梁鸿德曜会稽日，宁知此中乐事多——月卿临卫贤《高士图》

月卿临古·高士图

“梁鸿德曜会稽日，宁知此中乐事多 ”

——李白

有一些古画，每每浏览都会让你眼前一亮，卫贤《高士图》即是如此。此画描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。第一眼会被其错落有致的山水所吸引；再细看，画中幽泉古木又会让你停驻；而画面的主体人物形象的刻画更让人神思飞扬。画此画时查阅了典故，于是就更觉原画作人物体态与形象贴近真实且传神。

画作

月卿临古《高士图》 绢本水墨淡设色  55x135cm

梁鸿隐居在山环水绕的大自然中，全幅上半部巨峰壁立，远山苍茫，下半部竹树蓊郁，溪水潺潺。

此图主题虽为人物画，实则集山水、人物、建筑画为一体。山石多用干笔皴擦，注意用墨色的深浅对比强调峰岫的凹凸和凝重的质感；房屋和木栏栅篱结构交待严谨清楚，表现出一定的立体感和纵深关系。

梁鸿端坐于榻，案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主人公神态坦然平和，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣令人油然而生敬意。

查阅孟光（字德曜）资料时得知其非贪恋形貌而重贤德，自是“非贤德之辈不嫁”的贤惠之人；故观此“高士图”，倒更觉是“二贤图”

画此幅画中植被树木时，常叹其高古稚趣，简练概括中又形象传神。不由得想起五代《丹枫呦鹿图》中植被的表现，是同样的生动概括，用不同的点、线勾绘出丰富的画面。

典故

“窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”

——王勃《滕王阁序》

王勃的《滕王阁序》以及这句话都是非常有名且自己非常熟悉的，包括“举案齐眉”这一成语。故而，在世人心中，梁鸿其本人远不及其事迹有名。对于其本人的了解以及其存世的几篇作品也就今时才细细查阅。

“人物生平”

梁鸿字伯鸾，扶风平陵人也。父让，王莽时为城门校尉，寓于北地而卒。鸿时尚幼，以遭乱世，因卷席而葬。后受业太学，家贫而尚节介，博览无不通，而不为章句。学毕，乃牧豕于上林苑中。曾误遗火延及它舍，鸿乃寻访烧者，问所去失，悉以豕偿之。其主犹以为少。鸿曰：“无它财，愿以身居作。”主人许之。因为执勤，不懈朝夕。邻家耆老见鸿非恒人，乃共责让主人而称鸿长者。于是，始敬异焉，悉还其豕。鸿不受，而去归乡里。

势家慕其高节，多欲女之，鸿并绝不娶。同县孟氏有女，状肥丑而黑，力举石臼，择对不嫁，至年三十。父母问其故。女曰：“欲得贤如梁伯鸾者。”鸿闻而聘之。女求作布衣、麻屦，织作筐、缉绩之具。及嫁，始以装饰入门。七日而鸿不答。妻乃跪床下请曰：“窃闻夫子高认，简斥数妇，妾亦偃蹇数夫矣。今而见择，敢不请罪。”鸿曰：“吾欲裘褐之人，可与具隐深山者尔。今乃衣绮缟，傅粉墨，岂鸿所愿哉？”妻曰：“以观夫子之志耳。妾自有隐居之服。”乃更为椎髻布衣，操作而前。鸿大喜曰：“此真梁鸿妻也。能奉我矣！”字之曰德曜，名孟光。

居有顷，妻曰：“常闻夫子欲隐居避患，今何为默默？无乃欲低头就之乎？”鸿曰：“诺。”乃共入霸陵山中，以耕织为业，咏诗书，弹琴以自娱。

后至吴，依大家皋伯通，居庑下，为人赁舂。每归，妻为具食；不敢于鸿前仰视，举案齐眉。伯通察而异之，曰：“彼佣以使其妻敬之如此，非凡人也。”乃方舍之于家。鸿潜闭著书十余篇。及卒，伯通等为求葬地于吴要离冢傍。咸曰：“要离烈士，而伯鸾清高，可令相近。”葬毕，妻子归扶风。

——南朝宋·范晔·《后汉书·逸民列传·梁鸿传》

　

留影

与画作合影时，模仿画中人物发髻，仓促间并不十分相似，却瞬间精神。

话说日常留影最好的状态以及光线是下午三五点间，此时多醒来数小时，眼神不迷糊、脸色无浮气；然而，有时画到深夜甚至凌晨，并赶不上好的时段……于是，常常画一宿接着拍照，有时室内、有时公园，等彻底忙好了一切，就可以心无挂碍美美睡上一觉，睡眠质量也是极高的。

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