画家温骧：以笔立骨，以墨取韵

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画家温骧：以笔立骨，以墨取韵

图/温骧    文/文涓

温骧先生的山水画作品，给人一种淡泊、清新之感，这既是他的作品的审美价值所在，也成为他个人道德品质的一种象征。他温文而雅、谦虚平和，他的作品的画外之意，已超出对客观自然的描绘，而是他本人由心性转化而来的笔墨趣味，更是给读者带来无尽的审美愉悦。他以笔立骨、以墨取韵，将复杂景物归纳蓄势，阴阳向背，自然生发、抑扬顿挫，富于节奏，行云流水，变化多端而气韵贯通。

▲飞瀑操琴图  2020年作 96×178cm

如作品《飞瀑操琴图》，画中群峰兀立，前景两座高峰左高右低，有露有藏，远山清远重叠，近景溪水亭馆外，两位老翁对弈，乐在其中。中景的一处山石上，高士抚琴奏乐，好不逍遥。画面由近及远，连绵的山峰呈“S”型构图，既稳重又不失灵动，在高远式的画面中主山雄伟敦厚，大小山峰恭顺有序，在画家浪漫情怀的融铸下，移情于物，终成奇观，“窥造化而见天性”。

▲飞瀑操琴图(局部)

在《飞瀑操琴图》中，除去右下角的山体有折带和披麻皴法外，其他山体有一种新的皴法出现。这种皴法并无先勾后皴，而是采用点染的方式进行，每一笔的点染均有顿挫、刚柔、轻重之别。外形较雨点皴要大，又比米点皴多变。外形大体呈三角形，一边呈椭圆状。

▲飞瀑操琴图(局部)

此种皴法要求画家意在笔先，构思好山石的形态，大胆落笔、一气呵成，让画面具有峰峦浑厚、势态雄厚的特点。这种皴法并不是僵化一成不变的，有大有小，有遮有挡，有聚有散，错错落落，形成了丰富的变化和层次，彰显了韵律之美。

蓝鹰书画研究院研究员、中美协会员杨林认为：这种皴法通过没骨的方式画出，外形如一片片凤凰的羽毛或是龙鳞，此种画法可称之为“没骨凤凰皴”或“没骨龙鳞皴”，在表现山石质地时，可理解为龙鳞，在表现山体中的花草树木时，可谓之“凤凰皴”。中国传统的山为龙之脉，凤之家，一阴一阳，互为补充，有这样创新的表现手法，实属难得。

▲渔樵耕读图 2015年 248×129cm（该作品被中国艺术研究院收藏）

如作品《渔樵耕读图》, 温骧先生运用苍劲浑厚的笔墨技法，营造了中国农耕时代的四业。渔,画面的下方和右上方，三艘渔船上的人们正在打渔，这种逍遥自在、自给自足的生活，一直是文人们所向往的。表现了远离尘世喧嚣的出世思想，三船相伴，少了箫瑟和孤寂，淡泊自如的人生境界却令人向往。

樵，画中溪水潺潺、山峦层叠，新叶绿树，一片生机盎然，砍柴的樵夫走在山径上，心绪回荡在山水间。耕，画面的右下部是一陇陇田亩，在古代以农为本，耕田不仅是农民的生存之本，亦是历朝历代群主治国兴邦的基础，好一幅田园景象。读，画中下方的屋舍中苦读之人，倘佯在青山绿水间，读书明志。耕读面对的是现实人生，包含了入世向俗的道理。渔樵的寓意着出世问玄，有着一种超脱洒脱的人生境界。

▲渔樵耕读图（局部）

从技法层面上讲，温骧先生这幅作品采用的是泼墨画法。明朝文学家、书画家李日华在他的著作《竹懒画媵》中有云：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”温骧先生以泼墨手法，笔酣墨饱，或点或刷，气势磅礴，水墨淋漓，随其形状为云、为石、为水，随兴随意，就泼出云霞，染成风雨。虽是泼墨，但却不见墨之污迹。

泼墨是一种激情创作，根据构思和意象体味，泼出大体的形态结构，难点在于细心收拾。这张作品中，即有水泼墨，又有墨泼水，一次泼，反复泼，画面层次多韵味足，泼墨之余，再用干墨勾出物象，略加皴擦，见笔见墨，有骨有肉。画面中的“留白”极为巧妙，天、水、云、瀑的白与山体的墨形成对比，产生强烈的视觉冲击，带给人们无穷的遐想。

▲渔樵耕读图（局部）

这幅作品中的点苔亦是一个亮点。在层峦叠嶂的山峰和山脊间，温骧先生以书法之笔，写出一个个苔点，形态如一棵棵小树，又如一簇簇花草，给画面增添了无穷的生机。仔细观察这些苔点，每一笔都显浓淡干湿，五色俱全，乃得细品。这些苔点既醒了画面，又多的情趣，可谓精妙。与《飞瀑操琴图》中山石的“没骨凤凰皴”“没骨龙鳞皴”有着异曲同工之妙，均体现了画家本人的独特创新之处。

▲渔樵耕读图（局部）

温骧先生他曾潜心在故宫里临摹五年的古画，希望精神层面上能达到先贤的高度来表达自我，不断从中国优秀文化宝藏中汲取养料，提升自己的认识、审美和创新能力。东渡日本求学，传播交流中国传统文化，取长补短。他走近自然，写生足迹遍布大江南北，可谓“外师造化，中得心源”。

画家简介：

温骧，祖籍河北，1953年出生于北京。现为中国美术家协会会员，中国艺术研究院艺术创作院特聘研究员。先后师从于著名画家郭傅璋、亚明、何海霞、张步。1991年受全国青联派遣赴日本研修，在日期间创作的《雪山富士》得到画家平山郁夫的高度评价。创作的《白系瀑布》《日本印象》被日本前首相竹下登收藏。1993年在中国美术馆举办个人画展。2015年在孔庙和国子监博物馆举办个人画展。2016年在荣宝斋举办个人画展，同年《渔樵耕读图》和《百年树人》被中国艺术研究院收藏。2018年作品《贵州风情图》被国子监和文物局联合收藏。《山岳听涛图》《江山入画图》等作品发表于《中华英才》2019年第16期。《太平渔夫图》《新篁苍石》等作品发表于香港 《美术家 》杂志2020年春第5期。

下期解读作品预告，敬请期待：

▲农人爱桑图  2020年作 70×136cm

▲边城风光 2016年作 144×100cm

▲古人诗意图 2015年作  367×144cm