民国山水书画大家 郑午昌的作品欣赏
绿树垂阴盖四邻 青苔日厚自无尘
郑午昌（1894—1952），名昶，民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、 书画鉴藏家、诗人。擅山水、花卉，尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。
郑午昌涉足领域之多，艺坛人脉之广，成就影响之大，在近现代文化艺术史上是极为罕见的，有“民国海上画坛大佬”之美誉。
他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河，被先贤蔡元培赞为：中国有画史以来集大成之巨著。
剡溪帆影
画界常谓“画树难画柳”，郑午昌却极擅画柳。山水中配以大量柳树的景色，成为郑午昌山水的一大特色。他曾题曰：“画树难画柳， 艺苑悬为警语。其实画柳时不作画柳想，自干生枝，自枝生叶， 随意写去，便无墨碍。至若千丝百丝细而不弱，密而不乱，丽而不俗，是在天分， 非独人功。”
水村山郭酒旗风
郑午昌画柳先行干，后出枝，柳丝由最上头画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态， 春夏秋冬，风雨晴雪，各俱面目，柳丝除用墨线以外，再用花青色加补，增加了柳丝的质感和层次，然后再用花青色烘染，无不传神 。被画界友人以“郑杨柳”称呼之。
师于人，不若师于物；师于物，不若师于心。所谓师于心，即讲画理，不讲物理，即非画法，不知画理，即失物理。——郑午昌
这是郑午昌先生的一种主张。
师古法而立我法，才不为古人所囿，画要“深入物理，精察物态， 取形用势，写生揣意”。郑午昌先生的传世作品，俱以诗、跋配画，所题密切结合画意，或抒情感慨、或明以画理、或晓以伦理，令观者拍案叫绝。
复涧隐松声 重崖伏云色
天宇绿无云
青山淡淡水盈盈
秋水行舟
奔腾过云影，横侧逞峰情。
何必貌黄岳，心同造化争。
云峰胜处当莲座
松崖谈道
水从天际落
瑞雪满人间 独自寒江钓
狮峰覌瀑
重山秋霁
入夏溪山忽雨晴，浓阴高下绿成城。
深小步柴门近，饱听蝉声与水声。
一帆风顺
松崖覌瀑
西风野桥
不知香积寺 ，数里入云峰
胸横不平气，登山观瀑飞。
瀑从天际落，馀沫湿我衣。
俯视临绝壑，奔腾势何威。
将为江与海，不知几时归。
水墨淋漓意着空，何须点染学南宫，
胸中自有龙蛇在，万壑千山倏雨风。
郑午昌善用墨青墨赭来表现浑厚苍茫的景色，但赋色的清彻滋润亦为其追求的目标。他平生对黄公望、吴历特别崇拜，曾在一幅拟吴历法的山水上题曰：“写山水浑厚难，清厚更难。 渔山(吴历)笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣，以视麓台厚而不清，石谷清而不厚自是出一头地也。”
郑午昌虚心向古人汲取营养，但提倡“师古法而立我法”，“豁而自似而庶于古， 融会贯通古人笔法而自成一家”。他在这幅山水上题道： “水墨淋漓意着空，何须点染学南宫，胸中自有龙蛇在，万壑千山倏雨风。”
写雨由来法米高，重重密点事过劳。
谁能一片空累里，泼墨淋漓不用毫。
目断青天天际头，衰柳残芦又晚秋。
多少心情多少事，江湖壮志世难酬。
六九临老学吹打
丹林斜照若耶溪，踏叶惊看雁阵低。
有约不来秋又晚，缄愁谁寄锦江西。
明月清谈
一品当朝贵不可言
月落惊寒鸟 林深含晓烟
丹崖翠树引游屐 绿水青山放钓船
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边木叶萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
知足居图
白云红树
溪边杨柳齐头绿，雨后燕莺掠面斜。
风物江乡春最好，赏心都在野人家。
山高水深，物静天阔。
幽人乐之，非仙即佛。
云山初霁
郑午昌简介
郑午昌（1894—1952），男，名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆；浙江嵊县人；曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。
今年是著名海派画家郑午昌一百二十年诞辰。郑午昌先生一生在学术园地辛勤耕耘，首创汉文正楷字模，并致力于画史画理整理研究，对中国文化出版、美术教育及推广做出了重要贡献，留下了丰富的学术遗产，如其著《中国画学全史》为第一部中国画通史著作。郑午昌擅山水，兼画花卉、人物，但因画作流传不多，其绘画成就逐渐被后人淡忘。为追思和回顾这位艺坛老人，本栏目一方面介绍分析了他的一些重要的作品，另一方面从他的画风演变与所处时代的位置重新定位了这位艺坛的重要人物。感谢郑午昌之子郑孝同先生为本栏目提供其收藏整理的画作及图片。
郑午昌的艺术造诣
在清末民初的海上画坛上，社团林立，大师辈出，有趣的是，在“寒社之友”“蜜蜂画社”“中国画社”“九社”“甲午同庚千龄会”等许多知名社团中几乎都有一个人的身影， 他所结交的都是艺术界大腕级人物， 如何香凝、张大千、黄宾虹、吴湖帆等等。
他所扮演的角色不仅仅是参与者，更多的是发起者、组织者。 此人就是民国海上画坛的郑午昌。
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