练法 | 篇章布局之法 （二）

在之前的文章中

我们向大家介绍了啥是”章法“

以及章法的六大标准

今天给大家上点硬货

“字避雷同，行气贯通”

首先是“字避雷同”，这个大家肯定都能理解，为什么呢？因为一篇超级红文，给大家做了绝佳的示范。具体见下图：

为什么说右军是大神级别的存在呢？其原因就在于这个兰亭序，所呈现出来的潇洒、豪迈的状态与气魄。最关键的，简单的一个“之”字，能够以这样的变化来呈现。

我们要知道的是，刻意为之都未见得能做出，更何况是激情下的恣意书写，可见右军的功力之深。

我们再来看一个例子：

苏轼行书《黄州寒食帖》局部

红色圆圈圈出两点为“年”、“春”的重复字，原文是“自我来黄州已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜”，紧连着的两字第二个用点来代替，避免重复；

黄色方框框出来的“惜”字，也是两行挨着，作者从大小、轻重和写法上做了变化，就显得不那么死板。

苏大家的名帖，也是充分体现了这样的章法和布局。

那什么又是”行气贯通“？我们还是先上图

行云流水，气贯长虹！欣赏这副作品，字字搭配得当，顾盼生辉，且前六字一笔贯连通写而下，气势磅礴，通篇显得笔力矫健，给观赏者一种酣畅淋漓之感。

感觉看着上图，基本上都不用怎么再诠释什么叫做”行气贯通“了。

还是得正经说一说

“字避雷同”是指在同一幅作品中，相同的字应在字形、大小或其他方面上作些变化，特别是相同紧挨着的的字必须要加以变化，不能雷同。相同的字在一幅作品同有不同的变化，作品才会不呆板不乏味，有活力且充满新意。

“行气贯通”的概念是从书法作品的整体效果出发提出的概念，指书法作品中字与字、行与行之间的呼应映带关系。在一幅书法作品中，一行字需以一气贯之。其基本要求有二点：一是在一行字当中，能拉出一条中轴线，保证轴线左右两边的视觉重量大致相等；二是字与字间具有相互联系，不致各为一家，七零八碎。

我们在书写与创作地时候，每行字的重心应基本处在在同一直线上，除草书外，其字不要歪斜过度偏离中心线。一般行书、草书作品讲究一气呵成，要通过字的字形、大小、方向等方面进行合理搭配，字既要有大小、长短、宽窄、俯仰、顾盼等姿态，又要有笔意的连贯，做到承上启下，笔断意连。作品章法的灵动，靠行气贯通来体现。