京剧的头饰
铜制镀银色，泡呈半圆形球体状。又名『银泡头面』。因简洁素雅，多用于青衣行当所饰的贫女，表示生活贫苦。 如《武家坡》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，以前都是直接用银锭头面为了增强舞台效果。戴银锭头面的角色，改变头饰组合后，又能塑造个性化的多种艺术头型。
注：在中国传统的戏曲传承中，包含的每一部分都是文化的精华，头面对于人物装扮来说是很重要的，既体现了人物所处的阶级地位、年龄，又体现了传统工艺的精湛，从王宝钏这一形象中就能看出头面的重要性，身为丞相之女着点翠发冠，困于寒窑之时只有银锭挽发，之后身居后位点翠凤冠加身，将人物经历的跌宕起伏体现的淋漓尽致。
用高级玻璃仿制钻石， 称为水钻， 戏曲旦角用水钻头面，取其晶莹闪烁之华美，以此来衬托角色的年轻漂亮，并象征性格的开朗活泼。包大头的由青衣、花衫、花旦、武旦、刀马旦等行当所饰少女、少妇或中、青年妇女均可用水钻头面。
注：水钻头面好像是民国时期开始应用的，或许更早些舞台效果比点绸银锭地更加亮所以，花旦一般用，现在即使用点翠或点绸也有很多人掺进一些水钻来增加舞台效果，但是不是所有人物都是和水钻，有时候用水钻的多了，会使人物变得异样起来。所以说，插戴头面要符合人物、符合剧情。现在的花旦也有用半头花草半头水钻，这样更加体现出了人物的活泼和灵活。
用珍稀的翠鸟羽毛，点翠割毛，粘贴于按图案『立粉』的金属底板上制成，色泽艳丽，是头面中最高级的一种。『点翠』的工艺要求很高。能戴点翠头面的表示其所饰演的人身份地位比较高，至少她的父亲或丈夫是朝廷高官；宫中的后妃在不戴冠的时候也戴点翠头面。
注：因翠鸟得之不易，又被禁止捕捉，故现在多以湖蓝色绸子代之。另外，富家新嫁娘，一般在用点翠（点绸）头面时，加用红绒花，并又以凤挑为美饰。
据说现在为保护翠鸟已不准再制了，如果用颜色相近的绸子为材料代替制作，因为没有天然羽毛呈现的光泽，效果差很多。现在的头面大多都是点绸的了，一些大牌演员的私房头面还有点翠的，但如今真正的点翠的已经几乎不能看见。
抓髻头，传统大头的一种型制。大发上端之发髻呈扇面形，用红毛线（或红丝线）缠绕（宽度约三十厘米）。花旦，闺门旦饰演的小家碧玉，丫鬟，青春少女等梳抓髻头，如《拾玉镯》中小家碧玉之孙玉姣；《游园惊梦》中丫环春香。
专与旗装相配套的艺术头型，简称『旗装头』。发髻作横长式，呈一字形，旧时称两把头或一字头。清光绪中期京剧舞台即已采用此种发式。后经过艺术加工，专用于传统剧中『番邦』中的贵妇和中年妇女。主要样式有两种：大两把头和旗头垫子， 另有小两把头， 用于侍女；旗头座，用于《苏武牧羊》之胡阿云等。
注：后来旗装头又按剧中人物的身份、地位分为三种：
一是身份较高的人物，如《四郎探母》剧中的萧太后或新编历史剧中的慈禧太后梳旗头垫子。
二是身份较低的人物，如《四郎探母》剧中的铁镜公主、《大登殿》剧中的代战公主，都梳两把头。
三是平民百姓或被贬低身份的妇女，则梳旗头坐子。
京剧旦行角色的一种发式。两鬓仍贴片子（有的不贴片子），头罩假发，人发作假譬，样式很多。发绺不梳在脑后，有的梳在头顶部的正当中，有的偏向一侧，有的分别梳在荫边，形成“吕”字形，或“品”字形。
注：大约在1915年左右，梅兰芳借鉴古代绘画中仕女的发型，改变了传统大头梳式，创造出更加接近古代生活里妇女发式原型的发臀式的古装头型。为京剧舞台表现古代妇女的多样化发式做出贡献，也影响到其他戏曲剧种。习称“古装头”。