧游图 清·程正揆 纸本设色 纵26X横305厘米 北京故宫博物院藏
程正揆（1604-1676),字端伯，号鞠陵、青溪道人，湖北孝惑人，寓居南京。程正揆作山水画，多用硬笔秃毫，气厚力沉，跌宕豪逸，很有怀素草书的味道。程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周 亮工在《读画录》的“程正揆抟”中说：“尝欲作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许， 繁简浓淡，各极其致。”可见程正揆创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。
九夏松风图
九夏松风图 清·王鉴 纸本设色 尺寸不详
王鉴（1598~1677), 明末清初画家，江苏太仓 人,王世贞孙。善画山水, 笔法圆浑，用墨浓润，摹 古尤精，与王时敏齐名, 为清初六大家之一。王鉴 家藏名迹甚多，从小熏习 临摹，因而功力深厚。他 的山水画，受到董其昌的 影响，又追摹董源、巨然, 所画多仿元诸家。他还善 于青绿设色画，皴染兼 长，自谓：“皴擦无自撰 之笔”。此画风格华润，较 为平实。
石磴摊书图
石磴摊书图 清·萧云从 纸本墨笔 纵132 X横66厘米 荣宝斋藏
萧云从（1596~1673), 明末清初画家，安徽芜湖人。擅山水，体备众法，笔意清秀，晚年放笔，自成一格。此图用笔劲秀，用色古雅，是画家山水画力作。
山水图
山水图 清·普荷 绢本水墨 纵25.5X横34.5厘米 天津市艺术博物馆藏
普荷（1593~1683),清代画家。僧人，一名通荷，云南晋宁人。工诗，擅画山水，取法倪瓒，风格荒率放纵。此图绘湖乡山崖水畔，芦苇丛中一渔舟飘荡，船头渔翁捕鱼，形容可掬，十分传神。用笔疏简，笔意恣肆，水墨淋漓，气韵酣畅。
南山积翠图
南山积翠图 清·王时敏 绢本设色 纵147.1 X横66.4厘米 辽宁省博物馆藏
这是一幅气势雄伟的山水作品。是画家暮年为人祝寿而作，含“寿比南山不老松”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的隹作。
仙山楼阁图
仙山楼阁图 清·王时敏 纸本墨笔 纵133.2X横63.3厘米 北京故宫博物院藏
王时敏（1592~1680）, 江苏太仓人。善画山水，以 黄公望、倪瓒为宗，画风偏 重摹古。他亦工诗文，为清 初“六大家”之一，著有《王 烟客集》。此图描绘的是长 松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨表现上宗法黄公望, 勾线空灵，皴笔干湿浓淡相 映衬。此画的用墨明洁苍润，得自于董其昌的影响, 气厚力陈，也显示出作者深 厚的笔墨功力。
溪山飞瀑图
溪山飞幕图 清·吴又和 纸本墨笔 纵97.1X横49.6厘米天津市艺术博物馆藏
吴又和，生 卒年不详，约活 动于康熙年间(1662~1723 年）, 安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物 贯穿起来。笔墨 师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓 刚之感。
西岩松雪图
西岩雪图 清·弘仁 纸本水墨 纵192.5X横104.5厘米 北京故宫博物院藏
弘仁(1610 -1664),本姓江，名韬，安徽歙县人。清顺治四年（1647年）出家为僧，法名弘(二。工画山水, 兼工画梅。山水风格近黄公望，而受倪瓒影响最深，笔墨瘦劲，风格冷峭。与汪之瑞、孙逸、查士标为“新安派 四大家”。此图绘雪景山色，危崖峻岭，盘曲青忪，显得寒肃峻险。茅棚星舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意 景物的大小、疏密、虚实的变化，给人以伟峻、恬淡，静穆圣洁之感。
松壑清泉图
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏
此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
苍翠凌天图
苍翠凌天图 清·髡残 纸本设色 纵85X横40.5厘米 南京博物院藏
髡残（1612~1673), 僧人，湖南常德人。擅长 画山水，学师“元四家”, 并且变前人之法以适自我 之意，作品浑厚苍茫。此 图景物茂密，意境深幽, 尺幅虽不大，却给人以博 大雄浑之感，足见作者的 功力。
雨洗山根图
雨洗山根图 清·髡残 纸本墨笔 纵103X横59.9厘米 北京故宫博物院藏
髡残的山水画受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文征明、董其昌等影响，善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。该图笔墨皴点纵横交错，层次分明，将雨后的山苍、水静、云 白、雾轻表现得如诗如画。
雪室读书图
雪室读书图 清·法若真 纸本设色 纵161 X横87厘米 沈阳市博物馆藏
法若真（1613~1696),山东胶州人。工诗，精书法，善山水。其画潇洒拔俗，笔墨浮动，自成一格。此图描 绘的是人们在冰雪山间生活的景象。作者以淡墨染天、染地，烘托雪景，勾点豪纵，數染清推。
山水图
山水图 清·樊圻 绢本设色 纵13.1 X横22.1厘米 上海博物馆藏
樊圻(1616~？)，金陵（今江苏南京）人。精山水、花卉、人物等，为“金陵八家”之一。此山水册页气格高 爽，肃穆恬静。图一描写的是桃花盛开、山石、醉泉珠浅的春景。画面设色明快，红与绿对比强烈，明媚动人，充 满诱人的田园情趣。构图简洁，以少胜多。图二描画山石环抱着静静的小村庄，水面平平伴着两棵苍茫的老树。一 片空明澄静，充满着沁人肺腑的清新气息。
松林书屋图
松林书屋图 清·龚贤 纸本设色 纵271.2X横128.3厘米 旅顺市博物馆藏
龚贤（1618~1689), 昆山（今属江苏）人，寓 居金陵（今南京：)。工画山 水，取法董源、吴镇，重 视写生，用墨层层染渍, 浓郁苍润，自创一格，为 “金陵八家”之一。此图以 浓重浑朴的墨色画葱郁的 树林和交错累叠的山峦岩石，笔健墨丰，气象峥嵘。
卧游图
卧游图 清·高岑 绢本设色 纵208X横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏
高岑，生卒年不详，浙江杭州人，居金陵（今江苏南京）. 山水近蓝瑛，用笔精到，写意花卉也清秀入神。为“金陵八家” 之一。此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰 突起，峻险雄伟，只占画面的三分之一，水面与岸边形成无数 条横线，使画面高远、深远兼俱，节奏感很强。
木叶丹黄图
木叶丹黄图 清·龚贤 纸本墨笔 纵99.5 X横64.8厘米 上海博物馆藏
此图布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石用干墨层层皴擦，沉雄浑厚。为作者的传世之作。
燕子矶、莫愁湖两景
燕子矶、莫愁湖两景 清·吴宏 纸本设色 纵30.8 X横150厘米 北京故宫博物院藏
吴宏，生卒年不详，江西金溪人。工山水、墨竹，为“金陵八家”之一。此画卷前段描绘南京名胜燕子矶，画 面上江水与山石相连，渔舟停泊在偏僻的港湾，山脚下的农庄一片宁静；后段画烟雾迷朦的莫愁湖景色，居民赶牲 畜行走于坪地，生活气息浓郁。整幅作品画法细膩，笔墨淡雅，气势宏大。横幅大场面的描绘，精彩动人。
山水图
山水图 清·叶欣 纸本设色 纵14.1X横17.4厘米 旅顺市博物馆藏
叶欣，生卒年不详，华亭（今上海忪江）人。工画山水，笔法方硬,自成一格，为“金陵八家”之一。此图峰峦相叠，系用干笔皴擦而成，湖中的波纹用柔和的细红勾出后略施淡彩,杂木掩映的水阁中有人凭栏幽思，格调抒情，恬静幽美。
华山毛女洞图
华山毛女洞图 清·戴本孝 纸本设色 纵137.5X横63.1厘米 浙江省博物馆藏
戴本孝（1621-1691), 清初画家。以布衣隐居鹰阿 山中，号鹰阿山樵，休宁(今 属安徽）人，一生不仕。能 诗，工画山水，多写黄山风 景，擅长干笔，格调松秀枯 淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近 元人风味。原济（石涛）早 期山水画，曾受他影响。后 人称他与梅清、梅庚、石涛 等为黄山画派。亦善画松梅。戴本孝多作卷册小景， 作品中大幅少见。其笔下的 山石多用枯笔蘸焦墨皴擦 而出体面，很少用线条勾勒 山石结构，也较少点苔。但 他并不专仿元人笔墨。他曾 游历五岳，眼界开阔，重视 “师法自然”，因而笔下的山 川丘壑变化多端，但画面的 意境清旷，意趣高逸，在画 坛上获得了较高的画名。
天台异松图
天台异松图 清·戴本孝 纸本水墨 纵169X横76厘米 （美）乐艺斋藏
此图意写天台山水，山岩相叠，石桥飞架，怪松参其间，飞泉直下，一老者隐居于此。巨壑皴写不繁，枯笔勾廓，以渴墨稍事皴擦，意境荒寒幽僻，深得元人气韵。
山水图
山水图 清·罗牧 纸本墨笔 纵212X横113厘米 沈阳市博物馆藏
罗牧（1622~1704),江西宁都人。善画山水，学黄公望与董其昌等人的画法。墨气酣然，时称妙品。此画构 图平稳，意境清新，笔法流畅沉着，是画家的晚年之作。
秋山图
秋山图 清·朱耷 纸本墨笔 纵182.8 X横49.3厘米 上海博物馆藏
朱耷（约1624~1705),明宁献王朱权后裔，江西南昌人。 明亡后削发为僧。他擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，所 创意境别具灵者，其风格对后世写意画派影响极大。此图以“高远”取势。画中山石树木，近大远小，渐次伸向远方。萧疏的 林木，空旷的僻野山峦，无数间房星和台阶，令人顿生一种隔 世脱俗之快乐。
九龙潭图
九龙潭图 清·梅清 纸本水墨 纵92X横43.5厘米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏
梅清（1623~1697), 安徽宣城人。善诗文，工 画山水，尤好写黄山胜 景，笔法松秀，墨色苍润。 后人称梅清、梅庚、石涛、 戴本孝等为黄山派。本图 绘黄山一景“九龙潭”，烟 雨朦胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍浑，饶有风致，自成一家。
荷石水禽图
荷石水禽图 清·朱耷 纸本墨笔 纵114 X横38.5厘米 旅顺市博物馆藏
此图是代表画家艺术风格的作品。荷叶 的画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层 次。水鸭画法也简率放逸，形象洗炼，一副 “白眼向天”的神态。画面意境空灵，余味无穷。
小中现大册
小中现大册 清·王翬 绢本设色 墨笔纵56.8 X横34.9厘米 上海博物馆藏
王翬（1632~1717), 常熟（今属江苏）人，字 石谷。他悉心临摹历代 名作，熟谙诸家技法，与 王时敏、王鉴、王原祁合 称“四王”。他的弟子众 多，被称为“虞山派”，其 影响一直延续到近现代 山水画。此册共八幅，兹 选一幅。此幅为《仿李成 寒林雪景图》，写高峰幽 谷寒松挺劲，楼宇深藏。 以清润的笔调，简笔皴 擦，淡墨渲染衬托，使寒 林积雪宛然在目。
盘车图
盘车图 清·李寅 绢本设色 纵133.5 X横73.5厘米 北京故宫博物院藏
李寅，生 卒年不详，今 属江苏人。善 画花卉，兼工 山水，师法唐 宋，临摹功力 甚深。此图描 绘大幅雪景， 笔法工整，风 格古朴。
仿古山水图
仿古山水图 清.王翬 纸本设色 纵22.4 X横34厘米 私人藏
此仿古山水图册共十页，现选二页，其一《平林散牧图》，其二《山庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新，有秀雅清 润之气。
水仙柏石图
水仙柏石图 清·王武 纸本墨笔设色 纵134.3 X横63.8厘米 北京故宫博物院藏
王武（1632~1690), 吴县（今江苏苏州）人。明 代画家王鏊六世孙，精鉴 赏，富收藏,擅画花鸟，风 格工整秀丽。此画以山 石、柏树、水仙为题，以 水墨赭色勾勒皴染作山 石及树木枝干。浓墨点苔 山石，又以淡墨点柏，使 山石凝重坚实而柏树清 韵空濛。又以双勾画法写 水仙，设色淡雅，与山石 形成明暗的对比，更显得 水仙鲜嫩娇美。
湖天春色图
湖天春色图 清·吴历 纸本设色 纵123.5 X横62.5厘米 上海博物馆藏
吴历（1632~1718), 江苏常熟人。青年时学画于 王时敏、王鉴，对“元四家” 下过很大功夫。他的山水画 多用干笔焦墨，邃密郁苍。 后人把他与“四王”、恽寿 平合称“清六家”。作为教 会修士的吴历,有机会接触 西洋绘画，这使他的山水 画，有意无意地受到西洋画 的影响。此图是一件十分抒情的作品。
蓼汀鱼藻图
蓼汀鱼藻图 清·恽寿平 纸本设色 纵135.1 X横62.6厘米 北京故宫博物院藏
恽寿平（1633~1690）, 初名格，号南田，武进(今江 苏常州）人。初写山水，后改 作花卉，其作品色调清新, 雅秀超逸，独开生面，为“清 六家”之一。此图是恽寿平 花卉画的代表作之一。描绘 一泓清泉之中，三尾鲦鱼在 畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半 透明的湖水中随着柔缓的 波流悠悠地飘转招摇，水边 湖石旁，盛开的红蓼低低地 垂在水面，石后修竹苍翠, 芦荻细秀。
写生花卉竹石图
写生花丹石图 清·恽寿平 纸本设色纵23.5 X横30.8厘米 南京博物院藏
此写生册共十页，在此选录其中一幅。恽寿平的没骨花卉，揉合丁黄筌、徐崇嗣两派技法，既重视对物写生，力 求形似，又强调“传神”。画中的秋萼画法以淡彩与淡墨混用，笔法取没骨，放逸却不失规矩，达到了形神皆备的境地。
孔子圣迹图
孔子圣迹图 清·焦秉贞 绢本设色 纵29.2X横35.7厘米 （美）圣路易斯美术馆藏
焦秉贞，生卒年不详。活动于雍正、乾隆年间，济宁（今属山东省）人。擅画人物、山水、花卉、楼阁，此图所 绘为孔子周游列国，游说诸王的典故。孔子神情恭肃，席地而坐，国王和颜悦色，作聆听状。勾线劲挺，设色浓艳。
携琴访友图
携琴访友图 清·上睿 纸本设色纵28.1X横107.3厘米 旅顺市博物院藏
上睿，生于1634年，卒年不详，吴（今江苏苏州）人。山水法王翬，花鸟师恽寿平，人物得古法，有唐寅的笔意。画中一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小而刻画入微，引人注目。笔致松秀，色调清新。
梧桐双兔图
梧桐双兔图 清·冷枚 绢本设色 纵176.2X横95厘米 北京故宫博物院藏
冷枚，生卒年不 详，山东胶县人。画学 焦秉贞，擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风 工细，色彩浓丽。图中 绘有两株梧桐，树下野 菊丛生，两只白兔在柔 草中相戏。双兔造型准 确，形象生动，特别是 眼睛的刻画，晶莹透 明。山石以折带皴画 出，略加点苔，峻峭坚 硬。全图笔致清秀，注 重对物象质感的刻画, 有明显的西洋画技法的 痕迹。
荷花图
荷花图 清·唐艾 立轴纸本设色 纵148.4X横81.6厘米 上海博物馆藏
唐艾，生卒 年不详，字子晋， 号匹士，江苏常 州人。工画荷花， 与恽寿平齐名。 与恽寿平同乡， 世有“唐荷花”、 “恽牡丹”之称。 传世作品有《莲 花图》、《荷花图》 等。此画取荷塘 一角，红荷盛开， 新荷残叶映带成 趣，塘水清澈，水 草飘动。呈现盛 夏荷塘一派蓬勃 的景象。此图用 没骨法画成，荷 花的染色，以粉 带胭脂，由瓣头 渐入而成；荷叶 以浅色作底，又 以深色渲染让出 叶脉。
灵谷探梅图
灵谷探梅图 清·石涛 纸本墨笔 纵97.5X横50.、3厘米 南京博物院藏
石涛（1642~1707), 号大涤子、苦瓜和尚等, 广西全州人。幼年时正逢 明亡，在兄长的带领下投 寺为僧，法名原济。他的 绘画技能全面，风格沉郁 豪放,尤其是他的画学理 论为人称道,对后世影响 甚大。此图写竹梅二君, 构图简洁明快，墨色变化 丰富。竹叶的动势将无形 之风描绘尽致。全图笔法 娴熟，意韵洒脱。
淮扬洁秋图
淮扬洁秋图 清·石涛 纸本设色 纵89X横57厘米 南京博物院藏
《淮扬洁秋图》描绘了河岸田野的清秋景色。该画以水墨勾勒，并间施以轻淡赭石设色，随着河岸变化走势而 布陈经营画面结构，行笔用墨组织有序，变化适宜，体现了石涛对“深入其理，曲尽其态”的高超把握本领。
仿黄公望富春山居图
仿黄公望富春山居图 清·王原祁 纸本墨笔 纵98.8X横60.1厘米
王原祁(1642~1715), 江苏太仓人，王时敏孙。他在 宫廷作画，并鉴定古画，擅山 水，继承家法，又学“元四 家”。后人把他与王时敏、王 鉴、王翬合称“四王”，加上 吴历、恽寿平又称“清六家”。 王原祁取法宋、元诸家，尤以 黄公望为依归，但画风又不 失自己面貌。此图即体黄公 望富春山居图长卷意趣而作。 画中构景丰富，主次有序，和 谐自然，平中求奇，其笔法多 用干笔，使画面具有苍茫浑 厚之感，墨色以淡为主，浓淡 相间。
石谷骑牛图
石谷骑牛图 清·杨晋 纸本墨笔 纵81.6 X横33.5厘米 北京故宫博物院藏
杨晋（1644~1728),江苏常熟 人，王翬弟子。擅山水，尤工村庄景 物，亦写人物、花、鸟，尤擅画牛, 蹄角生动。此图绘王翬头戴斗笠，身垫蓑衣，骑于牛背之上，像是雨过天 晴之后，徜徉于乡野小径。墨色轻 润，勾画简洁，充满诗情画意。
弄胡琴图
弄胡琴图 清·王树穀 绢本设色 纵90.6 X横50厘米 北京故宫博物院藏
王树榖(1649?约1735),浙江杭州人。工画人物，学陈洪绶而有变化。此图绘陈子昂愤而碎琴的典故。画面上， 青年琴师席地而坐，正在弹奏，而对面二人却显得漠不关心，烘托了知音难觅的心情。作品笔法流利，设色温雅，人 物造型比例准确、生动传神。画面无背景，加强了主题的感染力。
王原祁艺菊图
王原祁艺菊图 清·禹之鼎 纸本设色 纵32.4X横50厘米北京故宫博物院藏
禹之鼎（1647~1716），江苏扬州人。擅画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后学宋元，多写真白描。此图中主人公王原祁端坐于榻上，赏菊品酒，姿态怡然。面部刻画精细，以西法晕染，突出肖像效果。构图疏朗有致，韵味悠长，秀媚古雅，反映出文人雅士的高雅情调。
醉儒图
醉儒图 清·黄鼎 绢本设色 纵115.5 X横57厘米 广东省博物馆藏
黄鼎(1650-1730), 江苏常熟人。善画山水，以 摹王蒙见长，后学王原祁， 笔墨苍劲，画品超逸。此图是作者临宋代宫廷画家 句龙爽的画，体现了黄鼎 的艺术功力。
秋山喜客图
秋山喜客图 清·王概 纸本设色 纵31.6 X横869. 5厘米 浙江省博物馆藏
王概（1654~1710），秀水（今浙江嘉兴）人，寓居南京。善画山水，师龚贤，笔法苍健。亦善人物、花鸟，所 作人物，笔墨精妙。传世《芥子园画谱》，共三集，系王概兄弟三人和其他诸人编绘并加以解说，其中山水部分为其手笔。《秋山喜客图》为巨幅山水画长卷。写大江岸边群山绵亘逶迤，幽岩深谷、高峰平坡、流溪飞泉、杂树密林, 各呈其态，茅蓬桥梁、舳舻桅樯、山泉林木均锁于烟云晦明变幻之中。此画以干笔勾勒皴擦，淡墨渲染，浅绛设色, 得山石形理，而能氤氲成气。密林杂树，精细点画，有丰茂之