1. 【京剧的语言】之一

锡剧用无锡话演唱，沪剧用上海话演唱，越剧用浙江嵊县话，广东粤剧用广东话，扬剧用扬州话演唱。假设，由扬州人来唱锡剧，唱不来。叫北京人唱越剧咋也不像。全国共有348个剧种，各自用不同的语言。那么京剧是用什么语言呢？从今天开始我就跟大家来共同学习分享这个话题。京剧的剧目一共有5000多个，扮演的人物不止千万。这些人物的演唱和念白所用的语言，我把它归纳为三大类：第一类<方言白>；第二类<京白>；第三类<韵白>。今天只说<方言白>。<方言白>又称<怯口>，就是地方话，少数的丑行角色说地方的方言。比如【玉堂春】中，沈燕林说的是山西话。【秋江】中艄翁念的是四川白。【荡湖船】中丑角念的是苏州白。【四进士】中顾读的师爷和【连升店】中的崔老爷，念的是绍兴白。【狮子楼】中的土兵和【打店】中的解差念的是山东白。【大名府】中的皂隶念的是南京白等等。赶明儿再说说第二类<京白>。谢谢关注！李克勤。2021、1、22、

2. 【京剧的语言】之二

今天说京剧语言的第二类<京白>，<京白>就是生活中的北京话，俗称“京片子”，（与当今的普通话又有所具别）是经过韵律化、美化、夸张化了的北京口音的舞台念白。（带有清宫廷里的用语）念<京白>给人的感觉是轻松活泼、亲切自然。

念<京白>的有：

1、大多数的花旦和丑行；（少数个别的如【群英会】中蒋干和【审头刺汤】中汤勤念韵白）

2、三小戏（小生、小丑、小花旦）都是念<京白>。比如【打面缸】【一匹布】【小过年】等；

3、有些架子花脸，如：牛皋和焦赞，小生【得意缘】中的卢昆杰，【破洪州】中的杨宗保，【状元媒】中的赵德芳，老生我想到【打严嵩】中邹应龙，嘲笑门官的念白，也夹着<京白>，以调剂亦庄亦谐的气氛，或者突出天真诙谐的性格；

4、太监都是念<京白>。比如【打龙袍】中的陈琳，【贵妃醉酒】中的高力士裴力士，【凤还巢】中的周公公，【法门寺】中的刘瑾等；

5、穿旗装的旦角，如【坐宫】中的铁镜公主和萧太后，【大登殿】的代战公主；

6、娃娃生，如【三娘教子】中的倚哥等等；

7、很多刀马旦、花旦兼工的角色，如【穆柯寨】【破洪州】中的穆桂英，【十三妹】中的何玉凤，【樊江关】中的樊梨花和薛金莲等。赶明儿说第三类<韵白>。明天见，谢谢大家！李克勤。2021、1、13、

3. 【京剧的语言】之三

今天说京剧语言的第三类.<韵白>。所谓<韵白>是根据徽、汉、昆三个剧种的语言声调，参照北京语言特点，加以融化变化而形成的。

（1）<韵白>来源：1790年（乾隆五十五年）徽班到北京后，融合了秦腔、京腔、（即弋腔、高腔）汉调、昆曲等地方剧种，为了适应、迎合北京观众，在北京经过五、六十年的光景，到道光、咸丰年间（也就是1840年到1860年），唱白语言已经起了明显的变化，北京语言的特点已经逐渐融于徽、汉二戏之中，这就是所谓的“北京化”。这正是京剧形成的一个重要标志（之一），标示已形成一种新兴的独立剧种了。尽管此时还没有京剧这一名称。（京剧一词最早出现于1876年即光绪二年上海《申报》。1867年即同治六年首批从北京、天津聘请来的京剧演员，到上海“滿庭芳” 、“丹桂茶园”演出，那时上海人称来自北京的新兴的艺朮形式叫“京班戏” ，是指北京来上海的戏班子，后来就说成“京剧”、“京戏，”这么个来的）今天简单地说了一下所谓<韵白>的来龙去脉，赶明儿说（2）<韵白>主要的三要素：中州韵、湖广音、上口字。李克勤。2021、1、14、

4. 【京剧的语言】之四

昨天说了所谓的<韵白>及其来源。今天说

（2）“韵白”的三要素：中州韵、湖广音、上口字。先说

一、 “中州韵”。“中州韵”就是河南的尖团字音。古时，中国行政区划为冀、克、青、雍、豫、徐、梁、荆、扬九州。“豫州”指当今河南省地，因它地处九州之中位置，故又称“中州”。以此为中心的周围广大平原地带称“中原”。河南语音中的尖团字音称为“中州韵”。元代有位学者叫周德清，他著有《中原音韵》一书，（相当于今天的【新华字典】）就是根据当时北方中原地带的语音，确定的尖团字音。明、清以来，戏曲、曲艺的演唱都是以它为皈依，昆曲也不例外。（昆曲源于元代末年）京剧所读的尖团字音，主要的根据是“中原音韵”。“尖字”的定义：以（汉语拼音字母）Z、C、S为声母的字。“团字”的定义：以（汉语拼音字母）ZH、CH、SH、J、Q、X为声母的字。举例：带笑和带孝。修书和休书。保荐和宝剑。暗箭和案件。长枪和唱腔。不小和不晓。其中笑、修、荐、箭、枪、小都是尖字。孝、休、剑、件、腔、晓都是团字。今天说了<韵白>的第一个要素“中州韵”，明天说第二个要素“湖广音”。明天见！李克勤2021、1、15、

5. 【京剧的语言】之五

今天说<韵白>的第二个要素：“湖广音”。所谓“湖广音”就是武汉话的四声调值。明、清两代行政区划的湖广省，就是当今的湖南和湖北两省，（不是湖北、广东）早期京剧有影响的艺人余三胜、谭鑫培等都是湖北人，他们都把湖北的口音带进了京剧。“湖广音”的四声调值与北京语音的四声调值有所差异。例如，注音ma，北京话的四个字是：一声字阴平“妈”，二声字阳平“麻”；三声字上声“马”；四声字去声“骂”。再例：北京人说“武汉”（舞汗），武汉人说“误喊”；北京人说“上海”（尚胲），武汉人说“赏害”。北京语音的四声转换成“湖广音”（武汉话的四声）有个规律：一声字“妈”不动，二声“麻”变三声“马”，三声“马”变四声“骂”，四声“骂”变三声“马”（需要高唱时变二声）。例如：【锁麟囊】“一霎时把七情俱已昧尽”，按“湖广音”就唱成“一儍史爸七寝举义美紧”。京剧唱和念，字的四声调值，要按“湖广音”即武汉话的四声调值，（少数按京音和方言。例：“我的儿啊”，“儿”老生唱“耳”，老旦多派唱北京音的“儿”。另外，根据唱词、道白上下文的结构配置，对于同一个字的声调，读法自不同，如“人”字，在不同情况下就有四个声调。）否则，称作“字不正”或者“倒字”。这就是京剧里的所谓“湖广音”。李克勤。2021、1、16、

【附】

早先戏班的规矩：对干场面的人，称先生；称管衣箱的、梳头的、检场的为师傅；拜演员为师的称师父；徒弟（弟子）称师父的姐妹和师姐妹，一律得叫“师大爷”（大伯、大大）或者“师叔” ，不能叫“师姑姑” 。天津有一位女老生叫王则昭当年曾经拜谭小培为师，她是谭富英的师妹，谭元寿称王则昭“师叔” 。拜女艺人为师的徒弟，也要称其为“师父” 。孙毓敏收了整数100个徒弟，李鸣岩收了80多个弟子，统统得叫“师父”，没有叫“师母”或者“师妈妈”的。李少春当年称孟小冬“师兄”。余叔岩的女儿叫她“冬哥”。师徒之间相互的义务与责任，不因为性别而有所不同。另外，场面上的人不可收演员做徒弟（教戏）。谢谢大家！李克勤。2021、1、16、

“师父”和“师傅”不可混淆。

“师傅”：

1、宫廷里给帝王或太子当老师的人；

2、在民间，对知识渊博的人和手工艺的匠人。

“师父”：

1、和尚、尼姑以及孙悟空称唐僧都叫“师父”；

2、戏曲、曲艺艺人对为自己授业的老师，称“师父”。俗话说，师徒如父子，拜师就是一个契约形式。李克勤。2021、1、16、

1.16.2021

@琴海：自律自由 @怡然似梦71.9 老师早！诸位老师上午好！昨儿【二进宫】的“大先生”已经难求了，今儿的小生就更难觅了，本群是好戏连台呀。盖着唢呐唱，清刚纯正的嗓音，充沛的底气。“罗士信（吶）”“西北风吹得我”唱得高亢嘹亮，气氛悲壮，凸显小生“虎音”的刚劲。字的吞吐和行腔起落，都铿锵有力，毫无“脂粉气”。（旦角腔的“刚”不是小生的“虎音”，小生腔的“柔”不能是旦角的“柔”，旦角的“柔”帶有妩媚。我们票房有位小伙子，唱【小宴】，赶明儿又唱【醉酒】，他以为不都是小嗓唱嘛！）“加鞭催动白龙马”音调极高，罗成悲愤激烈的情绪倾泻无遗。“他倒有爱将意”唱得低回转折，凸显小生“膛音”宽厚有力，饱满响亮。整个儿演唱，小生的“龙虎凤”三音皆全，大小嗓无缝衔接，行腔流畅、圆润，就此段录音，一般票友难以望其项背。李克勤。2021、1、16、

6. 【京剧的语言】之六

今天说<韵白>的第三个要素：“上口字”。“上口字”定义：字音不同于《新华字典》注音的字。其来源：一是地方的方言。例如：【甘露寺】“丈八蛇矛惯取咽喉”“矛”唱地方音“苗” 。【红娘】“非是我呀”。“我”字是上海话；二是古音。例如【凤还巢】“人生不知顾脸面”“脸”字，就读成“碱” 字的音。【文昭关】“朝臣待漏五更寒”“更”字读成“今”字音。

“上口字”如果是落在唱句的句脚（最后的一个字）就必须上口，为的是才能合辙押韵。例如：【徐策跑城】“湛湛青天不可欺，是非善恶人尽知，只是来早与来迟”、【武家坡】“洞宾曾把牡丹戏，我把大嫂的书信失”。其中知、迟、失三字皆是上口字，必须上口，否则翘辙。如果本属上口字，该字是夹在唱句的中间，例如：【空城计】“我面前缺少个知音的人” 、【打渔杀家】“昨夜晚吃酒醉” 、【武家坡】薛平贵唱“军营中失落了一骑马” 。“知” 、“吃” 、“失”三个字本是“上口字”，在这儿没有上口而唱京音，这不算错。“上口字”的运用，有一定的机动性，碰到有的字在吃不准是不是“上口字”的情况下，就暂唱京音，考证后再说。但不可把在北京音中是同音的字，以次类推唱成上口字，如：知——之、出——触、书——梳、住—-助，之、触、梳、助四个字不是“上口字”，不可以上口的。“上口字”的运用，一来彰显剧种的特征，一个剧种一种语言；二来也是演员基本功的组成部分。“上口字”的确认，以韵书为圭臬。李克勤。2021、1、17、

7. 【京剧的语言】之七

前几天我跟各位戏友说了，组成韵白的三个要素：“中州韵”、“湖广音”、“上口字”

今天说<十三辙>。写诗，讲究平仄押韵，京剧的唱词、引子、上场诗等也同样，称为“合辙”。京剧唱词，原板每一句一般七个字，慢板毎一句一般十个字。这每一句最后的一个字，必须是押韵的，即合辙，同一个辙口。（极少数不，例如：【贵妃醉酒】就是不规则的长短句，最后一个字也不合辙)。例如：“苏三离了洪洞县”这个唱段，一共八句，每句的最后一个字是：县、前、惨、言、转、传、断、还，这八个字的字头各不同，但是八个字的字尾是同属一个辙，都是an，我们把字尾的韵母属于an的，取�名字就叫“言前辙”，因为“言前”二字的字尾（韵母）都是an。（其他还有十二个辙口的名称就是这么来的）京剧唱词所用的字，一共有13个辙，（没有第十四个的）这就是所谓的<十三辙>。只有懂得了这13个辙口，才能做到每个字的正确归韵、收音，否则称为吐字不准，或称“飘音”。明天我列个十三辙的表格给大家，明天见！李克勤。2021、1、18、

【附】

宇宙之心：@李克勤老师:请教您一个问题，最近网上热议关于张派状元媒中自那日的’日’的发音。有rui,ri,li等发音，薛亚萍老发rui音，很多网友都不认同，请问李老师，这个日字怎么发音比较规范？

李克勤：@宇宙之心老师，我们是老朋友啦，谢谢您的问题。这个“日”字啊，是一个上口字，念唱ri，属“衣齐辙”。我说，原则上：“上口字”能用的地方尽量的用，因为它是京剧“韵白”中三个要素之一，（另外两个是“中州韵”“湖广音”）“上口字”是剧种的语言特点。全国三百多个剧种，他们的具分依据之一就是唱念的语言。但是“上口字”的运用又是灵活的，这要看上下文字的结构来灵活运用。在这个【状元媒】里边儿呢，“自那日”这个“日”字要唱上口，ri，萍亚萍唱的是ri，（不是你写的rui）她是对的。如果不上口呢，不算错，但应该说这不考究。原则：应该上口的字还是尽量的上口。我想想，我想几出戏，举几个例子：【二堂舍子】“昔日里有一个孤竹君”、【问樵.闹府】“往日里饮酒酒不醉】、【霸王别姬】“平日里忠言语不肯纳听”、【辕门斩子】“昨日里斩八将头挂帐外”、【击鼓骂曹】“明日里进帐把贼骂”、【洪洋洞】“为此事终日里忧成疾病”，这六个“日”字后边都有一个“里”字。ri和li这两个字的韵母都是i，归音都归i，唱的时候两个字好像是一个字，在这种情况下，“日”字我们就不上口，仍唱京音。再例：小生的【小宴】“那一日……”、【珠帘寨】“昔日有个三大贤……”、孙尚香唱“昔日梁鸿……”等等，同理，这个“日”字我们就不上口。老朋友，我这样理解你看合适不？多联系。李克勤。2021、1、18、

@怡然似梦71.9 老师好！刚才聆听了您的“二六”。您的嗓音又宽且亮，吐字清晰且规范，尖团分明。行腔平稳、圆润，不暴不瘟。“驾坐在金銮”的“金”字唱的顿挫有致。“孝节两双全”的“双”、“听根源”的“根”、“来来来”等字的腔唱的有收有放，平添了委婉柔美、俏丽多姿的润腔效果。“我上金殿”“殿”字的气息再充沛一点，把气息提溜上来。听你的演唱声声入耳。李克勤。2021、1、18、

@龍腾凌霄（77--02--01）老师上午好！听了您的【马杜岑】。这两句散板呢，要唱出戎马一生老将的威严和气魄，以及忧虑、悲凉的情绪。“皇恩浩”这段要唱的凝练，把伴驾的心情沉重感表达出来。“数万儿郎边关镇”“镇”唱成像“陈”字音，以加重音感的厚度。“谢过了”“了”的尾音“熬”音加重一些。“老臣我年迈如霜降”“迈”字的拖腔你唱的板槽工稳，“霜”字要加颤音润腔。“娘娘待老臣恩重如山”“山”加擞音润腔。“享”字不是尖字，就唱京音。是否降半个调门，以加重声音的厚度？李克勤。2021、1、18、

8. 【京剧的语言】之八

京剧唱词〖十三辙〗，唱段举例：

1、＜言前辙＞，归韵an。【起解】“苏三离了洪洞县”，共八句唱词，每句最后的一个字是：县、前、惨、言、转、传、断、还。这八个字的字尾，归韵都是an，取个名称叫＜言前辙＞；

2、＜人臣辙＞，归韵en。《穆桂英挂帅》西皮散板、快板“一家人闻边报雄心振奋”，一共15句唱词，每句最后一字是：奋、征、陣、心、震、云、凛、裙、尽、人、论、兵、整、军，字尾都归韵en，称＜人臣辙＞；

3、＜中东辙＞，归韵eng。【洪羊洞】原版“为国家哪何曾半日闲空”，一共四句，最后的空、东、重、胧四个字，归韵eng，称为＜中东辙＞；

4、＜江阳辙＞，归韵ang。【坐寨盗马】“将酒宴摆至在聚义厅上”，一共13句唱词，最后的一个字：上、肠、仰、良、量、强、膀、防、场、往，这十个字的归韵都是ang，称为＜江阳辙＞；

5、＜由求辙＞，归韵ou，【甘露寺】“劝千岁杀字休出口”，共26句，最后一个字：口、头、后、流、侯、愁、丑、有、喉、斗、吼、州、谋、休、收、俦，这16个的归韵都是ou，称为＜由求辙＞；

6、＜摇条辙＞，归韵ao。【春秋亭】二六“春秋亭外风雨暴”，共七句，每句最后一个字：暴、寥、轿、桥、笑、抛、了，这七个字归韵都是ao，称为＜搖条辙＞；

7、＜姑苏辙＞归韵u。【击鼓骂曹】快板，“贼那里道我舌辩徒”四句唱词，徒、苏、钩三字归韵u，称＜姑苏辙＞；

8、＜梭波辙＞，归韵0或e。【霸王别姬】“劝君王饮酒听虞歌”，一共六句，最后一个字：歌、娑、我、那、坐、何，字尾归韵都是o，称＜梭波辙＞;

9、＜揑斜辙＞，归韵e。张君秋唱【娄山关】“西风烈，长空雁叫霜晨月”，烈、月、咽、铁、越、雪、血，这七个字归e，称<揑斜辙>；

10、＜发花辙＞，归韵a。【秦琼卖马】“店主东带过了黄骠马”，八句：马、麻、大、咱、下、它、罢、家，这八个字归韵都是a，称为＜发花辙＞；

11、＜怀来辙＞，归韵ai【红娘】“小姐呀小姐你多风彩”，12句，彩、才、买、来、债、怀、赖、开、黛、柴、害、谐，字尾归韵ai，称＜怀来辙＞；

12、＜衣齐辙＞，归韵yi或v，《望江亭》二六“只见他一封书信握手里”共10句，里、低、寄、急、起、妻、计、疑、礼、息，归韵都是yi，称为＜衣齐辙＞；

13、＜灰堆辙＞，归韵ei。【逍遥津】“父子们在宫院伤心落泪”，21句，泪、悲、对、隨、辈、杯、碎、非、婢、推、罪、堆、鬼、威、配、归、队、雷，这18个字归韵都是ei，称为＜灰堆辙＞。

所谓十三辙，就是13个韵母，十三个韵脚，或称十三个辙口，就这么简单。当然，如果有普通话的基础，懂得汉语拼音，那学起来就方便多了。请戏友们找出我选择的唱段，听演员的演唱是怎么收韵的，对照我写的文字，以加深理解。谢谢大家！。李克勤。2020.12、6、

9. 【京剧的语言】之九

票房的朋友有一天对我说：“某人唱的什么呀，五音都不全” 。这位朋友是说，“刀来咪”音调不准，不靠弦，或高或低，老跑调。

京剧的演唱，略低于调门的，称为荒腔、黄腔、黄调、或凉调。略高于规定的调门的，称为冒调。反正整个唱不搭调、音不准。京剧里所谓的“五音不全”实际上是指汉字的发音，五音就是:喉、舌、牙、齿、唇。

下面举例：

1、《喉音》（又称舌根音）。如：宫、烘、翁等字；

2、《舌音》（翘舌音）。如：张、昌、伤、让等字；

3、《牙音》（又称颚音）。如：角、江、香等字；

4、《齿音》。如: 宗、聪、松等字；

5、《唇音》。如: 羽、边、片、面等字。

能准确掌握五音的演员称为五音齐全，不能准确掌握五音的演员称为五音不全，这是能否准确发音吐字的关键之一。明儿个再说一下字的<头、腹、尾>。李克勤。2021、1、20

10. 【京剧的语言】之十

字的头腹尾。唱戏中，字音一经拖长，就分出了头、腹、尾三音。例如：【坐寨】窦尔墩唱“黄三太老匹夫自夸自量”“量”字，注音是Liang，第一个唱法：“Li…………ang”，“Li”如“里”字音吐出之后，字头时值占的过長，字的腹和尾ang出得晚了，这就把字头给咬死了。第二个唱法：“L…i…ang……唔…”，这样就把字的头、腹、尾的距离摆得均匀了，听起来字音有头有尾了。在唱或者念的时候，必须依着节奏的缓急，把字的头、腹、尾三音之间的距离（尺度）分配的合适才能恰到好处。韵味也就在其中。再举个例子：程腔【窦娥冤】反二黄“没来由遭刑宪受此大难”“由”字字头“衣”音拖腔占四拍的时值，字尾“乌”音只占一拍时值，字尾似乎没有了，或者太轻了。梅先生字就咬得灵活、清真，他唱每一个字都是出口就由字头转到字腹，听来自然，接近生活化。有一个观点说梅派似乎就是要“吐字不清”，（可能是为了口型的美）晚年比早年含蓄得多，并非含糊，听不清是耳音缺乏训练，对听觉艺术不敏感，还不能分辨细微的变化。可见不同的艺术家各有不同的吐字风格。全国有348个地方剧种，他们用各自的地方方言唱念。京剧不是哪个地方的地方戏，京剧的语言，不隶属任何方言音系，或古音系统，京剧的语言是自成系统的汉语语音分支，是经过历代艺术家的努力才得以形成的。

【京剧的语言】学习心得今天跟大家分享到这儿，跟各位老师说再见！我在上海的讲座录像，可在优酷网上搜索【李克勤老师在山屿海京剧讲座】。李克勤。2021、1、21、

京剧的语言-李克勤