田蕴章“炮轰”：40年国展 / 四六文摘

田蕴章炮轰40年书法国展

同志们，我们今天来讨论一下书法国展的优点？

田蕴章：我们现在每4年一次的书法国展，它有什么优点呢？我认为有如下几个地方：

一，书法每4年的国展，它就是“海选”，林子大了，什么鸟都有。

二，不管你的艺术水平达到什么程度，都可以投稿参选，参展的人。良莠不齐。

三，从基层海选，当然可以出人才，但这些人才的综合素质不高。例如，就像海选出名的大衣哥朱之文，说他会唱歌吗？会。你说他有什么艺术修养吗？他大字认不得几个，又懂什么艺术呢？问题是，他不会书法，却还要卖弄书法，一个字四万。

四，现在我们举办的国展成了一个炫技书法！炫耀书法的技术。现代人是怎么搞书法的呢？他们写一幅作品，帖在墙壁上，不断地调整章法、不断调整艺术构成，像画画一样。搞什么点线面，搞什么章法构成，搞什么轻重对比，粗细对比，长短对比，搞什么矛盾冲突？这都是像画画一样的写书法作品，追求视觉冲击力，追求视觉震撼力，追求眼球刺激。追求展厅的现场效果。

五，书法，是你的文化和艺术趣味修养，是个综合性的东西。我们现在为什么没有大师？没有书法大师？就是因为我们没有选拔优秀书法家的机制！很多高手，有修养的书法大师，都被埋没了！选出来的都是一些郎不郎秀不秀的人，缺乏高层次的人才的选拔、推举。现在我们的这个全国国展，所选拔出来的书法家，在中国书法家协会的会员有1万多人了。我们的这个书法家比五千年光辉灿烂的历史上书法家全部加起来的人，还要多！这是不是一个很幼稚的事情？简直是天方夜谭，简直是痴人说梦，简直是无法无天，简直是匪夷所思。历史无情。几百年过去之后能留下名字的也不过屈指可数几个人。数量不能代替质量！东晋只有两个人，王羲之，王献之。唐朝，一个颜真卿，一个欧阳询，一个柳公权。宋朝200多年，就是苏黄米蔡四个人。明朝就是董其昌、张瑞图、张瑞图、王铎、倪元璐、黄道周这6支笔。中国近代文学，只有一根笔杆子，一个鲁迅。

当然40年来国展也有一些优点，它的优点呢也有以下几个方面。

一，每年举办的全国性的书法国展海选在普及书法艺术方面起了重大的广告宣传的影响力，在承传宏扬传统文化的有重要的作用，它吸收了10000多人的会员，推动了最广大工农兵人民群众的书法艺术发展。

二，书法国展形成了培训参展，又培训又参展，当评委导师，又培训参展，成了一个循环的经济创收链，形成了一整套的经济产业链，这和美术学院的学美术一样，学了美术，考上美院，毕业之后，当老师又教学生学美术，学生考上美院，毕业之后又教学生培训，一环扣一环，形成一整套的书法产业链，经济创收。

三，书法大众化庸俗化。这也有点像白话文，替代了文言文一样，所有的人民群众只要对文学有兴趣，有自己的生活经历，有自己的感想，都可以成为作家，成为诗人，贾浅浅手里捏着一块屎，也可以成为大红大紫的诗人。这是一个社会的进步。所有的人，都可以当书法家，以前只有苏黄米蔡这些一流文人中间的精英中的精英人物才能从事的高大上的高端艺术，现在变成世上一切人，只要是直立行走，两腿无毛的人都可以成为书法家了，确实是一个盘古开天辟地以来，亘古未有的历史的进步。这是一个拿毛笔玩几天，抄点唐诗，宋词就能成为书法家的时代！书法家书法家比流行歌曲唱歌的歌星还要多书法家已经成为了一种通俗的文化现象。现在的中国书法每年举办的大型的书法展览和国展中，学生投稿，老师就不投，学生入选了，老师没入选，老师没脸！