「艺术传承」——魏建恩书画作品鉴赏

Wei Jian En

魏建恩：笔名：吴耕，1948年出生，男，河北省元氏人，河北省文化名人联谊会书画院名誉院士，国家一级美术师，石家庄市美术家协会会员，河北省老年文艺协会会员，自幼酷爱绘画，1979年作品《四季青》参加庆祝建国30周年石家庄地区美展，获得荣誉证书，1991年作品《江山如此多娇》参加日本长野市大型书法，绘画、摄影展览，1997年国画作品《师生同盼》荣获河北省教师书画大展优秀奖;1999年油画《雪中送炭》参加庆祝建国50周年石家庄市美展，中华当代艺术家作品展获金质奖杯一樽，2008年作品《为奥运加油》参加庆祝建国60周年石家庄市美展。论文《浅谈几点创作体会》获第十一届《中国世纪大采风》银奖;2013年书画通过ISQ资质认证。价格每平尺3800元。2017 年《中国高铁世界第一》等作品由中国文化发展出版社并由欧阳中石题写书名《书画名家》个人专辑出版发行。2017年四、五月份石家庄综合频道进行了两次采访报道，2020 年作品《鞠躬尽瘁好总理》在河北省首届“大爱中国书法绘画展评”中荣获贰等奖。

作品展示--横幅

浅谈几点创作体会：

我是一位农民绘画爱好者，喜欢创作，第一次搞创作是在70年代县文化馆美术组，跟老师吴振轩(原石家庄市画院副院长)学的，作品《喜画公社机械化》和《四季青》得到县直文化领导的好评，《四季青》作品还获得了证书与奖金，社会对我的肯定使我深受启发，因此我对书画创作有了浓厚的兴趣，后来使我悟出了一个大道理，没有技术难做人，没有创新难生存，只有创新才有生命力，然而我在平时空闲时候就揣摩捕捉题材，外出的时候也不断搜集素材。有时候因生活条件的缘故，也不得不放弃，再能坚持的情况下，我还是要坚持搞得，只有坚持努力，才能达到理想的良好的目的。

创作一幅好人物画最难，必须要有较强的活的人物造型能力，人物国画技法大致有三种:1线描2大写意如醉墨玄3小写意，我喜欢小写意画法，例如:齐白石大师的花鸟之类的画作等。

一、对创作构思的认识

创作一幅画，首先要构思一个好的题材或一个好的题目名称，好题材就是内容丰富，内涵深厚，教育意义性强，又有很高的收藏价值，好题目名称比如用成语如《雪中送炭》，此外还有“双关语”如《为奥运加油》好就好在“加油”二字上，它表面是一个意思，而暗藏着另一个意思。

梁岩老师的画作内涵深刻，线条苍劲有力，构图轻松，上下空隙得当，例如:画一个农业科学研究人员正在攻关，在白天上班的时间乃是正常之事，如果把它改成为深夜，画面上画个亮着的电灯泡，再画上一个挂钟，它的时针已指向十二点多了，使白天与深夜的矛盾突出加剧，那内容就大不相同了，再加上一个《攻关》这就有力说明主题思想的题材名称，就更上一个台阶。所以在绘画创作中要学会没有矛盾制作矛盾，巧妙的利用矛盾来塑造人物的思想感情，然而在美术创作前必须振奋精神，反复考虑，要立意在先，清代画家石涛曰:“作书作画，无论老手后学，先以气胜得智者，精神灿烂出之纸上，意懒则浅薄无神，不能书画。”然而创作一幅画，离不开静心的构思和精巧的构图两者都是非常关键的和十分主要的。

二、构图的技巧方法

构图首先安排主要人物的位置，切忌喧宾夺主，环境和一些工具的陪衬，落款和印章的位置一定要上不沉、下不轻，左右平衡，它们安排的得当与否，直接影响着一幅作品的大局，中国有句术语:“疏中跑马，密不透风”。要能简则简，虚实相应，活而不滞，主次分明，才能达到开门见山之目的。 画面的结构都是以组为单位组成的，例如梁岩老师的作品画面分三个部分:1马灯和支撑帐篷的柱子2人物和工具箱3扁担和挑筐。马灯显示深夜，柱子表示在帐篷里，扁担挑筐表示是水库工地民工用的工具。画面结构疏密得当整洁不乱，突出了人物身份价值和思想感情。

作品展示--竖幅

三、色彩的搭配

色彩的配衬必须协调，冷暖色强烈对比一定要把握好，色彩要为主题服务，例如大面积的朱红色衣服和朴实健美的红脸庞，突出了主题色彩，再加上箱子上的红色书本，左上角马灯的红灯头和右边红色印章的搭配与呼应，看起来很舒适，因为红色最瞩目吸引人的视力，在画面里红色处理得当与否，也是非常重要的，此外，如果画面里没有墨黑和纯净的白，那就是一幅画糟了的画，显然右上角的空白代表着帐篷内的墙壁，左下角留的空白表示帐篷里的土地了，上下角的空白，就是虚拟构图这正是“无笔墨中有画”的含义。色彩图有层次，又有组合，组里边有小组，小组里边又有小组，只有冷静的观察，不可浅尝辄止。只有深刻不可浮浅粗俗，利用各种干、湿、渲、染的技法，一组一组的把它的特点与质感画出来，方能达到理想的效果。

四、关于人物的姿态形象

唐代画家张彦选曰:“夫像物必在于形似，形似需全其骨气，骨气形似皆本于立意，而归乎于用笔，故工笔者多善书”。画一幅画要有骨气，要有民族特色象征。在不同的时代，不同的衣着首饰，不同人的身份，不同的背景环境，都有不同的思想表情，所以要冷静的观察和细心的琢磨，要借鉴精英的塑造人物主题形象彰显风土人情雄风，在人物画中，眼睛和手的举动非常重要，因为他是表示人物心理活动最敏感的，然而要在刻画眼睛和手指上必须狠下功夫，中国有句成语“差以毫厘，失之千里”，要仔细把握住透视关系，使每个角度用笔准确无误，画人难画手，其原因就是平时研究手太少的缘故，无从下手，必要时可找个模特，反复观察，多画几遍，突破难关，眼睛要 画的有神气，画出不同的喜、怒、哀、乐的表情和不同年龄性别的眼神来，特别注意面部肌肉的细微变化，画人躯干必须把握住“动向”的特征，要“宁过无不及”，要根据腰的扭动和四肢骨关节的活动位置，画出不同动作的衣纹或不同布料的质感来，比如，夏天的布料薄软，衣纹细而长，冬天的棉衣厚，衣纹则短为弧形衣褶，总之，不同的衣料不同的质感就产生不同虚实衣纹，衣纹画正确了，身体的姿势动态也就舒服优美了。

创作书画作品，要学太阳精神，无偿地放射给青少年爱祖国、爱人民的光与热，使他们在德育方面茁壮成长，要传承中华美德，弘扬时代新风，要为人类生活的幸福做贡献。我是一位农民画家，艺术水准不高，文化程度所限，能力薄弱，无有大作大为，但是，我爱好创作，并得到社会认可，这是对我最大鼓励和回报。我要继续努力，我与其他名头画家相差很远，但我已选择了这条路，已迈进了老年人的时代，再累再辛苦也要坚持走下去，干到老学到老，艺术无止境，以上是我创作的一点体会。

魏建恩2009年3月

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